中国独立动画的发展环境和崛起的必然性

岳雅轩

(四川大学，四川 成都 610225)

中国独立动画的发展环境和崛起的必然性

岳雅轩

(四川大学，四川 成都 610225)

摘要：在这个还是以国际上迪斯尼为代表的三维故事片为主的大环境下，中国动画受到主流风气的影响，出现大量良莠不齐的动画作品，有些影视作品套用国外剧情结构，以及学习国际先进特效技术，但缺少对作品精神层面的思考，更应该关心技术和视觉冲击力这种表层的东西，因为随着观众审美水平的提高，将更加注重艺术作品精神层面的表达，独立动画在我国还没受到重视，但它强烈的艺术感与包容性是普通动画电影无法达到的。本文通过分析独立动画与产业动画的区别与关系，中国独立动画研究与创作发展的环境条件，预测我国独立动画崛起是必然的。

关键词：中国独立动画;发展环境;产业动画;崛起必然性

1国内外动画发展现状

1.1国际动画现状：国际的主流动画还是以迪斯尼和梦工厂为代表的产业链动画为主，其故事情节大多是奇幻色彩，题材大部分关于动物及魔法传说，角色一定是，正面积极向上努力奋斗的。故事结构可归纳为，主角头次尝试失败，接着进行到下一计划，也失败了，主角继续挣扎，遇到更大的挑战，经过一番努力，主角又遇到更更大的挑战，直至最后节奏更加紧凑，主人公做出最后的决定，将这个故事推向尾声。而且产业动画的制作也是工业化生产，有很完整的生产工人线，及规范化的生产标准，发展相当成熟。这样规格化的生产，技术方面可以达到业内顶端，而且具有极为雄厚的资金背景，产品很符合现在大众审美趣味。如刚上映的迪斯尼公司《疯狂动物城》和梦工厂的《功夫熊猫3》都是典型主流动画风格。这些动画片会用独立动画短片作为宣传和实验的手段提前设计，所以在国外独立动画还是发展比较快的，而且比较短，题材广泛，观众群宽泛。

1.2国内动画状况：国内动画由一开始的中国风格动画的探究到现在向产业动画的发展，道路很艰辛，正走在刚刚起步的路上，动画师们没能耐住性子把之前老一辈开创的中国风格动画继续探究下去，而是急着走国际路线，跟风现象严重，当下动画本科教育也很重视对于技术的培养，但是却忽略了对学生作为动画导演“导演”的能力，导致现在国内出现很多技术不成熟，片子本身内容更是无新意可言。还有就是我们对独立动画的了解不够，因为不能很快看到盈利，所以很大一部分学生及动画人选择做了市面上需求量大的技术工，没有多少能搞独立动画的研究。

1.3主流动画面临的问题：主流动画虽然内容严谨，制作精致，结构上也是有着严格的规律，但是观众会对同样的技术和故事讲述方式感到乏味，因为主流动画太过“规整”，就像获得2006届的法国长篇动画《复活》，大家对它的评价并不是很高，很多主流动画都会出现这个镜头似曾相识，那个角色貌似在哪见过，这个场景风格和某某某好像，虽然看似很有趣，视觉冲击力很强，角色设计和场景都很大牌，但经不住细细评味影片的内涵深意，好多都只能博人一笑，却时常让人混为一谈，产生视觉疲劳。

2中国独立动画的发展大环境和崛起的必然性

2.1独立动画的作用。独立动画是引领和预测下一次动画潮流的的原动力，它永远要走在动画界的前沿，它可以没有很好的剪辑，很好的故事叙述能力，或是因为制作资金问题而造成的影片质量及技术问题，但是却能让动画艺术家在极短的时间内完成一个充满生命力的作品。因为时间短暂，艺术家多通过直观有效的，或是寓意十分深刻的方式表达自己的感觉。独立动画就像动画界的弄潮儿，它永远预示着下一个潮流的兴起，虽然不能立即拿来为当下所用，但是却蕴含着很大的发展潜力，为之后的作品提供着新的艺术思维。

2.2中国独立动画的现状及发展大环境。国内动画有很多分钟数很足，但质量很低的产品，甚至中国一度超越日本，成为“动画片长国”，但数量不代表质量，我们国家不缺会技术模仿精湛的技工绘画师，因为很多人认为作为公司的员工，抄袭国际大片才能赚到钱，所以苦练技术，为了能得到国家的扶持金，所以不需要做有分量的片子，我们真正缺的是种创意和包含在片中的诚意。

不过还是有一部分独立动画人在这条动画路上走得很远，勇于探求新东西，例如在昂西国际动画节及渥太华国际动画节得奖的独立动画家雷磊，国内独立动画制作人皮三，罗小黑系列动画等都是很好的例子。虽然版权方面受到很大的侵犯，但是他们还是不停在创作，并且通过自己研究出来的方法“不再让观众买单，让广告主买单，和优酷建立新的‘创作+推广+销售’合作模式”通过网络平台推广自己的作品。这样让独立动画能持续的发展下去。

其实国家政策方面也做了很多扶持政策方面的改进，根据《中国动漫产业发展报告2010-2011》提供的信息，相关部门正在强化版权意识，并且改变了最原始的基本上无条件的扶持政策，变成“扶强不扶弱”的扶持态度和政策，这很有利于动画作品的持续发展。

2.3中国独立动画崛起的必然性。我们现阶段很多动画制作商还是对视觉效果和技术所吸引，大多数观众也对这个比较关注，因为现阶段我们的观众审美水平还是以主流动画为标准。例如对《大圣归来》这部动画影片的评价极高，虽然制作很有“国际大片”的即视感，但是选题平庸，故事结构也是按套路出牌。这种研习技术与追求动画品质的精神是很值得钦佩的，但总是让人觉得没多少创意可言。当然国内有些独立动画人正在进行着下一步的尝试，《万万没想到》就在尝试着一种怪诞搞笑的片风，算是国内原创独立动画的先锋之一，而且一改我国现在“低幼”的受众群，面向中青年观众，这已是一个进步，虽然内容有待提高，但表现出我们现在的观众群很大并且对我国本土原创独立动画有很高的热情，国内市场相当广阔，只是缺少有创意的作品和相对成熟，适应我国本土国情的营销实践经验。所以对于一个“有料”的动画人来说，是个大好时机，正如皮三说的“我们有取之不尽的题材和超现实场景，找到你最擅长的办法变成画、文字、电影及其他，不自由的世界是痛苦的垃圾场，也是精神自由的发酵地。”

参考文献：

[1]皮三.独立动画不妥协,http://blog.sina.com.cn/s/blog_66606d8a0100z3sz.html.

[2]《非主流动画电影——历史·流派·大师》[着]薛燕平 中国传媒大学出版社.

作者简介：岳雅轩(1992-)，民族：汉族，籍贯：山西，学历：研究生，单位：四川大学，研究方向：设计学，学号：2015221050085。

中图分类号:J218

文献标志码：A

文章编号：1671-1602(2016)12-0179-01