中西合璧——潘玉良的艺术风格

李琛

(河南师范大学美术学院，河南 新乡 453000)

中西合璧
——潘玉良的艺术风格

李琛

(河南师范大学美术学院，河南 新乡 453000)

摘要：在中国近代艺术史上女性画家是寥寥无几的，很大程度上与中国历史背景有关。近代中国油画史上优秀女画家数潘玉良独树一帜，笔者作为一名油画专业的女学生对于潘玉良对待艺术的精神是极其敬佩的，她是中国女画家中的传奇人物。她的中西合璧艺术风格在二十世纪初的中国引起了很大的震动，对于当时的社会具有很深的影响。历经数十年之后，对于现在的社会仍然有深远的影响和宝贵的价值。

关键词：艺术特色; 中西合璧；自画像；白描；彩墨

在九五年黄蜀芹导演的《画魂》中巩俐成功演绎了女画家潘玉良的戏剧一生。电影介绍了画家潘玉良不甘被命运捉弄，凭着自己的努力从目不识丁到进入学校成为大学生并出国留学，由于她对梦想的追求与渴望通过其艰辛努力使她走进了艺术的殿堂，成为著名的女画家。

潘玉良的作品内容中表现最多的就是女人体、自画像以及各种姿态各异的女人。在她的笔下人物有着动静结合、生动逼真的特色和不拘一格的构图形式，具有独特的艺术韵味。作品《春之歌》描绘的是一群女人在春天的原野里载歌载舞的情景，画面采用了印象派的光色变化，人物形象生动、构图饱满、颜色亮丽柔和，以一种抒情的方式歌颂了大自然与生活的美好。

潘玉良的女人体，给人一种健康优雅的生命气息。她以个人风格为主，注重个性情感的表达，并以女性的角度和观察方法，以抒情写意的方式抒发她的内心。尤其是60年代左右创作的《披花巾女人体》、《观猫女人体》等作品更为成熟，优美的轮廓，流畅的线条，丰富的技法将油画的质感和国画气韵巧妙的融为一体，使画面灵秀动人又富有个性。

画家佛里达曾经说过她画自画像，因为她经常感到孤独，因为她是最了解自己的人。潘玉良在国外漂泊四十多年，在身边的只有自己，她必定是孤独苦闷的。如在1940年的自画像，当时正处于第二次世界大战期间，巴黎陷落，她居住在巴黎郊外孤独抑郁。画面当中她身着黑色绣花旗袍，倚坐于桌旁，身体呈s形眼神迷离，表情忧郁。桌子上摆放着蓝色的瓷瓶，瓶子里插着红色的菊花给画面增添了不少生命力。这幅画虽然感伤却不乏生气。潘玉良在不同时期的作品展现出她不同时期的状态，也表现出她思想转变的过程。在她的自画像中不仅表现出对艺术道路的执着对家乡亲人的思念，也表现出对世事无常的淡然。

早期潘玉良以油画家著称，但是纵观其一生艺术成就最大的是白描和彩墨画。无论是白描还是彩墨的探索实践都非常成功，她将书法的技法和中国画的韵味融入绘画当中。她从国画中获得了创作灵感，并在艺术语言上追求线条的变化和韵味。她采用柔中带刚的线条，虚实相当的准确造型的中国书法笔致，完美地表现出人体的柔美与强健、粗犷与优雅，耐人寻味。

潘玉良在西画中把对人体结构的理解与中国传统的线描技法相结合，创造出具有很深艺术造诣的白描艺术，她以白描技法塑造人体，用有力的线条来展现人的生命力。例如作品《俯首背立体》，只用了几根简单变化的线条，就展现出低头坐立的女人。在《女人与猫》这幅画中，她运用线条的轻重粗细变化等特点，将人物生动的情态展现的活灵活现。

20世纪50年代至60年代，潘玉良创作了大量的彩墨画，在这些作品中都运用了中西结合的方法，借鉴印象派画家探索笔触和色彩表现关系的手法，并在在宣纸上用不同的色彩反复烘染，较好的表现出了独特的艺术效果。例如《扇舞》，画中色彩浓烈、人物动作夸张，服饰富有中国民间传统特色，具有东方式的喜庆感，亲切感人。这幅作品在中国画线条的基础上融合了油画的颜色，将柔丽的颜色与变化的线条结合，用中西合璧的形式展现出中国传统艺术的意境。

潘玉良从一个目不识丁的女子到才华出众的知名画家，一开始学习画画就遇到各种困难，她的一生与磨难为伍，她依然笑对人生坦然面对一切坚强的走下去。

潘玉良之所以成为一名伟大的画家，不仅因为她拥有得天独厚的天赋，还有她的勤奋和坚持是分不开的。庞薰琴先生曾经评价她很勤奋，每天都要到画室画画。吴作人也曾说过她很勤奋，她的短短一生中送回国内的作品就达4000多件，由此懂得她的每一个艺术成就都是用汗水换来的。在惊叹她的艰难艺术人生之余，更要学习她的不惧孤独、不怕辛苦的精神，坚持作画从来不曾放弃，坚持自己的理想同磨难作斗争。

潘玉良热爱艺术, 对艺术不懈追求， 她这种对待艺术的精神是非常令人钦佩的。她立足于本国传统，汲取学院派后印象派与野兽派的所长，形成自己独特的艺术魅力。潘玉良她是为画而画的，她在艺术中真诚地表现自己的感情，为中国艺术界留下一笔宝贵的财富也为中国美术的发展做出不可忽视的贡献。

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作者简介：李琛，河南师范大学美术学院，硕士研究生，中国画人物创作与研究专业。

中图分类号:J209

文献标志码：A

文章编号：1671-1602(2016)12-0016-01