浅谈《西方音乐史》中保罗·朗多尔米与音乐历史间的完美对话

林晓婧（四川艺术职业学院，四川　成都　610000）



浅谈《西方音乐史》中保罗·朗多尔米与音乐历史间的完美对话

林晓婧
（四川艺术职业学院，四川成都610000）

【摘要】随着经济全球化的发展，各国之间的文化交流也逐渐密切，中国的学者开始了对西方文化的研究，并且吸纳了他们的一些优秀文化。西方音乐逐渐传入中国，对西方音乐历史的研究也拉开了新的序幕。文章从保罗·朗多尔米的《西方音乐史》入手，分析了该书中存在的不足，增加了我国学者对其研究的难度，以及其给我国甚至全球音乐的发展所带来的重要借鉴意义。

【关键词】西方音乐史；完美对话；借鉴价值

前言

《西方音乐史》记载了西方音乐的起源，经过中世纪、文艺复兴这段复杂的创作背景，一直延伸到20世纪的中叶，对于这段时期中创作的背景、时代变迁促使音乐的转型，以及对人物的刻画都有一定的记载，是一部较为完整的音乐简史。中世纪、文艺复兴时期是西方文化大发展、大转型时期，这时候的音乐创作都带有浓厚的文化底蕴和革命色彩，对这时期音乐的解读，不仅能够提高个人的音乐修养和创作能力，还能了解当时的文化。

一、《西方音乐史》中的欠缺

（一）时代划分不明确

《西方音乐史》中对于音乐创作的时代划分不够具体，首先，它是以巴洛克时期、古典主义时期和浪漫主义时期给音乐进行时代划分［1］。这样的划分会给后世的读者带来困惑，尤其是看到古典主义和浪漫主义这样的字眼的时候。我们都知道在西方中世纪以后，很多的艺术流派都以这个划分，比如，在美术领域就有古典主义与浪漫主义时期之分，那么美术领域的浪漫主义或是古典主义时期与音乐领域的这两个时期有什么区别。古典时期、浪漫时期这样的概括太过笼统，不能体现音乐特色，再加上时期界限模糊，学者在考证上存在困难。

（二）没有列出谱例

《西方音乐史》在介绍创作者及其作品的时候，只交代了创作背景与创作思想，对于作品只是简单地列举，而没有将简谱列出来。细节决定了一件作品的好坏，对细节的处理也体现了一个音乐大家的音乐修养及造诣，因此对他们创作时期简谱的研究将对研究音乐的人带来很大的帮助。但是，在《西方音乐史》中没有这方面的内容，这将使后世的研究者失去这样具有重大价值的研究材料。

（三）没有介绍整本书的历史背景

保罗·朗多尔米在编写这本书的时候没有对当时的历史背景进行介绍，这本书的产生到底是偶然还是必然无从考证。在一章开始的时候写了历史背景，但是这样的背景太过繁杂，没有进行系统的概括总结。

二、《西方音乐史》研究及借鉴价值

《西方音乐史》虽然存在一些缺点，对于后世的研究工作带来了一些麻烦，但是其在音乐领域的作用是不可估量的，尤其是对音乐教育方面。以下是《西方音乐史》给我们带来的研究及借鉴价值：

（一）结构严谨，层次分明

《西方音乐史》是由朱少坤等人翻译的，完全结合了中国人看书的习惯及思维方式。按照西方音乐的发展逻辑进行章节划分，结构严谨，一目了然。它的层次分明则体现在书中使用了大量的符号，对于一些重点用不同的符号进行了标注，读者能够很清晰地了解其主要内容。

（二）人物描写方法独到

西方的宗教色彩非常浓厚，加上宗教都象征着教条、庄严肃穆，这一时期的《西方音乐史》能在描写上做到匠心独运是非常难得的。《西方音乐史》记录了这一时期的许多音乐家，甚至有一些没有在后世留下具有重大影响的创作者，并且在介绍音乐家的时候采用的是人物传记的写法，笔法细腻具有亲和力，并且语言有很强的概括性和总结性。比如，对柴可夫斯基的描写。《西方音乐史》中对柴可夫斯基的描写极其简短，但是却总结了一个音乐家的创作特点，柴可夫斯基的作品具有很强的民族性，但是由于文化的影响不能挣脱日耳曼艺术的束缚，在创作中表现的个性不够有力。

西方音乐史就是音乐家的创作史，他们生活中的点滴，创造了作品也成就了历史。

（三）促进西方音乐美学传播

《西方音乐史》记载了许许多多的创作者留下的作品，其记载的方法新颖，对音乐家的描写及评述独到，让我国学者对西方音乐有了很好的了解。西方音乐美学在中国的传播引起了热潮，对于美好有新颖的东西，人们总是不会吝啬自己的注意力。人们在接触西方音乐美学的传播之后，不自觉地将其中一些具有特色的创作手法运用到自身的音乐创作中［2］。西方音乐美学在中国广泛传播，并且在翻译、介绍与评论西方音乐方面都做出了巨大的成就，它的传播让中国学者了解了西方音乐中传达的理念及思维方式，在一定程度上推动了中国音乐的发展和创新。

（四）为学术研究提供依据

西方音乐史研究是一个具有中国特色的学术研究，其内容主要包括两个方面：一方面是以时间为顺序，结合当时的时代背景，对西方音乐的发展历史进行研究；另一方面是针对我国对西方音乐研究作出的成就进行审思，在研究中不断完善，最终实现对西方音乐史的全面了解［3］。保罗·朗多尔米的《西方音乐史》内容丰富，不仅对当时的创作者进行了记载，还详细写下了他们的创作背景、创作思想，以及作品展示。这本书对中国学者研究西方音乐的发展历史提供了丰富的资料和有力的理论依据，为中国音乐与西方音乐的交流搭建了平台，为中国音乐的发展翻开了新的篇章。

三、结语

《西方音乐史》以其详尽的内容、独到的描写吸引了我们的眼球，对这本书的翻译，解决了中国音乐学者在研究西方音乐时因语言不通带来的问题。因此，我们需要更多的专业人士对西方书籍进行翻译，给中国学者的研究提供方便，为中国音乐的发展做出巨大贡献。

参考文献

［1］狄佳．保罗·朗多尔米与音乐历史之间的完美对话——《西方音乐史》读后［J］．艺海，2013（5）：68．

［2］唐飞．浅谈西方音乐美学在中国的传播及其文化评价［J］．戏剧之家，2016（3）：60．

［3］孙国忠．西方音乐史研究：学术传统与当代视野［J］．音乐研究，2013（3）：6-14．

作者简介：林晓婧（1983—），四川艺术职业学院，研究方向：音乐西方史。