民族声乐艺术的线性歌唱特征及其美学价值

刘纯梓

（江汉艺术职业学院，湖北 潜江 433100）

民族声乐艺术的线性歌唱特征及其美学价值

刘纯梓

（江汉艺术职业学院，湖北 潜江 433100）

在我国的传统艺术审美观念里，线性歌唱的特征是最为典型的，这种线性的歌唱中，饱含着丰富的情感意识和理念，成为我国早期人类艺术的主要表达形式，虽然西方的艺术中主要以立体的艺术构造存在，但是，由于其韵律的特征具有极大的线性特点，可以说，西方的艺术也兼具单性的艺术表达形态，因此，这就是线性思维形态的艺术魅力所在，文章通过以民族声乐艺术为主要的构造形态研究分析，在线性歌唱的基础上，对整体的线性歌唱特征及美学价值进行论述。

民族声乐艺术；线性；歌唱；美学价值

在我国传统音乐发展的过程中，我国的传统音乐内在的线条不是一般的直线、垂线那么简单，更多的体现的是一种波状曲线，从艺术的理论上讲，对于音乐的波状曲线的发展会有更大的余地，更具有较强的流动性和主动精神。

一、音色对曲线运动变化的影响

在音乐欣赏的过程中，音色就是指音乐的色彩和特性，这是由于先天音色材质的不同而确立的音色的差异，在与后来的发音与欣赏追求中，民族的声乐艺术的音色会有很大的个性化发展趋势。

（一）传统民族艺术音色的特征

在民族音色发展的过程中，逐渐体现了明亮、清脆、集中的特征，主要表现在音色在“靠前”的属性中所具有的泛音共鸣、声音发音等方面的不同而引起的。在传统民族艺术音色的变化中，其最明显的特征优势是灵活、明亮等，被很好的保留下来，当然这种特点的音色，由于地区的不同而略有差异，甚至与剧种、流派、行当也大有不同，这主要表现在一首歌的不同转换之处，从而会产生音色的差异。例如，在剧种中的旦角，为了展示其良好的声线，可以在京剧与粤剧中采用假唱的手法，表现音色的不同特点，在不同的音色里面能展示更多不同的剧种是河南梆子和河北梆子，这就是剧种不同所引起的音色差别的不同。

（二）音色的调节方式

根据音色代表的意蕴的不同可以进行不同的调节，主要有以下几个方式的调节：

第一个方式是通过共鸣腔体进行调节，这种方式的调节常见于傣族的民族歌曲的演唱中，这种音色的表现很容易形成鼻音的特色，并且在京剧中也很容易在口腔、鼻腔、胸腔内形成共鸣。第二个方式是通过真假声音的转换进行调节。在一般的剧目演奏中，剧种的音色转变多结合真假音的转换实现，在嗓音中内涵着刚劲，演唱中体现着苍茫。第三个方式是通过鼻腔、胸腔、口腔气息进行调节，这种音色的调节方式多体现在比较广阔的音域中，比如，蒙古族的长调音色，需要加强气息的进行衬托，从而演绎出宽厚、饱满的气氛来。第四个是根据发音位置来控制音色，这种方式常见于剧中青衣的发音，通过调节发音位置的不同，展现发音的“亮润”特点，使剧目流派体现一种刚中带柔的特点。第五个方式是通过相应的共鸣焦点对音色形成必要的调节。这种共鸣焦点主要集中在两个方面，一个是鼻腔的共鸣焦点，这个焦点需要声音通过鼻腔发出，在鼻腔的共鸣里达到声音的最高点，另一个是游走的共鸣焦点，这是我国传统特色的共鸣焦点，在表演中，通过字腔、味腔的转变形成的一种特殊共鸣。

二、线性润腔的特点让歌唱曲线更加优美

在传统音色的不断变化中，通过对音色的不断调节，形成了独特的润腔手段，润腔，是指在对曲调的不断修饰和渲染烘托中，从而弥补了曲调的单调乏味的特点，能更好的发挥歌声的主体思想，使曲调更加有韵味。在润腔的形成上，润腔还可以通过歌唱的按拍灵活进行插腔，杂糅各种装饰音与其他音色的功能因素，从而更加明确的表现音乐功能的感染力，在西方的声乐作品中，对于声音乐谱的感觉更加明显，从而保持歌唱曲线的优美，形成不同的民族风情和地区风情。

三、线性歌唱的美学价值分析

在民族声乐艺术中，线性的歌唱形式可能只是民族声乐歌唱的一种外在表现形式，承载着更多的艺术内容和复杂的艺术情感，在歌唱时，通过用声音线条与旋律线条的完美结合，更多的给人以美的感受，在具体的演奏中，可以以传统的线性音调为基础，将歌唱的形式与润腔手段内容灵活应用，在音乐的结构伴奏中，更好的满足歌唱音乐中，音色及音调的变化差别，使歌唱在音乐的结构上给予虚实、扩散、紧缩等各种无限的可能性，并且在声音的制造和传播上，更加注重音色、音调的转换，从而融合为比较合理的线性艺术美学价值。具体主要是通过在歌唱时，对声音的装饰与声音的运动弹性及线条运动产生重要的动感特点，实现歌唱艺术的线性发展，更好的唤醒听觉，体现声线运动的弹性特征，激发曲线歌唱的生机，并且在无意中深化了歌词艺术的延伸意义，抒发了生活的另一种情趣，促进了线性歌唱美学价值的形成发展。

四、结语

随着我国传统艺术的不断现代化发展，我国传统音乐艺术更多的融合了现代艺术线性歌唱特征，将我国传统音乐的线性特征表现的更加流畅，更能体现一种我国传统音乐艺术的美学价值，更能起到震颤人们心灵的作用。■

［1］ 王秀丽.民族声乐艺术的线性歌唱特征及其美学价值［J］.剑南文学，2011，07:109.

［2］ 冯亚.民族声乐艺术的线性歌唱特征及其美学价值［J］.艺术评论，2012，08:96-98.

［3］ 谢风伟.民族声乐多样性作品的实践演唱与对比分析［D］.云南艺术学院，2014.

刘纯梓（1973-），男，湖北潜江人，江汉艺术职业学院中学高级教师，主要研究方向：高职音乐教育、音乐表演、声乐艺术。