声音

深化文化体制改革，实施重大文化工程，完善公共文化服务体系、文化产业体系、文化市场体系。推动基本公共文化服务标准化、均等化发展，引导文化资源向城乡基层倾斜，创新公共文化服务方式，保障人民基本文化权益。推动文化产业结构优化升级，发展骨干文化企业和创意文化产业，培育新型文化业态，扩大和引导文化消费。普及科学知识。倡导全民阅读。发展体育事业，推广全民健身，增强人民体质。做好二○二二年北京冬季奥运会筹办工作。

——中国共产党第十八届中央委员会第五次全体会议2015年10月在北京举行。会议通过了中共中央关于制定国民经济和社会发展第十三个五年规划的建议。关于文化和体育事业，《建议》有如上阐述。

有时候，我们容易将“传统”这个词语局限在某个特定的时间段内，乃至将这段时间里的经验奉作绝对规范，不敢越雷池半步。但是，对于戏曲艺术而言，任何一个阶段的经验都只是构成传统的截流而非本源，自萌发、塑形、生长到成熟、变异、创新，戏曲艺术的发展过程就是一个不断移步、不断换形的循环递进，也是一个不断扬弃继承、转化创新的过程。

——剧作家罗怀臻认为，在传统戏曲的继承发展上，戏曲人既不能简单地继承，亦不能简单地创新。继承与创新，是一个相依相生的过程。

艺术像修行，必须安静下来，不要把艺术创作当成简单的谋生手段。文艺创作要深入生活，常怀敬畏之心。

——中国舞蹈家协会副主席冯双白说，希望年轻的舞者能够沉下心来，尊崇追求艺术的初心。

我希望能飞，因为写作姿态是飞，能俯瞰。但我不希望离地太远，要保持注视，姿态是拥抱它的，但又不是那么紧。关键是要对现实保持巨大的热情，并具有一种悲天悯人的情怀。

——作家苏童说，直面现实的写作，与现实生活最理想的距离是“离地三公尺的飞翔”。

别人拍鸟你也拍鸟，别人拍西藏你也拍西藏……可遗憾的是，摄影并不是一件人云亦云的事。拍摄自己真正能够理解和诠释的主题，在它们身上注入自己的想法，并且坚持下去，如此这般拍出的照片才能令这个世界感动。

——德国摄影家康迪达·赫弗认为，摄影应该从自身熟悉的内容出发，在不断地尝试中选择自己最喜欢的内容。

现在的读者愿意去看作者写作背后的故事，但我始终坚信，最重要的是文本，文本是作者最想给你的东西，不要找答案，要相信你看到的东西。

——作家王安忆说，希望读者能从作品的阅读中自己寻找答案。

我喜欢读武侠小说，一个人练武功，得有绝活才能在江湖扬名立万。有人用刀，有人使剑，有人拿个算盘也能当武器，但练到一定境界，各种兵器都差不多。真正的高手拿把木剑，甚至拿根草都能制敌。我觉得做艺术也一样，到一定程度，写实、抽象、装置、录像都不重要了，你的修养和观念才最重要。

——雕塑家隋建国说，作为今天的艺术家，你的创造力、对艺术的理解、对艺术史的理解及对整个世界的看法才是真正的基本功。

高贵的艺术家要能甘于寂寞，一些新的作品可能一下子没有太高的收视率和发行量，但只有有了这样的思想准备，我们创造力的空间才能出来。

——余秋雨对中国文化缺乏创造力的现状表示担忧。

一个作家，一定要为饥饿的人写。饥饿不仅仅是物质上的饥饿，更是一种对于文化的饥饿。作家写作不能忘记这个基本目标。

——2008年诺贝尔文学奖得主、法国作家勒克莱齐奥如是说。

大家都是你好，我好，大家好，敢于提出真实想法的少，这不对，艺术评论家应该敢于讲真话，敢于批评，不能人云亦云，应该给大家提出一个准确的评判标准。

——中国舞蹈家协会副主席陈爱莲说，前些年在舞蹈界更多的是称赞多、表扬多，这在她看来是不正常的。

真实的历史线索是主干，在大的人物框架里，我正视历史。但人物之间的悲欢离合，历史上没有记载，因为史学很干巴，变成文学著作就要填上血肉，就免不了虚构。但历史的真实取决于细节，考证的结论附着在人物事件的描写上就是有力量的。史学的力量在真实，文学的力量在于人物的再生。

——作家熊召政谈历史小说。

我绝对不要在诗的创作里做一个去巴结别人的人，我的诗不能被人利用，甚至不能被我自己利用。我无法做到命题写诗，诗来找我，我才能写出来，给我出题目，诗就走了。

——席慕蓉谈写诗。

对我来说，写作的过程是种子长成大树的过程，而不是砍倒大树打制家具的过程。对我来说，写作自有生命。我曾经拉扯着它们缓慢前行，后来，又努力追逐着它们奔跑。不知将来去到哪里，也无力顾及太多。只管写就是了，以建设一个王国的野心与建设不了就算了的坦然。

——作家李娟说，也许此后真的会遇到写作上的各种困境，如瓶颈、健康之类。但那不是一个写作者应该顾虑和刻意防备的。写就是了。

时间久了，影像文本也在一层层不断叠加，不断变化，文本的肌理，就像火山灰一样，一层层不停生长，里面生成的事物就会更多。我常说，我看今天这些作品影像，我自己未必能够都看得懂，但越看越有更多的事物溢出画面，我一再反复，作品已经变成独立的个体了。

——摄影家陈传兴谈摄影。

网络文学的确有鱼龙混杂、泥沙俱下的弱点。对此不应该回避，更不能以一种粗暴的态度，直接挪移传统文学的批评范式来打击网络文学。我们迫切需要建立一种行之有效的网络文学批评范式，以更好地推动网络文学的健康发展。

——山东省作协副主席李掖平表示。

希望更多的中国电视剧能够在国外播出，这样外国才能对中国文化有个真正的认识。我觉得艺术作品是虚构、架空、穿越都没关系，关键看传递的是不是对社会、民众有正确引导和正确的审美。

——电视剧《琅琊榜》的制片人侯鸿亮如是说。

作为一位艺术家，你需要取材于生活，但要同时与之保持一定的距离。我没兴趣去重复那些挪用的故事，而我真正感兴趣的是去解构图像，或者将一些图像拿出来放进我的绘画中，使之产生新的关联和意义。

——瑞士画家乌维·维特沃谈创作时表示，他真正感兴趣的是去解构图像。

辑/刘建蕊endprint