对比手法在园林建筑设计空间处理中的应用

高静瑶

摘 要 对比手法在园林设计中有广泛的应用，可以将设计中的变化元素淋漓尽致的展现出来。从对比手法的主要表现形式出发，结合很多园林建筑设计空间处理上的应用实例，重点讲述空间对比、光影对比、虚实对比、色彩对比和疏密对比在园林建筑设计空间处理上的应用。

关键词 对比手法；园林建筑；空间处理

中图分类号：TU986 文献标志码：B 文章编号：1673-890X（2015）36-0-02

园林设计空间处理是一门学问，需要以传统园林建筑的基本原则为基础，并融入现代的设计理论；同时，强调一定的设计和创造性。在理解建筑空间构成的基础上，适当地使用对比手法来彰显建筑设计空间的形式美，是一种比较常见的处理方式。

1 园林建筑设计中的对比手法

园林建筑是指在自然风景和城市环境以外其他室外人居环境中的一切人工建筑物。其设计主要是经过以下各个阶段：提出项目建议书，编制可行研究报告，进行项目评估，编制设计文件，进行施工前的准备，组织施工，竣工验收和交付使用等，这里所指的设计阶段主要包括建筑设计、结构设计和设备设计[1]。而在这个设计阶段的每个换就都可以用对比的艺术表现手法，将有明显差异、矛盾或者对立的事物安排在一起比较。

在园林建筑设计中，对比可以突出两者的关系和情况，达到相辅相成的艺术效果，当一组意向无法得到突出的时候，就可以大胆地使用对比的手法，将意向加以突出。对比主要是通过事物显著的差异，而微差则是小量的差异积累，这两种手段是对比手法的运用，凭借着彼此之间的强烈的不同点和在和谐美中逐渐显露的差异来讲园林建筑设计空间中的意向加以对比，以此来脱离单调，在和谐一致中找寻美好的效果[2]。

2 对比的主要表现形式

对比手法的变现形式分为体量对比、色彩对比、光影对比、动静对比、虚实对比、空间的收与放、质感对比、形状对比、疏密对比以及明暗对比等多种方式。运用的时候不是相互独立的，而是结合多种手法来表现特点[3]。例如，在音乐广场设计上，要追求大气质感的美丽，整个场地的铺设，可以采用大理石材料，同时在上面点缀各种音乐乐符的图案。这样让整个场地既有大理石的硬朗，又附带图案的柔美，增强场地的活力，突出场地的有美感。

3 对比手法在园林建筑设计空间处理中的实际应用

3.1 空间对比

空间对比手法主要采用收与放，也就是说相邻的两个空间内，体量的存在差异，突出大空间的大和小空间的小，在入口处可突出曲折封闭的特点，而走进园区有限的豁然开朗和开阔壮丽。这种对比的手段是最普遍的一种方式，尤其是小空间进入大空间的感觉，会凸显出大空间的盎然；同时，会给大空间一个更大的感觉，以小中见大就是对比这一手法淋漓尽致的表现[4]，如扬州的何园和苏州的留园。以苏州的留园为例，游览的人员一进入大门看到的一个小的内院，通过狭小的走廊直通另一个小的内院和亭子，这种空间上的由浅入深，不断压缩的感觉会使人集聚情绪，等待柳暗花明又一村的豁然。当然了，这种情绪的宣泄，不见得对于每个游览人员都是好的事情，但是从客观上使得每个人的心情舒展，凸显了所强调空间的大气是值得推崇的。

3.2 光影对比

光与影的运用学问，一直是古典园林建设所追求的精神要义。目前，很多园林都涉及到应用光影的对比。例如，避暑山庄的如意湖，圆明园的前湖和后湖等。用水来造景，以水来衬托出建筑物的实体，在阳光下，实体和倒影之间相映成趣，能体现出很强烈的空间感，让园林建筑设计的空间更加立体可感。

3.3 疏密对比

“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”是白居易描绘音乐的句子，利用空档去打破连续性，有一种无限的空间感。这种疏密相间的感觉也同样应用在园林的设计当中，简单地来说就是留白，但在园林建筑的设计中还是有更多强烈的变化的，如狮子林的设计，在整个山石、水体和花木的设计上，就遵循着疏密有度的方式，一部分背景是以密林为主体的，另一部分则是以疏林为主要景观，这种有交叉可以打破构筑景色的方式，可以突破常规布景的单调感和乏味感。游览人员在张弛有度的情况下，心情自然会舒适，如果全园都是应接不暇的景色，很快就会让人产生视觉疲惫且加重紧张感。

3.4 色彩对比

色彩对比的方案的正确处理对园林建筑设计有很大的帮助。暖色系富有热情，使人感到动力，热烈，兴奋等情绪；冷色系富有宁静，使人感到安定，沉稳，幽雅。这些颜色可以对比使用，一种是在相同色系中需求不同颜色变化的参差，另一种就是直接将暖色和冷色进行对比，打造空间感，色彩的强烈反差可能会打破人的一些固有观念，带来新的感受[5]。例如，昆明世博园东吴小筑入口建筑，刚一进门颜色就有很强烈的对比变化，给整个空间一个深邃感。园林建筑设计者需要熟练地运用各种色彩的对比方式，给游人带来不同的心理感受和空间感觉，从而完成对设计者设计意图的展示。

3.5 虚实对比

虚实对比的手法起初应用于中国古代的诗歌中，“所谓虚，就是空，或者清空、空灵，或者就是无”这种理念是一种对虚的具象化的阐述。虚本身是可以感知的，在很多江南园林的建筑物中，在视線范围内对于实体和虚体之间有了很深的融合，人们很容易发现实中有虚，虚中有实，这种感官上的通透和灵动往往就是设计者所追求的。不同的建筑物对于虚实的要求不尽一致，很多时候虚取代实，占据主体地位。如“邀月”水榭楼台，整个建筑物就是半虚半实的空间，如果都是实体的如石头、建筑和树木的空间，那么展现力有限，只有结合了亭台、轩榭才能打造是虚幻的意境。

4 结语

园林设计中有很多对比方式，潜移默化地渗透在园林的每一个角落，这些都是为了突出某一景观和展现设计意图的，对比的实质也是为了表示和谐统一，熟练运用对比手法可推动我国园林建设的进一步发展。

参考文献

[1]刘海燕.探析苏州古典园林理水艺术与手法[J].中国园艺文摘，2013（6）：55-57

[2]刘丽，赵昀，王建国.试论从中国传统文化观看中国园林景观[J].现代园艺，2013（8）：73-75

[3]田朝阳，闫一冰，卫红.基于线、形分析的中外园林空间解读[J].中国园林，2015（1）：88-91

[4]顾孟潮.诗意栖居建筑学的入门教材——《园冶读本》[J].中国园林，2014（4）：29

[5]王绍增.论《园冶》的“入境式”设计、写作与解读方法[J].中国园林，2012（12）：41

（责任编辑：刘昀）