景别与构图在影视创作中的运用与探讨

摘要：景别选择与摄像构图始于开机前、止于停机后，贯穿于影视创作的全过程，是影视创作中极其重要的一环。从光线应用到景别转换，从拍摄角度到摄像构图，无一不包含了摄像人员对于影片的理解。但是，无论是景别的选择还是构图的方法均无定法，只能因人而异。本文介绍了景别和构图在影视创作中的作用，结合作者的体会粗略地对二者的运用进行了浅显的探讨。总之，景别和构图是相辅相成不可分割的一个整体，其目的也是完全一致的：突出主题、提升艺术效果。所以，在进行影视创作过程中，创作者应该能够进行综合考虑，以求引起更多受众的共鸣。

关键词：景别 构图 艺术效果

DOI：

10.16657/j.cnki.issn1673-9132.2016.01.214

一、景别在影视创作中的作用

所谓景别[1]是指影视画面中视觉距离的远近和主体范围的大小，由于摄像机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在画面中所呈现出的范围大小的区别。一般来说，以画面内截取成年人的身体部分的多少为依据，可将景别划分出远景系列（含远景与全景）和近景系列（含中景、近景与特写）两大类，前者侧重交代环境、抒发感情、渲染气氛，而后者则侧重于表现人物和情感交流，故有远景取其势、近景取其神之说。景别的抉择取决于所要表现的内容，优秀的摄像师应能够借助不同的景别表现出相应的情感和气场。因此，景别意味着一种叙述方式和对画面的结构方式，它既是艺术创作的重要组成部分，同时又是摄像师创作的重要的造型手段之一。由于不同的景别具有不同的视觉特点并承载着不同的情绪，因此如能合理进行不同景别间的匹配，就会使镜头组产生不同的情绪趋向，从而引起受众的感情共鸣，提升影视作品的艺术效果。

在影视创作中一定要重视景别这一不容忽视的创作元素。设计或拍摄的一个镜头画面要以何种景别方式展现，有时候不一定仅仅是导演的主观感觉，还要充分考虑外界因素对景别设计和处理的影响。景别取决于拍摄距离和使用的光学镜头焦距的大小。当焦距不变时，拍摄距离越大景别越大，反之距离越小，景别也越小，不同景别的组合就构成了蒙太奇。下面以室内和室外场景为例，探讨在上述两种环境中景别的选择及其优缺点。

在拍摄室内场景时，如果选择近景系列的景别，则不会存在太大问题，相反，由于是在室内拍摄，因此灯光、天气等外界因素也会有较好的配合。但是，如果选择远景系列的景别则存在大全景可能因为空间不足而不能完全表现的问题。同时，演员的可用空间不足，导致拍摄过程中导演频繁喊停，不停变换机位，造成了演员的动作不一定非常连贯、情绪不一定能够持续保持的问题。所以，在室内拍摄时，常常选择近景系列进行拍摄。

在拍摄室外场景时，无论选择远景系列还是近景系列，在空间上均不存在任何束缚，因此，摄像师可以根据背景和景别之间的关系使拍摄出来的镜头更为美观。但是，由于是在室外拍摄，因此，天气、光强等外界因素对拍摄的影响也就会增大，这可以看做是室外场景拍摄时的一些缺点。

二、构图在影视创作中的作用

所谓摄像构图[2]是指摄像师为了塑造人物形象、表达主题思想、使作品达到一定的艺术效果，利用被摄物体的各种造型元素，在一定的画面上进行布局和结构的过程。摄像构图是人们根据成功摄像作品归纳总结出来的一套实践经验进而上升而成的理论，它将现实生活中的三维空间环境下的物体利用视觉特征，有机地再现由边角限定的二维空间内，并担负着突出主体、吸引视线、简化杂乱，给出均衡和谐画面的任务，同时，试图通过画面构造阐释和传达更多有效信息的目的。与摄影构图相比，摄像构图具有其自身特点， 具体表现为空间和时间的限定性、运动性和整体性，其基本形式包括静态构图和动态构图两类[3]。

在摄像构图中，摄像师对于所拍摄的对象需要具备自己独到的见解，要善于通过动静结合、远近结合、虚实结合、角度转换而使构图具备一定的均衡性、层次性、突出性。拍摄时需要注意很多问题，其中具体包括画面上给人总的视觉感受，主体与配饰、环境的处理，画面中对象之间相互关系处理，空间关系的处理，影像的虚实控制以及光线、色调的调配、气氛的渲染等等。以此增强画面表现力，更好地表达画面内容，使主题鲜明，形式新颖独特，主体突出，意图明确，让作品中的所有元素能显现出和谐统一，使其变成有表现力、有意境的艺术作品。

在影片拍摄过程中，摄像师应首先熟悉拍摄场地，然后据此设置机位，通过摄像师的主观能动性，找出构图中存在的问题并加以改进，最后，利用合理的构图更完整的表达出创作者想要得到的艺术效果。

三、结束语

总之，景别和构图的实质，就在于帮助摄像师从周围丰富多彩的现实中选择出典型的生活素材，并赋予鲜明的造型，创作出具有深刻思想内容与完善形式的摄像艺术作品。景别和构图是相辅相成、不可分割的，其目的也是完全一致的：突出主题、提升艺术效果。因此，在实际拍摄过程中，不能人为地将两者割裂开来，而应该综合运用，以吸引受众。至于景别的选择和构图的方法来说，应该是因人而异、没有定法，只能通过创作者的深厚积淀和对影视艺术的深刻理解来进行处理。当然，这些积淀和理解需要我们在实际工作中不断地积累和提高。

参考文献：

[1]张向娟，杨盛苑.论影视剪辑中景别的安排[J].软件导刊，2013（8）.

[2]于洪斌.摄像构图视觉元素的把握[J].记者摇篮，2011（12）.

[3]杨嘉怡.电视摄像技术中的画面构图艺术[J].河南理工大学学报：社会科学版，2010（11）.

作者简介：

吉艳丽（1986- ），女，河北省任县人，现任职于天津现代合信科技有限公司。

（责编 张亚欣）