古典家具修复的技艺传承

吕天骄

中国传统手工艺一直有着巧夺天工的国内外美誉。然而近些年，传统手工艺出现了技法传承的后继乏人现象，这也导致了不少的手工艺在历史河流中被遗忘而失传。

第十届中国北京国际文化创意产业博览会上，北京市非遗企业同兴和古典家具吸引了来往参观者的注意，匠人现场展示了紫檀条案牙板的派活雕刻程序，一刀一刻都展现了原汁原味的古法工艺。

参与故宫修复工程

北京同兴和古典家具有限责任公司副总经理彭振明谈起了同兴和承接故宫修复工程时介绍说：“同兴和因其京作硬木家具制作技艺参与了‘平安故宫的修复项目，2015年又恰逢故宫博物院建院90周年，《故宫博物院文物保护修复技艺特展》中有两件紫檀家具的修复均出自同兴和，其中故宫紫檀荷花床更是一件清早期的重器。”

记者了解到，存在了数百年的家具由于历史的原因，经过使用、移动、老化等，多少都会有损伤甚至残缺，即便贵为皇室宫廷家具，也不例外。故宫家具修复有着严格的流程，需要恪守“原样修复”和“修旧如旧”的原则，也就是最大限度地回复器物本来的面貌，这样的要求考验了同兴和参与修复工程的师傅。

“修复的这件紫檀荷花罗汉床虽是典型的宫廷制器，但却因曾经流落民间，直至上世纪五十年代才回到故宫，历经波折。”彭振明表示，紫檀荷花罗汉床在修复之前出现了多处的轻微损伤，表面经常年风蚀，已失去光泽，其中受伤最重的是右侧围板，有多处断裂缺失，需要精心的修复。

从十四五岁就开始入行的王来凤和王燕英两位师傅，对于这件紫檀荷花罗汉床的修复工作着实不敢怠慢。王燕英回忆说，这件荷花床为紫檀木制，床上的床围以双面透雕手法雕荷花莲纹，面下束腰及牙条浮雕荷花莲蓬纹，腿、足处雕蜜不露地的荷花纹，“百花不露地”式的整体满雕装饰，“穿枝过梗”的多层透雕技法运用，集中了清式家具“不惜工本、雕刻细腻、装饰繁缛”等特点。

精雕细琢的工艺

按照传统的木制家具制作传统，匠人依次按凿、光、派、修等十多道工序进行家具的手工雕刻修复。然而，对于文物的修复工程，特别考验修复匠人的技艺、经验和耐心。尤其对于木制家具来说，在实际的修复工作中能参考的资料极少，涉及的流程和工种、技艺都比较复杂。

“木制家具修复程序中，一般需要将家具除尘清洗，彻底清理污垢后才开始拼接家具掉落的缺损构件，缺失的部分则要另选材质相近的木料依样雕刻成型，再进行拼补。”王来凤表示，流程说起来简单，实际操作时却不是易事。清理除垢需要耗费相当的耐心和时间，家具上犄角旮旯都会充斥着污垢，常常需要用细小的竹签一点点剔除，才算是干净。

王燕英介绍，传统家具修复跟现代的机器生产完全不一样，都是靠手工一点点的制作出来，主要分为木工、雕工、油工三个部分。紫檀荷花罗汉床的修复工作关键在于雕工中的“铲活”，如何同样参照旧物必须与老物保持一致考验着匠人的功力，仅雕工这一道工序就耗时一个月，全部的工程经历了半年的时间之久。

修复中，为了保留家具原有的皮壳，修补的木料颜色还需要经过局部随色、打磨烫蜡等工序。同时，在雕刻技法上为了不逊于古物，匠人的技法更重要的是按照原有的纹饰脉络走向设计新图，只有符合古物的整体气韵流畅，才能显示出紫檀荷花罗汉床的气势磅礴与雍容华贵。

传承工艺的责任

谈到古典家具的技法传承问题，彭振明说：“作为百年老字号品牌，同兴和有着悠久的历史传承和深厚的品牌积淀，一直以传承明清宫廷京作家具制作技艺为己任，按照老工艺复制、修复紫檀、黄花梨材质的宫廷式家具。”

在承接故宫修复的工程时，同兴和的师傅有机会接触到大量的故宫宫廷家具实物，经过设计师和工木老师的研究后，同兴和自主复制了宫廷式的家具，让民间的古典家具爱好者也可以感受到宫廷家具的古典与精美。

王燕英指着博览会展出的黄花梨大立镜说：“一件古典家具的背后往往蕴含着与其有关的文化历史、自然环境与人文关怀等层面的还原与再现，因此文物的修复就被赋予了多个层面的含义，如何将文物以及与文物有关的文化、历史和传统技艺更好地传承下去，是更重要也必须去认真思考的问题。

《故宫博物院文物保护修复技艺特展》于2015年9月在北京故宫神武门城楼开幕，对此，彭振明表示：“同兴和能够参与到国家文物的修复和保护行列，让一大批国家级非物质文化遗产项目得到有效的修复和保护，让代表传统文化的古旧家具重新绽放时代光彩，是作为一家百年老字号品牌企业的责任和使命。”