从环境艺术设计整体性的角度看海州古城建设的“内”与“外”

潘文敏

（江苏省连云港职业技术学院，江苏 连云港222006 ）

从环境艺术设计整体性的角度看海州古城建设的“内”与“外”

潘文敏

（江苏省连云港职业技术学院，江苏 连云港222006 ）

海州古城建设一则标明海州自古浓厚的文化底蕴，二则是通过再建古城的形式延续和保护海州的名胜古迹及传统文化。海州古城无论大的方面如建筑外部形象，建筑装饰元素的选用，装饰色彩与材料的运用以及在立面细节的处理上，店面招牌的设计上都可以看出海州古城重视外部整体形象。对于一个古城的环境设计，一方面需要考虑外部环境整体效果，同时建筑内部环境设计也应有其相应的特色。海州古城其室内与室外是不可分割的整体，在设计风格上要注意室内外保持一致性。

海州； 古城；整体性

海州位于江苏省连云港市西南部，在夏商时期属于九州之一的徐州，秦朝时将此地设为帝国东大门，随着朝代的更迭，至魏武定七年始称海州。如今海州是连云港市的一个区，悠久的历史也酿造了海州地区浓厚的文化底蕴，其中最能表达其文化特色的是如今新修建的“海州古城”。随着社会科学技术的进步与综合生活水平的提高，人们对城市环境的要求也随之提高，环境是由自然与人文的，有机的与无机的，有形的与无形的各种复杂因素构成的[1]，对人产生综合作用，而环境艺术是一项系统工程，包含了人文，生态、空间、功能、技术、经济与艺术等方面[2]，环境艺术设计一方面基于对环境的美化，满足现代生活的需要，同时也肩负着对历史文化的延续与保护的职责。海州古城建设一则标明海州自古浓厚的文化底蕴，二则是通过再建古城的形式延续和保护海州的名胜古迹及传统文化。历史上的海州古城始建南朝梁天监十一年，唐宋时扩建，城墙周围九里，明永乐十六年加砌城墙，全长九里一百三十步，高两丈五尺，城有四门，分别是“镇海门、通淮门、临洪门、朐阳门”，现今的海州古城是在原址上规划重建的，他位于锦屏山的北面，入口处设有秦东门雕塑，以此点出海州在秦汉时期就是中国唯一的海外开放门户，进入古城后一条大路直指朐阳门，朐阳门外便是高耸的锦屏山，在青山衬托下，城门建筑更显古朴悠久，古城内修复了一批名胜景点，如钟鼓楼，古牌坊，百子庵等。兴建明清格调的仿古建筑17万平方米，古城入口处的高大仿古牌坊，形体壮观，建筑装饰元素丰富，梁枋彩画纷呈，细部处理精致，为古城空间的开端序列增添了一抹亮色，同时也点出古城入口之所在。走过牌坊，进入古城内部，呈现在眼前的是一派明清风貌的建筑场景，犹如进入古代空间，街道宽阔，沿街建筑陈列整齐，形态处理统一，遵循传统建筑型制，建筑外立面用材，用色，装饰处理都能很好地体现传统建筑特点，从城市外部整体效果来看，它在建筑外立面处理上有如下几个特点：

一、外部空间整体性的处理

（一）建筑装饰元素的充分把握

海州古城是在原址上新建的，其建筑主要采取现代的建筑结构形式，为体现传统建筑之装饰效果，在建筑外立面上的广泛使用木构架建筑装饰元素如“雀替”、“垂莲柱”、“牛腿”、“梁枋”、“挂落”等结构，同时屋檐上也广泛使用筒瓦屋顶，屋面铺设细致，屋檐处有排列整齐的滴漏，这种整齐有序，使人在视觉上有一种秩序感，从而形成一种具有装饰性的形式美[3]。梁枋上布满彩画，给人带来雕梁画栋般的装饰美感。例如，古城中“海州会馆”(图1 )其门头屋檐统一使用筒瓦装饰，门头上采用垂花吊住，雀替以及丰富素雅的彩画装饰，朱红色的木结构与偏冷的彩画色调搭配和谐，民族韵味很浓。

（二）建筑外立面装饰用色统一

在海州古城中，其建筑外立面的栏杆，窗棂，立柱所使用的颜色基本较统一，都是用传统的栗红色，这种具有中式味道的红色与建筑墙体的灰砖形成很好的搭配，寓显传统中式建筑的外观特点。同时也让建筑群外立面更加整体，如古城中的“海州夜市”其建筑外立面的木柱的栗红色与灰砖产生很好的搭配效果，古朴典雅但不沉郁。

图1 海州会馆

（三）利用装饰手段维护建筑群之间的整体性

1.额枋装饰手法相似

由于古城中房屋建筑延绵连续，不间断，采用什么样的手法将屋顶造型各异，层高不同的建筑统一起来呢，在古城建筑装饰中很重视彩画的运用，几乎每栋建筑的额枋处，都采用彩画装饰，每栋建筑屋檐下连续的彩画装饰使不同造型的古建筑外立面有较好的连续性。

2.清水砖墙成为建筑外立面的主体材料

在古城建筑中，其外立面基本都用清水砖墙，用材比较统一，如“海州夜市”其主体建筑以及主干道两边的沿街建筑，其外立面均用清水砖墙，这种方式可以将不同层高，不通商业店面及门头设计的外立面统一起来。

3.门面设计风格定位统一

古城沿街建筑都是经营不同商品的店面，自然在整体的外立面下也有各家不同的门头门面设计，但无论是什么性质的商店，其门头门面设计大多呈中式简约风格，用色用材古朴，如图：古城中的一发廊“梦巴黎”门头造型简洁，色彩古朴而又明朗。在现代化的城市中，像发廊这类商业店面，大多设计得很现代，门头设计中充斥着很多时尚的元素，而古城中的发廊，出于对古城规划设计的定位和古城建筑外立面整体性考虑，其门头也少了很多时尚元素。又如：古城中的“富春饭店”（图2），其饭店所在的建筑系红柱灰墙纯中式外立面处理，其门头设计为了与建筑取得统一，采用黄与黑的色调搭配做门头招牌的底色，招牌字体统一使用红色，与建筑立面上的红色相呼应，整个招牌设计无论在用色上还是字体的选择上都有浓郁的中式味道，与中式的建筑外观相匹配。同样对于古城外立面的整体考虑，其立面细节处理手法也很统一，如挂在外立面上的空调外机，通通采用与清水砖墙颜色近似灰色的铝合金格栅做遮挡，目的是不希望空调外机破坏外立面整体形象，所以利用颜色的相似性来统一。

海州古城无论大的方面如建筑外部形象，建筑装饰元素的选用，装饰色彩与材料的运用以及在立面细节的处理上，店面招牌的设计上都可以看出海州古城重视外部整体形象。对于一个古城的环境设计，一方面需要考虑外部环境整体效果，同时建筑内部环境设计也应有其相应的特色。

二、古城内部空间的处理

从环境艺术设计的角度分析，古城对外部形象处理的整体性还是很重视的，无论在建筑形象上，装饰店面设计及装饰细节上，其整体性把握都比较好，人们走在古城大街上无不被古城古貌所吸引，但看完古城外部，再进入古城内部时缺难免让人失望，原因如下：

图2

（一）建筑外观风格未向室内空间延续

古城外观充满传统建筑装饰之美，但走进古城建筑的室内空间，却完全是现代化的生活场景，这让尚沉静在中国传统建筑装饰美的游人其期望值一跌千丈，从环境艺术设计整体性的角度来说，室内和室外同为环境中的一部分，应在设计上做整体考虑，古城在设计上对外部下足了功夫，而对室内空间却不做设计要求，导致室内与室外缺乏应有的联系，这从环境艺术设计整体性的角度来看是一败笔，也使得古城传统风格表现的不完整。例如：古城中“量版式KTV”（图3），这一休闲场所，其所在的建筑外观是一具有丰富木构架装饰元素的仿古建筑，外立面中有序地布置着垂花柱、额枋、雀替等，但内部空间的装潢却与外立面风格没有一点联系，完全是现代化的时尚气息，无论是界面处理，家具材料使用与建筑外部空间的传统与古朴产生不自然的鲜明对比。

（二）精致的室外建筑装饰与简陋的室内陈设

从海州古城外部处理来看，虽为仿建，但建筑外观从整体形象到细部处理还是比较精致的，可以看出在营建海州古城之时，外部形象的设计很受重视，但走进内部空间，其简单的内部处理无论是设计用材、用色、灯光处理，都无法与建筑外部装饰相比，造成外精致，内粗陋的形象。如古城中的“华诚超市”（图4）其内部空间设置非常大众化，没有考虑到室内外整体性的需要，无论是室内的用色用材，还是陈设远没有室外处理得考究。

从现代的环境艺术设计的角度来看，强调室内与室外是一个不可分割的整体，在人们审美活动中对一事物或形象的把握，一般是通过对他整体效应的获得，整体可以通过两个关键词曲理解，“一是统一，二是自然”。海州古城对于建筑外观的处理，还是很重视整体性的，无论是建筑形态上，建筑装饰的处理上，但对于古城空间的环境艺术设计除了建筑之外还有很多要素构成，如空间、自然要素、公共设施、室内陈设、家具、雕塑、光、色、质等。根据格式塔心理学，环境艺术最后给人的整体效果，绝不是多种要素简单机械地累加，而是各个要素的相互补充，相互协调的综合效应。海州古城内外部空间的处理缺乏整体性，给古城想表达的城市效果带来不协调的一面，削弱了古城环境空间应起到的综合效应，因此从环境艺术设计整体性的角度看，海州古城其室

图3 量版KTV

图4

内与室外是不可分割的整体，在设计风格上要注意室内外保持一致性，而不能重视其外，忽视其内，室内空间也是古城中的重要部分，若室内空间也能延续室外的装饰风格，那么整个古城的设计效果才是完整、厚重、统一的，室内外相呼应才能更好地演绎古城形象，增添古城文化底蕴，是古城中的环境空间更加完满。若没有室内空间与室外空间的相呼应，古城的传统效果将显得飘渺，无分量，其表达的装饰效果及文化也将浮于表面。

[1] 席跃良 环境艺术设计概论[M] 北京 清华大学出版社 2013年17页

[2] 席跃良 环境艺术设计概论[M] 北京 清华大学出版社 2013年19页

[3]楼庆西 装饰之道[M] 北京 清华大学出版社 2011年 54页

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潘文敏，江苏省连云港职业技术学院,讲师。