电影叙事结构中的代码——浅谈电影《肖申克的救赎》的叙事代码

陈 荣

（辽宁师范大学影视 艺术学院，辽宁 大连 116000）

电影叙事结构中的代码
——浅谈电影《肖申克的救赎》的叙事代码

陈 荣

（辽宁师范大学影视 艺术学院，辽宁 大连 116000）

电影《肖申克的救赎》是一部优秀的励志片，以其独特的风格影响着一代又一代人。不同的电影有不同的叙事结构，包括叙事代码、时间和空间叙事，其中叙事代码包括知觉代码、色调代码、风格代码等。本文创新之处在于主要针对这三个角度对《肖申克的救赎》进行分析，并探索叙事结构的变化是如何推动剧情发展的。

肖申克的救赎；叙事；知觉代码；色调代码；风格代码

结构主义领袖皮亚杰认为：“一个结构包括了三个特性：整体性、转换性和自身调整性。”电影的叙事结构也有多个层面，它的叙事结构参与元素更多，因而更复杂，需有精细的情节设计和精巧的结构布局才能讲好故事。而叙事是电影的一个基本的要素，叙事方式的不同会带来不同的观影效果。电影叙事主要有包括时间顺序、空间顺序；还包括叙事代码、视角代码等叙事要素。叙事代码与电影的情节发展密切相关，相辅相成。当一部影片通过色彩、声音、制造空间等元素获得真实的演绎效果时，其中所涉及的这些元素即为叙事代码。

影片《肖申克的救赎》的情节颇为简单，讲述一个银行家安迪被诬陷入狱以后，和监狱里的小贩瑞德成了好友，他最终越狱成功，并将贪污、残暴的监狱长送上了审判席。《肖申克的救赎》并非是展示如何精巧越狱的作品，所有的越狱情节都是在结尾部分用倒叙的形式一鼓作气地将所有之前的铺垫细节串起。

一、知觉代码与剧情

所谓知觉代码是作为一种基本的知觉产物，它又是电影中最为常见的和最基本的一种代码，同时也是物质元素。物理学中我们眼睛所看到的是物种发出的光射入眼睛所形成的。与我们平时所知的“所见即所得”包涵的意义并不相同。阿恩海姆认为：“一个物体的形状，从来就不是这个物体落在眼睛上的形状决定的。”［1］有学者指出，当我们站在远处，看一匹斑马，虽然看不清楚斑马的确切形态与其他形态特征，但是只要我们观察记录它的两个特点：黑白相间的条纹和四条腿就足够了。因此，知觉代码不光是物质世界的反应，还包涵着自己独一无二的信息。

电影《肖申克的救赎》中，知觉代码的运用十分丰富。首先电影的开始部分，我们可以看到主人公安迪在车中酗酒，并且手持手枪同时正在装子弹。虽然没有看到安迪杀人，但是像枪这样的物质会给观众产生一定的意识，那就是主人公要杀人，杀人就会犯罪。

当影片展现到后来，不难发现瑞德是一个在监狱很有能力的人物，可以给狱友弄到格式各样的东西，如香烟、海报还有锤子等。观影者会对瑞德产生某种依赖。其中最重要的是锤子，我们知道锤子是用来凿东西的。安迪向瑞德要锤子，因为他要雕刻石头来打磨监狱中的无聊时光。但是我们认为锤子不仅用来雕刻石头，同时也可以凿墙壁。这时锤子作为一种知觉代码，为我们提供信息，从而推动剧情的发展。

当安迪从禁闭中出来后对瑞德说，他要从监狱出去就会从海边偷渡出国，修葺一条租来的船，在海边度过余生并且让瑞德记住一个地名。这时，常年生活在监狱的瑞德很难理解主人公的言外之意，只是感觉安迪今天有些特别。但是作为观众，我们从这些话语中可以体会到安迪的言外之意那就是他要越狱。这就是语言作为一种知觉代码给我们传递的信息。

二、色调代码与剧情

在日常生活中，科学家发现对不同的颜色人会产生不同的心理和生理感受。例如紫色让人感觉神秘和高贵；绿色给人一种希望、和平、宁静、清新的感觉；红色代表激情和温暖。这就是所谓的心理联想，它不是无故产生的。科学家发现，不同的颜色射入人的眼睛时，会使人产生不同的生理反应。［2］例如心理学家弗艾雷研究发现，彩色光射入人眼时，肌肉会出现收缩现象同时加快血液循环；那么波长越长越明显，波长越短这种现象越不明显。总而言之，长波长的色彩能引起扩张反应；反之收缩反应是由短波长光引起。也即人对色彩反应的是被动的刺激做出的反应。［2］

当这种对色彩的理解运用到电影中时，它不仅可以反应电影的基调还可以积极的推动电影叙事的进行。正如热拉尔·贝东在《电影美学》中分析的那样:“色彩可以向我们展示仁慈情感和印象，可以作用于我们的思想和精神；因此它可以用来推动剧情的发展，直接参与观众的心理氛围的形成。因此电影的色彩具有异常奇妙的心理暗示与叙事价值。［3］

在电影《肖申克的救赎》开始部分，以安迪在车中的场景为例，这时画面偏红色并略带黑色，让观众感觉主人公此时有一种压抑和难以抑制的激动的冲动，加之手中的枪，就不难推断出安迪要做什么。

当安迪刚入狱时，一排犯人站在一个黑色的空间中听典狱长训话。此时的黑色让观众产生一种表示凄惨、悲伤、忧愁的感受，这一色彩不就正反应了当时主人公内心的想法。同时让观众推测安迪的狱中生活会十分的艰苦。

当安迪越狱时，画面中不时出现闪电划破漆黑的夜空。而此时的闪电是白色的，与夜空的黑色呈现极大反差，给观众一种压抑许久即将爆发的感觉。当安迪出狱后，画面急转而亮，光亮的衣服，鲜亮的鞋子，和红色轻快的跑车给人一种舒适和畅快感，从而有效地推动观众的观影体验和电影叙事的进行。

三、风格代码与剧情

所谓风格代码对于影片来说代表导演的叙事风格和特点，以及自己的美学理想、技术特性。从影片的开始到结束，风格代码始终贯穿其中。风格代码包括取景角度与方向、镜头运用和后期剪辑及调度场面等这些电影特有的技术。例如我们观看的角度不同，所产生的心理不同。以电影《巴顿将军》为例，最后巴顿将军站在美国国旗后，这时画面中美国国旗十分巨大，而巴顿将军身影很小，众所周知巴顿将军受人敬仰，但是这样的大将军在美国国旗前又是十分的渺小因此更凸显了美国的伟大。

电影《肖申克的救赎》中，安迪刚入狱时观众是以俯视的角度去观察的，这时的主人公显得十分羸弱。随着情节的深入我们观察安迪的角度开始发生了变化，这时安迪在狱中正为典狱长洗黑钱，在狱友中有一定的地位，伴随着较多仰视的镜头的出现，使观众对安迪产生了敬意，同时推动了剧情的发展。最后当安迪爬过漫长的下水道后，在河里奋力奔跑，这时都是仰视的镜头，使观众加深了对主人公的敬佩。通过角度的变换来讲述故事，也是电影叙事的一种。

四、总结

电影的叙事是多元化的，有插叙、有倒叙、又有多线和单线等，然而影片中的一些代码也可达到叙事的辅助效果，本文创新地通过影片中的代码来展现电影叙事的多元化。最后影片主人公安迪出狱，各种代码发生了变化，但是叙事还在继续，因为在安迪入狱时他是无罪的，当他从监狱走出的那一刻反而成了有罪的，给观众留下想象的空间。

［1］阿恩海姆.艺术与视知觉［M］.四川人民出版社，1998.56.

［2］张艺谋与《秋菊打官司》［N］.北京青年报，1992-08-01.

［3］热拉尔・贝东.电影美学［M］.商务印书馆，1998.70.

［4］w・舒里安.影视心理学［M］.四川人民出版社，1998.43.

陈 荣，女，辽宁师范大学影视艺术学院，主要研究方向：戏剧与影视学。

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1007-0125（2015）11-0087-02