新乡村

吕胜中

李富

山东艺术学院副教授、新闻出版副编审、五莲画院名誉院长。

展览及获奖：

一九八七年，『中美艺术交流展』。

一九九○年，『当代青年美展』并获银奖。

一九九二至一九九三年，连续参加『北京「过渡·Ⅰ」 、「过渡·Ⅱ」当代艺术展』。

一九九三年，『双人展』。

一九九七年，分别在北京、济南举办个人画展，并在中国艺术研究院举办李富艺术研讨会。

一九九八年，『中国北京国际艺术博览会』并获优秀奖。

二○○一年，入选『今日中国美术大展』，作品入录大型画册。

二○○四年，『日本横滨国际新媒体艺术节』。

二○○五年，『美国纽约中国当代艺术邀请展』。

二○○七年，『当代水墨个人展』；『今日中国美术大展』。

二○○八年，『中韩绘画交流展』。

二○一一年，『艺术传承中国当代著名国画家邀请展』。

二○一三年，『隔岸观城—李富彩墨画展』。

二○一四年，『艺术博览会』，获绘画类银奖。

作品收藏：

《花》被中国文化部收藏；《九凤村的故事》被加拿大住华使馆收藏；《麒麟传说》被山东文化厅收藏；《生命树》等被美国联合技术公司收藏；《人尖》被德国藏家私人收藏等。

发表作品：

《江苏画刊》《美术观察》《人民日报》《中国文化月刊》《中国书画报》《中国教育报》《香港大公周刊》《明报》《香港天天日报》《北京青年报》《中国文化报》《山东画报》《大众日报》《当代艺术》《中国百老汇》《当代艺术家》《新疆日报》《北京晚报》《齐鲁晚报》《济南时报》《中国成人教育》《大众DV》《美术同盟》《山东卫视》《中国美术》《国家画廊》《世界艺术》。

或许对他太熟悉的原因，谈李富的作品，真的一时不知从哪里开始。

他很能画，也爱画。记得早些年拿画给我看，每每叫人吃惊：没多长时间，又画了一大卷！后来便不奇怪，原来他每天都挤空画画儿，倘是哪一天出不来一张作品，他说睡觉睡的不踏实，像是愧对了谁一样。

摊开李富的几百张画作，有时会为他那种执著痴迷的制作惯性所感染，叫人觉得那本不是一张张渲染、勾勒在纸上的图画，而是由一畦畦田园缀结成的几亩庄稼地，而李富更像一个乐在其中的农夫。农夫哪天不侍弄土地？这已经成为一种习惯的生活方式，在遵循这种生活方式的耕耘中，收获与否也许已变得不怎么重要。

李富真的是农民出身，他的父母兄姊至今还生活在一个叫九凤村的小山村。那是个四面环山的山村，环绕村子四周的九个小山包，据说曾有凤凰降临。如果不是现在而是过去，李富不会有上大学专门学习艺术的机遇。李富的母亲和姐姐也都有双爱画、爱剪、爱绣花的巧手，但她们只是用这种喜好装饰自家人的衣服鞋帽，打扮自己的草屋茅舍，从来也没想成为一种专门的职业。李富有福，喜欢画画，便考上了省城里专学艺术的大学。李富相当知足，知足者常乐，知足也常画。

但学了艺术专业，毕业后又留在大都市的李富却怎么也不像那些有派头的“艺术家”那样，满脑子装进些洋里洋气的观念和主义，满嘴摩登出来些让人听不懂的哲学呓语，或出手就是惊世骇俗的文化炮弹。李富觉得那些就好像是为了面子而去吃西餐，终究不如家乡的煎饼卷大葱、黄饼子就咸鱼儿吃着过瘾。吃着不顺，肠子还要硬撑，万一闹出消化不良来就更划不来了。因而李富便仍然坦然地扮演着自己。专门的搞了艺术的行当，充其量更像一个民间的艺匠，他在现代都市这座大庙堂里画着他的“乡村”—于是现代文明的四壁，便投上传统乡村抹不掉的影子。在李富的眼里，这里的一切都是那么熟悉；在他的心中，这里的一切都充满亲情；在他的心中，画进了朝夕相处时尝到的酸甜苦辣的滋味、揉进了心心相印里肯定与反思的笔触。

中国，一个以九亿农民支撑着的国家，九凤村的渺小与之相比太小太小，但切莫忽视了它的存在，李富用自己全身心对它的关注，把它铺陈到我们的眼底，中国农民的村子与我们之间的距离拉近了，他们的笑声、他们的哭泣、他们的呐喊、他们的沉寂、他们的漠然、他们的审视、他们的希望、他们的叹息、他们的灵透、他们的麻木……一下子显得那么清楚和具体。因而九凤村太大太大了。

中国现代艺术，其实很像一个刚从庄稼地里走出来的农民，只不过许多的人很快溶入了“都市”，让人一时辨不出来罢了。李富没有积极的使自己溶化，却把“都市”当成一个新的乡村。于是他自在其中。