韩国纪录

邢江

在亚洲乃至世界范围内，韩国的文化输出力一直很强劲，很多年来被称作“韩流”。可是，尽管韩国拥有大邱摄影双年展等知名摄影展会，也有在世界上属于重量级的当代艺术摄影家，但与韩国影视剧或综艺相比，韩国的摄影却很少被系统地介绍。在目前的中国摄影类期刊中，也鲜见韩国摄影家，特别是韩国纪实摄影家的作品。

在这个专题中，我们将呈现5位韩国纪实摄影家的作品，他们都着眼于记录本国的文化和人民。据韩国中部大学摄影专业教授玄惠渊对韩国纪实摄影史的研究，直到1945年二战结束，韩国重新获得独立后，纪实摄影才得以发展。在1950年代中期，摄影师们开始创作有“生活现实主义”倾向、反映现实生活的作品。玄惠渊指出，这类作品虽然算不上真正意义上的纪实摄影作品，但它们以记录现实生活为基础，并如实反映同胞们的悲惨生活，可以看作是纪实摄影的开端。

1980年代至1990年代，韩国的纪实摄影经历了走向成熟的过程。不过，与同时期的西方纪实摄影和邻国日本的纪实摄影相比，韩国纪实摄影师们显得有些不同，虽然逐渐摆脱了单纯的记录功能，更加注重个人观点的表达，但与同时代世界纪实摄影主流与趋势相比，在关注对象与项目主旨上有所差异。

我们在这里介绍的摄影家都是经历过这一时期的中年摄影人，出生在1960年代。专题中的照片，有些内容是中国社会熟悉的，有些是不熟悉的。但在这些影像中，我们能感受到与“韩流”相似的特质，即非常注重反映韩国和朝鲜民族本身的文化，注重通过照片传达一段与韩国近代史有关的内容或表现韩国的传统文化，并相信记录自己的文化和历史是因为其有着不可替代的魅力，相信纪实摄影有自己的文化使命，与韩国影视剧和综艺作品一样，流露出民族自信。而另一方面，这些照片又和我们通过大众媒体看到、听到的韩国文化符号不一样，除了还原更加真实的韩国摄影，也有更多的“反思式”创作意图。

我们知道，这5位摄影师的创作有很多相似性，可能代表不了韩国的纪实摄影全部面貌。对韩国纪实摄影，我们能说的还很少，也不打算在这个专题里定义韩国纪实摄影的当代发展。但通过他们和作品，我们可以看到一类韩国纪实摄影家的思维方式，也能看到与“韩流”表现内容不一样的韩国。