中国民间美术色彩的美学研究

刘璐

（首都师范大学美术学院，北京 100048）

中国民间美术色彩的美学研究

刘璐

（首都师范大学美术学院，北京 100048）

中国民间美术具有悠久的历史，经过时间的积累沉淀成为多种形式并存，具有比较完整的色彩体系，是中国民族传统文化的重要表现形式之一。研究中国民间美术的色彩，发现其中的艺术价值，将其运用到现代艺术设计中，展现民间美术色彩的美学，对于传承发扬我国的传统民间美术具有重要意义。

民间美术；色彩；美学

一、中国民间美术的起源与内涵

1.中国民间美术色彩的产生。中国美学色彩起源于人们对原始色彩的认识，逐渐发展为对五彩装饰色彩的认知，不同地域的人们对于原始色彩的认知具有一定的相似性，普遍集中于黑色、白色和红色，这三种色彩在原始色彩中占有重要地位。中国民间美术的原始色彩最早可以追溯到原始社会，从原始社会的彩陶发展到战国时期的壁画，色彩从单一变得多彩，并产生了阴阳五行学说，人们将金木水火土五行与色彩相结合，对于色彩的认识达到了新的境界，同时推动了人类文明社会的发展与进步。

2.中国民间美术的概念。中国民间美术是我国劳动人民的智慧与创造力的结晶，体现了各族人民审美观念的多样性，不同地区的民间美术具有较强的地域特征。中国民间美术来自于民间，属于劳动人民日常生活范畴，是指在历史的发展过程中，由社会劳动集体根据生活需要所创造、欣赏、应用并与生活相融合的美术形式。中国民间美术不是依据功能、形式或者材料进行简单分类的美术集合，而是概括了民间工艺美术、民间绘画、民间建筑以及民间绘画等多种美术形式的艺术范畴。

3.中国民间美术的分类。中国民间美术的分类众多，可以从不同的角度对民间美术进行划分，仿照现代美术的分类方法，可将民间美术分为民间工艺、民间建筑、民间绘画等。根据民俗的分类可将剪纸、年画、彩灯等归纳到节令节时中，将寿联、面塑、民族服饰等归纳到民俗礼仪中，将刺绣、印染、扎染、家具、服饰等归纳到日常用品中。如果按照民间美术的实际功能可将其分为：用于渲染节日氛围，适用于群体生活的民间美术；用于人们日常衣食住行的民间美术；用于抒发个人情感的民间美术等等。

二、中国民间美术的色彩美学特征

1.程式化美学特征。中国民间美术的色彩感悟、长期累积的经验与实践，经过总结形成了具有美学价值的色彩艺术，使得民间美术在历史的沉淀积累中逐步提升自身的内容与形式，也由此体现了民间美术的类型化和程式化的美学特征。几乎在所有的民间美术作品中都能找出这种程式化的色彩美学，而正式这种表面看是程序化的色彩美学演化，赋予了民间美学持久蓬勃的生命力。

2.地域性美学特征。由于地理、气候、环境的差异，人们生活方式的不同，导致各地区文化差异大，表现在民间美术的色彩上具有较大差异。我国的传统民俗年画，南方的典型代表是四川绵竹年画，造型简单朴素，用色大胆，通常选择亮度、填充明度较高的颜色，例如明黄色、翠绿色以及红色等，通过强烈的颜色对比，吸引人的注意力，营造节日气氛。北方的年画代表有山东杨家埠木板年画，兴起于明代，采用手工雕刻的方式，在色彩运用上大多采用原色，形式比较粗放，体现出淳朴的风格特征。由此可见，南方的年画造型细腻，构图饱满，而北方的年画造型粗犷，多用民间故事题材，不同地区的年画具有较强的地域色彩特征。这种民间美术色彩的地域特征本质上是与我国的民族特征有关，这种地域性体现在民间美术色彩上，对色彩多样性的发展具有较强的推动作用。

3.象征性美学特征。象征性是指将色彩看成一类符号，可以代表某一事物或者观念。在我国民间美术色彩中，色彩不仅仅被视为一种用于表现的元素，更多的是被赋予了象征性的意义，例如我国的传统民间艺术——面具。在我国的西藏地区，藏戏面具是当地特有的民间艺术，不同面具具有不同的色彩，其代表了不同的人物地位角色，红色象征着权利，一般用于权力者的面具设计；白色象征着纯洁与善良，通常用于慈祥老者的面具设计；绿色象征着生命，因此一般用于母亲的面具设计。蓝色象征着天空，天神的面具设计以蓝色为主。在我国的陕西地区，一直流传着脸谱设计的用色口诀，也体现了色彩的象征性。

4.主观性美学特征。中国民间美术色彩十分注重整体性，通过色彩的组织搭配，突出所要表现的主色。通常来说，中国的民间美术主题明确，色彩注重表现整体性，而西方的美学色彩是较为理性的，从固有色到条件色且具有一定的逻辑性，与传统的宫廷画的色彩搭配也具有一定的区别。民间美术色彩的主观性是指在创作过程中，依据创作者的主观思路进行色彩的搭配，受主观的影响较大，原始韵味浓郁。

通过研究中国民间美术中蕴含的色彩美学，探索其中的美学价值，有助于保护传统民间艺术文化，激发人们对传统民间美术的传承与保护意识。我国的近现代美术色彩受到西方的影响较大，部分学者片面的追求西方的美术色彩，这十分不利于我国的民间美术色彩的传承。通过研究我们可以得出，我国的民间美术色彩具有较高的美学特征，我们应当将其与现代美术相结合，传承民间美术色彩的美学价值。

[1]于璐.中国民间美术中的元素发展研究[J].现代装饰(理论),2013(07).

[2]李昌鸿.对中国民间美术发展现状的几点思考[J].美与时代(上旬), 2013(10).

[3]靳之林.论中国民间美术[J].美术研究,2012(03).

[4]张群成.浅析中国民间美术[J].周口师范学院学报,2011(06).

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1005-5312（2015）08-0171-01