浅谈现代园林水景的构造

李洁婷

摘要：水景设计的灵感来自对大自然景观的汇聚，水作为我们生活中不可或缺的一部分，不仅满足人类自身需求，也对我们生活的环境起着巨大的作用。

关键词：园林 水景 营造

一、现代园林水景构造的作用

1.基底

水面如果做得比较大，能够给人以宽广、开阔的感觉，能够把水面岸边的景物进行很好的烘托。比如，杭州西湖、北京颐和园昆明湖、北海公园北海都是辽阔的大水面。由于水面平坦、视线通畅，它们成为四周的自然景致或园林景点的基底。人们无论从湖中还是岸上观景时，都能看到衬托其下的水面，平静时如镜、风动时波光粼粼。即使水景中的水面不够大，但是只要能够产生水面， 就能够对水面周围的景物进行映射产生倒影， 这样就可以增加空间的层次性，丰富了景观。

2.系带

很多园林景观营造时， 都会运用水对各个景观相互连接， 这样就能够使各个景观的整体性变强也可以把不同的散落的景点通过水体进行关联。前面的连接可以称之为线型连接， 后者可以称之为面型连接。另外， 在很多园林的设计方案中， 并没有条件创造大面积 的水面。但是设计者通过在各个景观空间中重复利用小的水面， 加强各个景观的联系， 效果还是非常理想。水是没有形状的，在流经不同形状的容器时， 会产生不同的整体形状。同样的， 不同形状的容器也因为水而产生了整体的感觉。

3.焦点

在园林水景的营造设计中， 喷泉、跌落的瀑布等都可以通过自身的特点吸引人们的注意力。在对这些水景进行设计时， 要在考虑水景尺寸与环境尺寸之间的关系， 考虑水景设置的位置。通常情况下 ，一般都会把水景设置在最主要的关键点上， 起到吸引人们注意力的作用。比如整个景观的焦点上、构图轴线的交叉点上， 这些地方容易引起人们的注意，成为焦点。例如， 丹·凯利设计的道路节点环境 ，采用大型喷泉水景形式作为道路景观的对景。由于交通岛空间较大， 设计师对喷泉水池作了处理。

二、现代园林水景构造手法

意境给人的感受是无限的，其营造手法必然也是多种多样，有法而无定式的。

1.统一中求变化

水景作为一个审美整体，它的风格是多样统一的。各个组成部分的地位并不等同划一，而是存在着主与从相关相依、互为协调的构成关系。正是这种关系，使得它们有机地聚合成为一个脉源贯通、意凝神聚的整体。安阳颐欣苑小区呈现出丰富的水景，有人工湖、水塘、瀑布、喷泉等。其中人工湖面积最大，位于小区中心广场，周边景致优美、内容丰富，显然地成为了小区水景的主体，而位于其它景观节点的较小水体则居于从属地位，从而给人多样统一、主从分明的感官体验。人工湖水的灵动与清凉引起了居民的亲水性活动，在酷热的天气里尤为如此。而在夜晚，通过迷人的照明设计，水景散发出别样的魅力，成为居民活动的主要场所。

2.借景手法

“巧于因借，精在体宜”是中国古典园林的重要营造手法。在当代，这一理念依然有着强大的生命力。在做小区水景设计时，要因地制宜地借取各种景物，因借景物的得体合宜，可以使景观层次丰富，相映成趣。计成在《园冶》中说“因借无由，触情俱是”，即借景的主要理念是触景生情皆可成为佳境。通过感官体验能引发人们情思的景致，均可作为借景，其核心在于“情”。从实际出发，有选择地组织、创造景观，使水景观满足人们“寓之于目，得之于心”的需要，从而也促进意境的创造。借景要与时空的变化密切配合，要因境随机成景，“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫。”可以开辟赏景透视线，对赏景的障碍物进行处理。还可以通过巧妙的竖向处理，取得变化丰富的借景效果。另外，还可以借虚景，对大自然的天光云影借景成境，令人心旷神怡。

3.虚实对比手法

如同诗论中所讲的“不著一字，尽得风流”一样，在画论中则强调“意贵乎远，境贵乎深”的艺术境界。可见，诗画的意境都离不开虚实相生的艺术处理。水景艺术亦如此。在水景空间中，过“实”会缺少清空、灵动的韵味，而过“虚”则显得飘忽无定、空泛稀疏，不易为人们所感知。因此，在水景意境营造上，要注意虚实对比、互妙相生，进而营造出变幻莫测的艺术效果。在水景设计中，水面浮空泛影的效果，及与水边植物相互掩映的藝术处理，都呈现出虚实结合、若隐若现的空间效果，令人产生缥缈神秘的联想。

4.托物言志法

“仁者乐山，智者乐水”，出于对自然的热爱，人们总是把水景看作抒发情思的场所。落花有意，流水含情，一山一石，一草一木，无不寄托着设计者及观赏者的主观情绪与感受。水景元素可以唤起人们的感情，而人的感情又作用于物，托物言志，借景抒情，使物成为人的感情对象化，成为有情之物。这样，便体现出“情以景生”、“景以情合”的交融，完成了意境的创造。山水木石之景，使自然飘逸之气充溢内心，使之超脱尘俗。水景中的植物也能传情达意。梅花迎雪绽放，凌寒飘香，象征坚韧不拔的大无畏品质。荷花体现“出淤泥而不染，灌清涟而不妖”的品格。自然景物被赋予了某种情感之后，便成为人们托物言志、借景抒情的审美载体，作为主体的人和审美客体之间形成了相互感应、相互交流的关系，深化了水景意境。

5.注重空间联系、渗透与延伸

计成在《园冶》中写到“砖墙留夹，可通不断之房廊；壁板常空，隐出别壶之天地。”可见，古人造园时就注重空间的渗透与层次，这一道理与现代建筑所崇尚的“流动空间”理论十分相似，即注重空间的联系、渗透与延伸。在水景设计中，也要重视这种手法的应用，以期增加环境景深，丰富空间层次及创造出变幻无穷的效果。

6.创造空间序列景观

西方近代建筑的“四度空间”论把时间和空间当作不可分离的一体来对待。这和中国古典园林推崇的“步移景异”有异曲同工之妙。“步移”代表着运动，含有时间变化的因素，“景异”则指因时间的改变而产生了变化无穷的景致。可见我国古典园林的一些营造理念是具有持久生命力的，在现代设计中也依然体现着它的价值与魅力。水景设计中也应引入运动和时间要素而营造多维度空间意境。使有限的景物最大限度地体现审美价值，化有限空间为无限境界。

7.注重感官体验

注重人的感官体验可以营造富于活力的景观，激起人们内心的情感和想象。白居易在《玩止水》中提到“动者乐流水，静者乐止水。”“迎眸洗眼尘，隔胸荡心滓。”即从诗人敏锐的内心感受水与人的关系，水与人的情感交流，从而才能达到情景交融的境界。苏州拙政园留听阁前的荷花池，每当秋日雨点洒在残荷上，其声其景作用于人们的感官，不禁使人联想到唐代诗人李商隐的妙句：“秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声。”从而达到“情以景生”、“景以情合”的境界。

8.利用时空变化造景

水景是一种时间和空间相交融的艺术。水景意境具有朝暮更替、四时变幻的丰富性，具有步移景异、幽美隽永的流转性。四季更替使景色发生变化，空间位移也使景色大为改观。

三、结语

总之，水景意境营造是设计者基于对客观事物的认识经主观创造的结果。从创作来说，水景意境是客观的反映，也是设计者主观思想情感的抒发。设计者胸中的“情中之景”，也就是为创造景境所立之意。设计者要在营造水景之前就应“意在笔先”而“胸有丘壑”。

参考文献：

[1]胡清坡，杨永涛. 现代园林规划中水景设计方法[J]. 住宅产业.2011

[2]罗锋. 城市园林水景设计的方法分析与应用研究[J]. 林业科技情报.2011