李韬
【摘要】影视三点布光是最经典的布光方式,是由主光、辅助光、轮廓光组成。每种光都承担一定的功能与作用,而且在三点布光中必须遵循一定的原则。因此很有必要对三点布光进行系统研究,着重分析主光、辅助光、轮廓光等的功能与特点,研究如何布光。
【关键词】影视灯光;三点布光
中图分类号:J93文献标识码A文章编号1006-0278(2015)11-242-01
影视三点布光是最基础的照明原理。它是由主光、辅助光、轮廓光等组成。它能揭示物体的基本形状和物理三维空间,操作光和阴影以便在两维的电视屏幕上产生三维物体的形象。
一、主光、辅助光、轮廓光功能与特点
主光是在布光中占支配地位的光,也常称为”造型光”或”基调光”,它决定了被摄体的调子(低调或者高调),其位置也决定了高光和阴影所造成的造型轮廓。具体来说,主光是是落在一个区域或者物体上的定向照明的主要光源。它能显示拍摄对象的基本形状,但是会留下一些阴影。泛光和主光都可以用来作主光。一般来说,如果需要确定主光射来的方向,要用聚光。主光源的方向,从摄像机的角度来看,放置于拍摄对象上方和左前侧或者右前侧。
在影视创作中,为塑造出具有表现力的影像,很有必要进行影视布光。在摄制时候,有来自不同方向的光线来照明被摄体,在这些光线中,必然有一种光線起主导作用,占支配地位,这就是主光。主光占据了主要地位,起着决定性作用,其他光线则起着陪衬作用。因此在影视摄影中,无论是外景摄影还是内景摄影,首先要确定主光的方向。因为在同一场戏的各个镜头中,无论景距如何变化,焦距如何不同,主光的方向必须是统一的,而不能随意变化。
灯光师在实际的布光中,主光的位置的确定要根据光距的远近,光线的强弱、位置的高低、被摄体形象特征、导演的创作意图以及画面构图等具体要求来确定。具体来说要结合这几个方面进行综合考虑:导演的创作意图以及该场景的剧情内容、人物的场面调度;光线强弱、距离的远近以及构成角度;不同性质的光源以及影响等。
辅助光是与主光源相对应的术语,也称为补助光或者副光,对因主光形成的暗部,作为照明而用。在影视摄影中常用来弥补主光不足,照亮主光所不能照亮的侧面,从而显示景物阴影部分的质感,最终帮助主光完成形象塑造。
辅助光消除主光所造成的阴影或者暗部,完成主光造型,描绘和塑造被摄对象的立体形态,呈现其全部特征,帮助表现和揭示被摄对象的质感,影响画面的反差,决定了画面的影调。
辅助光的运用必须遵循一定的规则,光度绝不能强于主光,必须低于主光或者弱于主光,不要产生光线投影,做到有光无影,既不干扰主光正常的光线效果,又能消除主光照射被摄体的产生的阴影,尽量再现被摄体的层次和质感。
轮廓光是对着摄像机方向照射的光线,对被摄体来说,是逆光效果。轮廓光能勾画被摄体轮廓。另外,在主体和背景影调相似或者重叠的情况下,轮廓光也能充当分离主题和背景的作用,从而是画面显得有层次感。
轮廓光能交代远近物体的层次关系,强调空间维度,区分被摄体与背景以及环境的关系,渲染现场氛围,制造被摄体相互之间的差异,交代被摄体的属性。
二、三点布光
三点布光是最基础的照明原理,是影视布光的基石。
在影视三点布光中,主光、辅助光、轮廓光起着不同的作用。主光规定了方向、范围以及角度,规定了光轴与入射角,占据着重要的支配地位,起着主导作用;辅助光主要用来辅助主光未照明的区域并通过辅助光来调整光比,柔化主光所形成的阴影;轮廓光在前两两度光完成后,需要把被摄体与环境隔开,产生一种层次与深度。在三种光线的协同配合下,完成了三维空间与物体在二维图象空间里的立体形状。
三点布光分静态人物布光和动态人物布光。静态的三点布光有种常规的布光方法,具体如下:
主光一般在前侧45度,比人头稍高;辅助光紧靠摄像机摄轴线。因为偏离这个位置,容易在被摄体表面产生光线投影,而这正是布光失败的主要原因。在布置辅助光的时候,主光与辅助光的光比要大于或者等于2:1。光比的大小要根据不同的拍摄对象与创作意图来决定。如果中终老年人,光比要适当的大一点,如果是儿童或者妇女,光比要适当小一点。调整光比可以减弱或者增强辅助光的亮度而获得。最后我们来布置轮廓灯。它的位置放在人物的侧后方,一般与主光灯所对应的那个角度上,其高度应依据被摄对象的情况来决定,不要过低也不要过高,但是低于人物的头部,因为它是被用来勾画人物头发、肩膀等形体轮廓的。同时还应该避免过亮过侧。
在影视布光中,一定要注意光比。主光与辅助光的光比要大于或者等于2: 1,这要根据不同的拍摄对象与才创作意图来决定。而轮廓光与主光的光比一般控制在1:1或者2:1左右
这种三点布光的特点是,画面有明显的明暗配置,反差适中,画面比较明快,有活动。这是一种常见的布光方式。
所谓动态的人物布光是指人物在舞台区的方位是运动的,可能发生前后左右的运动。所以布光有一定的难度。因为必须保证人物无论朝向何种方向,照明光线必须满足人物的三点布光。因此,我们在影视照明布光的时候,考虑周全,用三点布光满足多人物、多角度、多机位的用光要求。在综艺晚会现场布光时,要综合演员、摄像机等多种因素进行考虑。特别是在演员运动的过程中,在一瞬间中就和多台摄像机发生相对、背对、侧对等不同的方位。这时候就要充分运用三点布光,做到演员无论走到任何方位,与摄像机成何种角度,均不会因为光线的原因而导致画面黯然无色。
总之,影视三点布光要根据创作意图、以及表达内容,画面构图、现场环境、人物的场面调度、光线强弱、距离远近灯综合因素进行布置,以便达到最佳效果。