青铜器鉴定术语举例

尹钊 丁杰杰 刘晓凤

青铜艺术对中国艺术传统，特别是对造型艺术传统的影响是多方面的。它在中国文化史、美学史、艺术史上的地位是显而易见的。青铜器作为中国第一个文明社会的标志，不仅揭开了中国文明的序幕，而且为中国文化、中国美学、中国艺术的一些基本观念的构建奠定了基础。从某种意义上来说，正是这积淀了丰富文化内涵的青铜器铸就了华夏文明的魂魄，催发了中华文明的大发展与辉煌。

在青铜器鉴定时，人们经常用一些行业术语来形容和区别器物出土的时间和其特征。我们现将常用的鉴定术语用实物介绍如下：

熟坑：

传统的铜器和早年出土的器物，因经常赏玩，器物表面会呈现一种光熟状态，如将新出土的器物洗净、打蜡、擦光，也呈现光熟状，统称为熟坑。

图1的汉代弩机就是因为经过长期的把玩呈现出光熟状。

生坑：

指新出土的器物或出土时间短，器表未做过处理，还保持新出土时状态的器物，称为生坑。

图2中汉代的鉴保留着原生态的状况反而显得更具韵味。

水坑：

即好像從水中捞出一样，器物颜色湛绿或油黑，很漂亮，称为水坑。水坑器物大多出于湖南、湖北、江苏等南方地区。

图3中的战国矛即显出这种玉质的色彩。

发坑：

器物有的部分膨胀，好像发酵一般，表面积锈，凸凹不平，锈层松软，称为发坑，较松者称为半发坑。

图4中的汉代七子镜的正面即是如此的表层。

脏坑：

器表锈色杂陈并附有杂物，有的还有不易去掉的恶锈，则称为脏坑。

图5中的汉代七子镜的正面即有这样的状况。

泛金：

又叫返铜。器物与外界物接触或经锈的浸染，器物表面呈现黄金色泽，仿佛鎏金一样。称为返铜或泛金。图6的汉代壶表现的即是这种类型。

黑漆古：

器物因埋入地下长久，器表地子受土壤中的酸、碱、温度、干湿程度等影响，表层地子亮晶晶的呈黑漆色，称为黑漆古。图7的四兽镜就属于这种包浆。

绿漆古：

器物埋入地下，表面底子呈绿漆色泽，亮晶晶的碧绿色，称为“绿漆古”。图3的包浆即是如此。

枣皮红：

器表的绿锈下面，呈黑红色，因象枣皮颜色，称为枣皮红。图8的弓型器即是这样的包浆。

水银沁：

器物表面呈水银一样的颜色，银白光亮，格外醒目，如水银漫上似的，称为水银沁。图9的双虎镜的表面呈现的正是这种颜色。

孔雀蓝：

器物表面呈现孔雀羽毛的颜色，光亮美丽，显示出古色古香的韵味。

图10中的汉代量器即是这种包浆。

地子：

指器物表面锈下面靠近器胎的一层锈地。由于入土时间长短不同，含铜量和土质、酸、碱程度不同，表层自然产生的色彩也不同，因地子的锈色程度不同，其色泽也不同，故地子的锈蚀程度，非常有鉴定价值，如图11所示。

贴骨锈：

非常结实地贴在器物表面的锈，不易用锤子敲掉，谓之贴骨锈，商周时的青铜器贴骨锈如果被敲掉，露出的多是各色各样的地子。图11的锈蚀也是如此。

铸痕：

古青铜器大多为陶范法铸造，就是将陶范分为若干外范块和内范块，铸造时，将数范合拢，铜液注入内外范之间，铸成后的器物，范与范的接合处所留下的痕迹，就是铸痕，也称为范痕。如图12。

铸瘤：

器物在烧铸时，因铜液有杂质或粘稠，有的在器物表面留下凝聚的痕迹，此痕迹便是铸瘤。如图13。