林莺啼到无声处 百般红紫斗芳菲

刘勇先

临沂博物馆珍藏晚清及民国时期的画家吴大澂、徐金亭、缪谷瑛、王云、汪慎生、赵能章、赵次和、孟季华等画家的几幅花鸟画，各有风采，有的深藏书斋或文博单位，不被人知，今拿出来和同好一起欣赏。

图1—1、1—2，《树石小景》团扇，其正面，设色花草、树石小景。水岸坨石后一参天大树，旁有灌木野花，几簇水草绿茂。画面给人以闲适淡雅的视角，是文人喜欢的清静环境。画面没有作者的署款，而是在画左侧有：“戴文节仿南田本。清巌仁兄大人属书，吴大澂。”下钤红文印“愙斋”。团扇背面是墨书题字：“背郭园无一亩深，数椽仅以薄山林。新歌制就怀中散，洗净梧桐待削琴。半房蕉影日初斜，湘竹簾疏看煮茶。赤脚山童来饮鹤，香秔（同粳、稉）红豆攃（同撒）如沙。新罗山人句。清巌仁兄大人雅正，吴大澂。”下钤红文印“愙斋”。

“戴文节仿南田本”：戴文节即戴熙（1801—1860），清代官员、画家。钱塘（今浙江杭州）人，字醇士（一戴熙像作莼溪），号榆庵、松屏，别号鹿牀居士（一作樚牀）、井东居士。道光十一年（1831）进士，十二年（1832）翰林，官至兵部侍郎，后引疾归，曾在崇文书院任主讲。咸丰十年（1860）太平天国克杭州时死于兵乱，谥号文节。“南田”即恽寿平（1633—1690），初名格，字寿平，以字行，又字正叔，别号南田，一号白云外史、云溪史、东园客、巢枫客、草衣生、横山樵者。江苏武进人。清代著名画家。创常州派，为清朝 “一代之冠”。特点是以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画，讲究形似，但又不以形似为满足，有文人画的情调、韵味。其山水画亦有很高成就，以神韵、情趣取胜，与“四王”、吴历并称“清初六大家”。

吴大澂（1835—1902），清代书法家、文字学家。字清卿，号恒轩，晚号愙斋，吴县（今江苏苏州）人。清代学者、金石学家、书画家。善画山水、花卉，书法精于篆书。皆得力于金石鉴赏修养。同治初客沪，入萍花社书画会，同治七年（1868）以进士入词林，历官广东、湖南巡抚。光绪甲申（1884）中日之役，督师无功，获遣回籍。主讲龙门书院。题跋行楷方正流丽，独树一帜。著《说文古籀补》、《古字说》、《古玉图考》、《恒轩吉金录》、《愙斋集古录》、《愙斋诗文集》等。卒年六十八。

图2，徐金亭作《八哥牡丹图》，纸本，墨彩。画一只八哥站立在凸兀的山石上，好像在呼唤同伴快来。山石左下侧及右上方大朵牡丹盛开。左侧中部落款：“小梦写，仿白云外史本。”下钤红文印“小梦”。

徐金亭，字小梦，生平不详。清末民初临沂城关人，师从任颐（1840—1896）。善画花鸟。“仿白云外史本”：恽寿平，号白云外史。

图3，缪谷瑛《南阳仙菊图》，纸本，设色，工笔彩绘。她绘了几种洛阳大独本菊：紫色的“桃花春水”、黄色的“独立寒秋”、粉皱“紫光阁”、白绿“凌波仙子”、淡紫“蟠桃会”等。右上角落款：“《南阳仙菊图》，摹白云溪外史设色，辛巳仲春写，石经先生正鉴。谷瑛缪莆孙。”下钤红文“江阴缪印”、长方红文“谷瑛莆孙书画章”；右下角落地钤红文小方印“由里山人”。

缪谷瑛（1875—1954），现代国画家。字莆孙，号由里山人、晚香室主。江苏江阴人。为黄山寿再传弟子。工画花卉，最擅写菊。寄居上海，曾任教于仓圣明智大学，为国画教师。时哈同爱俪园中名菊甚众，其课余必往写生。工笔彩绘，极得秋色晚香之盛。经历年积累，笔下所绘之菊达三百余种，时人称之为“画菊专家”。工诗，有《晚香室诗钞》稿。1925年与吴昌硕、王震、张大千、刘海粟等活动于海上书画联合会，1934年又参与婆罗画社活动。其传世作品有1930年作《香清三径图》轴（图录于《现代书画集》），1950年作《晚香图》长卷，其中名菊有三十二种之多，历时十余寒暑始成。1924年中华书局出版《由里山人菊谱》两册。1936年由于战乱续集画稿不幸遗失，未能出版。1947年《中国美术年鉴》载有《晚香室同门录》。

图4，王云《松鹤图》，纸本，设色。右侧画一株虬劲的苍松，一对丹顶鹤缩颈站立在一旁，好像在迎接冬天的到来。此画无作者落款，在左下角钤有红文印“梵宫侍卫”、“家骥鉴藏图书”。

王云（1888—1934），字梦白，号破斋主人，又号彡道人，江西丰城人。初在上海钱庄学徒，画花鸟学任颐，为吴俊卿所赏。继至北京司法部任录事，陈师曾（衡恪）极力为之揄扬，并劝改画李鳝、华喦，艺大进，并引为北京美专教授。喜至动物园写生，常看有野兽电影，对动物画尤佳。间作小诗亦清新。一度游日本，生活潦倒，穷死于天津。年仅四十七。印有《梦白画选集》。

图5，汪慎生《白颊噪鶥图》，纸本，设色工笔带写。右下角斜出一老树干，左生一老树枝，有一鸟窝，3只小鸟都抬头张嘴；有几枝小红金枝叶，旁还有几条嫩竹；老树干的一枝从右上角向左下斜伸，一只白颊噪鶥站在枝头，它口衔小虫头朝下，看见嗷嗷待哺的“孩子”。让人们在这幅《白颊噪鶥图》中，体现了世间“母子”温情。白颊噪鶥，又叫土画眉、白颊笑鸫，体长20厘米左右，体重50—80克，全身灰褐色，尾下覆羽棕色。此画左上角款识：“雨余升色明，风恬鸟声乐。睡起北窗凉，斜阳在高阁。满川汪溶写，祝振纲先生五十寿。”下钤白文印“汪慎生印”、“满川渔舍”；题首钤长方白文印“慎生书画”；右下还钤有一方收藏印。

汪慎生（1896—1972），名溶，安徽歙县里东乡满川（现溪头镇汪满田）人。故署“满川村人”。幼喜丹青，十七岁至上海学画肖像，十九岁任浙江小学美术教师，二十岁至北京，以卖画为生。1934年起于京华美术专科学校、北京辅仁大学美术系、北平师范学院任教。与张大千交厚，大千数度至北平皆住在汪宅。绘画上师法华新罗，以小写意花鸟画于北京画坛享有盛誉，民国时期同陈半丁、王雪涛等齐名。1954年任中央美术学院民族美术研究所副研究员。1957年任北京中国画院画师、院委。中国美术家协会会员。山水则宗法黄公望，沈周诸家，雅致古朴。工诗词，擅题咏。作品多次入选国内大型美术作品展览。1936年，张大千、徐悲鸿在一次交谈中，徐悲鸿称张大千是“画坛五百年来第一人”。大千先生闻听此言，赶忙摆手，惶恐地说：“山水，我画不过溥心畬、吴湖帆；花卉翎毛，我画不过于非闇、汪慎生；人物仕女，我画不过徐燕荪。”大千先生的这番谈吐绝非自谦之语，倒是徐先生的话太显溢美了。大千先生的话足可佐证汪慎生在画坛的艺术地位。出版有《汪慎生画集》，《毛泽东故居藏书画家赠品集》收有他的《四季长春图》、《花鸟图》和他与齐白石等人合作的《百花齐放图》、《普天同庆图》、《群芳介寿图》等。

图6，赵能章《花卉图》，纸本，设色彩绘。左下太湖石底部一丛小草几枝淡蓝色的野花；从湖石左上侧斜出几枝盛开的肉红的桃花。构图典雅亮丽。右上角落款：“小架花畦水槛东，风光偏得四时同。不愁桃杏芳菲歇，相慰诗人寂寞红。洛九先生方家幸正，甲戌受会稽赵能章 俊民甫。”下钤红文印“俊民”、白文印“赵能章”。甲戌，即1934年。

赵能章，生平不详，字俊民，会稽（今浙江绍兴），工花鸟。

图7，赵次和《紫藤双燕图》，纸本，设色。紫藤缠绕古树，扭曲向上，左上及中部截取盛开的紫藤花。两只春燕展翅飞来，充满生机，美不胜收。右上角题识：“赵鸿泰先生紫藤双燕图，系其壬寅年旧作也。家骥题。”下钤“东博”、“刘氏”红白连珠印；题首钤红文圆双龙图章；左下角钤白文印“刘氏之鉴”。无作者落款。壬寅，即1962年。

赵次和（1902—？），名鸿泰，字次和，以字行，临沂城关人。师从老画家韩春生。善画花鸟，小楷端庄秀丽，为华东烈士陵园书写烈士英名碑甚多。1954年其作品《锦鸡富贵图》参加山东画展。

图8，孟季华《紫气冲天图》，纸本，设色。紫藤茎须在画面上似烟波缭绕，紫花点點，生机昂然。四只春燕在紫藤间翻飞，一片春意融融。左下角落款：“紫气冲天。一九六三年清和（农历四月）时六十一岁作，赠家骥道兄敬正。孟宪隆。”下钤红文、白文“季华”、“孟”连珠印。

孟季华（1907—1990），名宪隆，字季华，以字行，临沂城关人。早年从事教育工作，喜文物、考古，国画学任伯年。华东烈士陵园有关雕塑多出其手。银雀山一号汉墓为其发现和保护。