用行走感知世界

史佳烨

时间：4月15日上午10点地点：逸咖啡

初见孙少光老师，儒雅、智慧，想想这两个词是能给他的最贴切的印象吧在和谐的洽谈氛围里，细腻的光线夹杂着万种情怀，他的“面貌”正如他的作品，大气又不失典雅。

“纪录片最吸引你的是什么？”

“纪录片可以带我感知世界。这个世界拥有万般景象，充满未知数，在记录世界的同时我能去接近它、感觉它。我想没有任何个职业可以这样，但纪录片摄影师做到了。”

个多小时的交谈，这句记忆犹新。在这个枯燥重叠的技术行业里，保持激情而有力量的前行对纪录片摄影师来说是个奢求。孙少光，做到了。

作为一名纪录片摄影师，虽然他的长片作品不多，却凭借关注农民工回乡的《归途列车》（2010年）拿下了艾美奖最佳纪录片奖；和加拿大华人导演张侨勇合作，关注会理拳击手齐漠详和他学生故事的《千锤百炼》（2012年）拿下了金马奖最佳纪录片，孙少光本人更是凭此拿下了洛杉矶亚太电影节最佳摄影奖。

那时的经历

十七八年前，孙少光开始接触图片摄影的训练，这可以算是他职业生涯的开端。图片摄影的学习对他日后的拍摄训练起了极大地推动作用。像光线的把握、构图能力的控制都比非科班出身的人更为稳定扎实。后来转行至电视工作，在这之前也在影视公司发展，跳跃式的工作领域更好地锻炼了他在纪录片流程上的拍摄能力，也让他看到了一个规范、标准的工作模式。对于摄影师来讲，这无疑是笔巨大的精神财富。

他与世界上些有名的摄影师合作过， 起拍过野生动物，这些绎历深深地影响着他，影响着他对世界观察的态度，影响着他特立独行的工作方式。

在孙少光心中，JamesNachtwey是年轻时就开始尊敬的 位战地摄影师。这是一位冷僻而正义的摄影师，但同时在心中又充满了对世界的怜悯和宽容。他喜欢JamesNachtwey的执着，喜欢他不顾一切的专注。

《第三极》的拍摄故事

在播出后，《第三极》作为中国首部4K超高清大型纪录片，赢得了观众的致赞赏。这是组涉藏题材的纪录片，主要讲述人与自然之间如何相处共生。自2013年年初正式筹备至2014年7月，四个摄制组总计拍摄400多个工作日，行程遍及西藏、青海、四川、云南等青藏高原的50多个不为人知的秘境。孙少光说，光是自己就已经行走五万多公里，算算可以绕地球一圈多了。

在这部影片中，每个主人公都有着强烈的生存愿望，这种愿望不仅仅是为了自己，还是为了身边的人，为了某种传承的力量。这种人类心灵的制高点，坚韧、善良、智慧、爱的精神，正是《第三极》所要表现的。

出行拍摄一走就是年多，孙少光老师闲暇之余必会关注时代讯息。他自己收藏了50多个国外摄影师，十几个技术网站、BBS等多种媒介。他说，每年阅读的说明书要比其他书多很多。摄影师要时刻保持对技术的关注，尤其是商业摄影师，新技术的掌握马上就可以应用到自己的商业拍摄中。

很多人曾问孙少光，怎么去权衡摄影师和导演的定位7他认为纪录片导演要远比摄影师面临更多的压力，一个好的导演综合素质要求是很高的。虽然他也做过 些商业片导演的工作，但对画面创作的痴迷度远比去讲述故事更高。他更喜欢去做摄影师。“对于一个成熟的摄影师来说，要理解和帮助导演实现画面要求是基本美德。必须永远记住，创作的核心始终是导演，摄影师不可僭越本位。”孙老师直强调，谦逊的工作态度和明确的工作定位在任何时候都很重要。

Q：《数码影像时代》

A：《第三极》摄影师孙少光

Q：这次拍摄选用了RED Epic+EF卡口镜头的组合出于什么考虑，大变焦比的长焦镜头对画质影响如何取舍？

A：这次拍摄做了很多取舍，冈为要远赴高原，最后选择了最便携的解决方案，常规拍摄方面有 台REDEpic和一台索尼PMW-F55， 台佳能EOS SD Markll；多轴航拍器上我们选用了索尼NEX-5R微单和松下GH3。这次选用RED作为我拍摄用的主力机型的原冈是，第一，不打算采用原始RAW格式，RED机内记录的RAW格式可以进行压缩；第二，需要有升格能力，这样综合考虑看，RED是个不错的选择。

我们选择28-300mm镜头，可以应付绝大部分的拍摄情况，因为大变焦比不用频繁更换镜头，但是不同焦段的光学效果会让质量不统一，所以在换镜头的同时画面会有一些差别，但为了拍摄效率，保证制作周期，只能做些牺牲。后来摄制组做了比较大的调整，既在当前焦段下尽量选择光学素质好的镜头，例如在使用200mm端时就选用小白来拍、50mm中焦画面时绝不会用24-70mm这样的变焦镜头拍，而会用定焦来拍。

Q：在高海拔、低温这样的极端场景下工作，对于设备的考验极大，剧组是如何管理设备的？此外，如何合理安排剧组工作人员的工时和体力？

A：器材保管方面，我认为存西藏拍摄最大的问题并非环境因素，而是补给问题。如果器材出司题需要补给和调整的话会非常困难，空运都需要一周以上，所以这次采用的方法是任何易损的东西都要三个备份。同时工作人员必须具备定的设备维修能力。在西藏，风沙灰尘大，清洁变得固然重要，我们带了足够多的清洁器材。

人员安排方面，在高原上工作强度特别高，个别高海拔地区体力消耗就更大了，导演组会尽量多带一两名摄影助理，摄影师尽量不去做体力上的消耗，以免过于劳累导致后续拍摄注意力不集中，会影响拍摄任务。其余场工也要合理分配体力，几个人轮流工作。

Q：拍摄中占有多大比例，航拍方案是如何确定的？高海拔飞行任务对航拍器的影响有多少？

A：一开始的时候我们有两个航拍器，一个小型的航拍器挂GroPro，另一个是大疆的六轴航拍器S800。在高空环境下影响很多，因为海拔较高，所有的电影机都在超负荷运作，海拔高对航拍有限制，电池使用程度提出要求，我们的解决方案是控制飞行耗电小能超过电池标定的1/3，并同时准备多块备用电池。

Q：为什么选择采用4K拍摄，4K产生的大量内容如何安全保存？

A：因为素材量很大，所以素材管理配有专门备份的工作人员。最难的问题是素材的安全问题，我们采用三个备份、分别保存的方法。现场进行两个备份，还有一块小型硬盘，也就是笔记本硬盘，这样便于环境恶劣，没有电源的情况下备份。回到拉萨还有一个基地，在拉萨做脱机转码工作，下变换代理文件出来。

Q：您接下来的计划？

A：日后会参加一个中法项目， 个联合国教科文组织的关于孩子的纪录片，还有一个关于野生动物的拍摄。我个人对野生动物拍摄比较感兴趣，在中围拍野生动物的人很少，这个拍摄需要去了解的知识太多了，我正在学习千奇百怪的物种知识。这正是我着迷和享受的地方，我很希望日后在中国的纪录片领域做出贡献。

纪录片融入生活

对于孙少光来说，长期在外工作已经成为一种习惯。旅程也好，工作也罢，都已经成为他的生活。这份职业对他来说更多是不可控环境下的一种挑战，是X利会百态一种正确的引领，是对世界更强烈的种认知。任何事情，有得有失，但他更享受已经得到的。他说“现实中有太多的颠沛流离，用行走感知世界，你会发现生命还有另一种意义。”