高温颜色釉在陶瓷艺术作品中的表现

游 雁

（醉墨庐 景德镇市 333000）

高温颜色釉在陶瓷艺术作品中的表现

游 雁

（醉墨庐 景德镇市 333000）

高温颜色釉是中国陶瓷艺术作品中的重要装饰材料之一，早在乾隆年间，已经是当时的陶瓷艺术作品的表现形式之一。

任何艺术的发展都离不开其创新与发展，陶瓷艺术尤其需要我们陶瓷艺术工作者的新的思维和新的手段创新，高温陶瓷颜色釉是以金属氧化物和天然矿石为着色剂，装饰在陶瓷坯体之上，经过1300度以上的高温煅烧而成，已往的高温陶瓷颜色釉（传统）的装饰多为高温釉里红，是高温陶瓷颜色釉的初始，因为高温陶瓷颜色釉的工艺性和独特性，是陶瓷艺术工作者无法回避的事实，不同的釉方（即釉料的配制）、施釉的方式、煅烧时的曲线都是十分的考究，使之形成了一套极其严格的工艺规范，所以经过相当漫长的岁月，正因为历史环境和技术瓶颈的制约，其独特的材质优势和特长，始终未能得到发展和发挥。随着时间的推移，瓷艺术工作者在这陶瓷艺术长河中，不断的摸索，不断的失败，不断的接受，不断的总结……随着历史环境的改变，科学技术的进步，和陶瓷艺术工作者的不断努力，高温颜色釉也与时俱进，发生了翻天覆地的变化。

任何一种艺术是不可以脱离其形式而存在的，艺术依赖于形式，表现在人们的视线中，材质的异议可以展示不同形式的画面，高温陶瓷颜色釉的独特性性能的差异，表现尤为强烈。当代的陶瓷艺术工作者，在中国传统的陶瓷艺术创作中，巧用高温陶瓷颜色釉的独特性差异，极大的丰富了陶瓷作品的感染力和丰富了她的内心。

虽然颜色釉好看，效果独特，但在创作过程中，不是每一次都能出现自己想要的效果，因为这是火的魅力，有时出现意想不到的效果，但有时也会出现不好的。比如缩釉，什么是缩釉，就是在施釉后的泥巴坯体上，釉层的收缩比生坯大，使得釉层受张力而开裂，进入窑炉烧制的时候，坯体与釉体的同步收缩是复杂而困难的，一旦坯体与釉体存在较大的收缩差，高温中熔融状态就会产生相对滑动和移位，在坯体和釉体接触界面上产生剪切应力，减弱坯体与釉体结合力，最终导致坯与釉的分离，导致缩釉。我发现缩釉存在季节性现象，另外，缩釉可在成品的任何部位产生，例如钵类缩釉，内面、外面、底部、口沿均可能出现，但多数是内面不缩则外面缩釉，反之亦然，但是内面，外面同时缩釉的情况比较罕见。这需要时间去摸索，去尝试，一点点去试，一点点去做。

由于高温陶瓷颜色釉的独特材质，才赋于了独特的视觉效果，如在高温陶瓷颜色釉的瓷板画中，陶瓷艺术工作者，用高温颜色釉为衬托底色，运用高温颜色釉，经1300度以上的高温煅烧而形成的釉面着色深浅、虚实、纵横的变化，使得画面给人一种无限的遐想空间，陶瓷艺术工作者用以其智慧的翅膀在其间飞翔，有则用上釉上彩进行再次装饰，使每个局部都能产生对比和互补，相互的映衬恰当的色彩处理，给予作品一个更新的生命和内涵。

高温陶瓷颜色釉，既是古老的，却又是崭新的，时代在发展，努力在进行，智慧在发光，经过一代又一代的陶瓷艺术工作者的开拓、挖掘、创新，中国的高温陶瓷颜色釉前景一定会更加美丽与辉煌。

The performance of high temperature color glaze in ceramic art works