粉彩山水的“韵”

洪勤学v游建波

（洪勤学、游建波陶瓷艺术 景德镇市 333000）

粉彩山水的“韵”

洪勤学v游建波

（洪勤学、游建波陶瓷艺术 景德镇市 333000）

景德镇，山水，粉彩，陶瓷艺术

一、粉彩山水画的创作因素

国画山水对粉彩陶瓷的创作有着深远的影响，国画山水在创作中的勾、填、洒、构图都在粉彩的创作中表现的淋漓尽致。

山水国画在东晋时期的顾恺之创作时出现，后来经过南北朝和隋朝时期的发展创新，逐渐形成自己的画派，有了自己独特的绘画风格；隋朝时期展子虔所创作的《游春图》，是中国国画史上最早的山水画，也开创了山水的先河；吴道子的线描山水、王维的水墨山水、石涛的写意山水，对当代景德镇粉彩山水创作都有着重要的影响。

现代的陶瓷艺术家吸收历代名家的山水创作技法的同时，又结合粉彩颜料的特性，将大千世界绘制到瓷器上。特别是20世纪80年代，景德镇在继承了传统粉彩绘制工艺同时，不断接受新思想的探索创新，创作出了新彩山水、流霞彩相互结合现代粉彩山水作品，还有颜色釉、雕刻、新彩、青花相互结合的新粉彩山水。

粉彩山水的装饰技法不断完善，出现新的结合式的新粉彩山水。粉彩山水画源于自然但是又要高于自然的艺术形态，也比自然景致更加的有韵味，粉彩山水画在吸收了国画的笔墨技法同时也讲究对自然的观察写生，为以后的创作提供更好的创作素材。

二、粉彩山水的构图选择

在粉彩山水创作之前，整幅画的构图要心知肚明、恰到好处。粉彩山水继承了国画的构图形式，运用虚实疏密、动静结合、层次分明、藏露得体等方法，对画面进行构图。

以笔者创作的粉彩山水作品为例，画面为实景留白渐变为虚景，整幅画面的实虚也在山、水、天空等事物中体现出来。山坡的草丛、岸边的房屋、水面的渔船、连接两岸的桥梁、天空中的飞鸟、雨雾、行走在岸边的渔民等等都为实景。画面中如果没有虚空的景色，则无法体现出实景的存在和空间感；如果整幅画面都是由实景来体现，往往会给人一种臃肿、没有层次的感觉，构图的巧妙之处就在于在实景与实景之间用虚景把它们联系起来，用虚景把实景之间的层次感空间感体现出来。

稀疏与密集往往在画面中形成一个完整的对立。山坡、岩石、树林、菜园、稻田都是以密集的方式出现在画面上的，而水中的鸭子、渔船、渔民、水彩、枯树、荒山大多以比较稀疏的方式出现在画面上。构图中近景密集、远景稀疏。任何的艺术作品的都是以固定的形态出现的，但是富有灵性的艺术作品能在一瞬间将观看的人带入其中，在静态的形象中寻找到画面的灵动感，栩栩如生。

传统粉彩山水的创作，常常会使用高士行旅、江面上的风帆、山崖间几只飞跃瀑布的飞鸟作为点缀，来体现出画面灵动感；山水常使用“深远、高远、平远”所谓的三远透视，来体现山水的远近、上下、内外、左右等层次关系。现代新粉彩山水陶瓷在构图上一改过去繁杂的构图形式，更加注重画面的留白层次处理，云雾在画面中所占到的比例也逐渐的增加，次要的景色得到了渐变的淡化处理，使画面更加的拥有层次感主体，也十分的鲜明，画面变得十分干净简洁。

三、粉彩山水画的表现形式和意境

清朝乾隆时期的传统的粉彩山水画发展到了鼎盛，也是整个粉彩时代最辉煌的时代，但是随着时代的发展人们的审美也在不断的进步。

粉彩山水讲究一个“气韵”。“气韵”出自《古画品录》中对于“六法论”的阐述，其中鲜明的提到了绘画过程中要注意的六种因素，“气韵”是“六法论”之首；《典论》中也提到“文以气为主，气之清浊有体，不可立强而致”，气韵让画面更加的鲜活生动、富有动感。一幅气韵生动的作品才有鲜活清新感、神清气爽；一幅没有气韵的作品画面显得苍白呆滞，所以粉彩山水的“气韵”是要从整体把握，从构图、造型、色彩等方面整体塑造。

清朝粉彩山水画面过于臃肿浓艳、实景过于繁杂遭到诟病，民国时新彩逐渐兴盛慢慢开始替代掉了传统重彩的山水画成为当时的主流。但随着改革开放，人们不断接受新思想的冲击，传统粉彩山水也在沉积了多年之后，大胆的创新和探索，拥有了新韵味。

现代粉彩山水在颜料用色上更加的大胆，创作者突破了程式上的局限，颜色的色阶也逐渐丰富，在融入了新彩和颜色釉之后作品的画面也不再单调的是一种颜色。在原有的重工粉彩的基础下，现在更加注重对画面的写意，更加注重文人雅士的品味和意境，在意境的创作过程中创作者也会将个人情感融入到画面当中，也赋予了作品独有的生命力和灵性，作品的个性和魅力也得到了大大提升。

四、结 语

景德镇粉彩山水不断发展、不断进步，不仅有绘制工艺上的变化，也有思想探索上的创新。粉彩山水的“韵”，是气韵、是韵味，是寄情山水、融情于景，需要创作者的钻研和领悟。

1、胡丽芳 景德镇高专学报［M］ 《浅谈粉彩山水”平逸野趣“的意境之美》 .

2、余乐 景德镇陶瓷［M］《漫谈陶瓷粉彩山水》

3、候隆义 江苏陶瓷［M］《谈粉彩山水瓷画的文化特征》

The flavor of pastel landscape paintings

江西景德镇素有“瓷都”之称，在中国能只靠艺术一门产业作为支撑的只有景德镇能够如此。在景德镇艺术的气息是无法形容的，也许在大街上一个手提茶壶慢慢散步的大爷或者一个骑着单车的青年都有可能是一位陶瓷艺术的从业者，他们没有那些明星的光亮的表明也没有明星高调的作风，“大隐隐于市”，这就是景德镇独特的城市艺术作风。随着景德镇和陶瓷的历史发展，粉彩山水瓷画在不断进步创新工艺，也逐渐在山水意境、山水韵味上逐渐深化。