从《红玫瑰与白玫瑰》看语文作文教学中的细节描写

周晋

摘 要：细节描写简称细节，是对一些看似平淡无奇、细小无意的地方作较为突出的描写，它能够突出人物性格，展示环境，起到间接或直接的深化文章主题的作用。细节是与人物个性、命运密切相关的，它可以突出人物个性鲜明，起到独特的渗透作用，能够平中见奇，以小见大。细节描写在文章中的作用有：细节与人物个性、命运密切相关的，细节往往能起到独特的渗透作用，细节能够平中见奇，以小见大。

关键词：细节；人物心理；潜意识；服饰

俗话说：“细节决定成败”。做人、做事也好，作文也好细节就像一枚胸针、一串项链之予一套华丽服饰的点缀作用，缺少它服饰的品位、精道、气质都会逊色三分。想一想英国女王伊丽沙白在公共场合出现时的帽子和项链，你就会知道细节的作用。

张爱玲在《红玫瑰与百玫瑰》中开头的旷世名言：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个.娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”很多人都说这是语言的新奇、瑰丽，其实这也是语言的细腻、情感的细腻，细到最小生物的血、细到和毛孔接触的痣，细到粗放的男人开始关照自己的内心，细到迷惘的女人开始震惊男人的内心原来如此。她的小说，让人回味的是那些支撑性格、事件的小细节，及细节处透出的意味。这些细节，在张爱玲笔下熠熠生辉。她喜欢铺张细节，在细节里欢喜闹腾，在《中国人的宗教》一文中她曾说：“因为对一切都怀疑，中国文学里弥漫着大的悲哀。只有在物质的细节上，它得到欢悦”，“细节往往是和美畅快，引人入胜的，而主题永远悲观。一切对于人生的笼统观察都指向虚无。”

1 细节对刻画人物心理的作用

张爱玲非常善于通过一些细节来间接地描写人物的心理活动，逼真，细腻——红玫瑰娇蕊：“她坐在振保的大衣边上，擦亮了火柴，点上一撅吸残的烟，看着它烧，缓缓的烧到她手指上，烫着了手，她抛掉它，把手送到嘴跟前吹一吹，仿佛很满意似的。为的就只是让这衣服上的烟味笼罩她，婴儿的头脑与成熟的妇人的美结合，成了最具诱惑性的联合。”这样的画面是浪漫是性感，有过切身体验的女人读后是不是会拍案叫绝呢？还记得辛晓琪的《味道》吗？一个被自己暗恋的男人的气味是能够迅速唤醒一个寂寞女人心灵深处最原始的满足感的，即使是表面看来很成熟的娇蕊，也有其天真本性、伤感寡欢的一面。她本来是富有的，一个女人该有的似乎她都拥有了，然而，她也是一无所有的，因为她现在的一切让她有点儿糊里糊涂，确切的说应该是精神世界的归属的需要没有得到满足，“像小孩一朵一朵去采下许多紫罗兰，扎成一把，然后随手一丢。”什么是她要的呢？大概在遇见振保之后，她决定好好爱一个男人，而不再是被爱，因为付出必定是幸福的，她的审美理想和审美需要才能统一，至于她为什么偏看上了振保，张爱玲没有做出合理的让读者心悦诚服的解释，但是通过吸烟的这个细节我们可以猜想也许就是振保吸烟时微蹙的眉头，忧郁的神情唤起了娇蕊心中共鸣的情愫，徐克的电影《女人不坏》中周迅饰演的泛泛总想找到一个情投意合的郎君，后来她发明了一种化学物质叫费洛蒙说只要她在自己身上和异性身上都撒上这种物质，那个人就会被她吸引，后来她的实验成功了，我想娇蕊是不是就是在振保身上找到了和她相同的费洛蒙。

得了便秘症的烟鹂坐在浴室里观察自己的肚皮，“时而鼓起来，时而瘪进去”，这段看似可有可无的细节，恰恰将烟鹂百无聊赖的心境表现得淋漓尽致。面对丈夫的漠视，她能够默默忍受；明知丈夫在外颠三倒四地胡来，她可以装做视而不见、不闻不问。我们不禁要问她很伟大吗？她很超脱吗？其实不然，从这个细节我们可以看出无论她怎样的没有女人味，怎样的无能，她终究还是一个女人，她需要丈夫的爱，可是面对自己似残阳般的衰落、不可改变的残酷的现实世界，她只能妥协，她只能像美国面对金融危机一样的力不从心、无能为力； 她只能躲在属于自己的时间空间里任时光慢慢地侵蚀自己，直到最后剩下一俱麻木的身体，但起码还有呼吸。张爱玲写出了人在一切时代所受的物欲与情欲的双层奴役；如果经济的不平等尚可经由社会革命消除，情欲的压迫则是无计可施。人注定了要成为一个被征服者：在最终结局面前，人类的一切努力既显得不可一世，有挑战意味，又显得毫无意义，终归要沉寂。

振保怀疑妻子与裁缝有染，“屋子里充满了另一个男人的声音。”这里“另一个男人”表面上是指无线电中的声音，却也暗指让他心里很不是滋味的裁缝。其实，振保从来没有爱过他老婆，他甚至很乐意看到她对自己不忠，这样就可以名正言顺地把她休了，可振保觉得自己娶了烟鹂这样差劲的老婆，已经是对她最大的恩惠，再说中国的传统伦理道德中的夫权告诉他男人在外面寻花问柳可以，女人在家要遵守三从四德已经是不成文的规定，现在这个女人背着自己做了这样的事，让他觉得很没面子。振保“转身出去，一路扣钮子。不知怎么有这么多的钮子。”这个男人表面上很平静，心里却满是疙瘩，一个，一个……

2 细节描写对男性潜意识的剖析

潜意识学说，是精神分析学说的核心部分。弗洛伊德认为潜意识在人类的心理结构中处于一个十分重要的地位，对人的人格的成长、心理和行为有重大的意义，而其中性本能更是人物行为的内在动力。张爱玲十分重视潜意识在主体心理结构中的作用，她也很善于通过种种感觉和细节描写折射出人物无意识心理——性心理。《红玫瑰与白玫瑰》中佟振保和王娇蕊第一次见面王娇蕊正在洗头发：

“溅了点沫子到振保手背上。他不肯擦掉它，由它自己干了，那一块皮肤便有一种紧缩的感觉，像有张嘴轻轻吸着它似的。王太太一闪身又回到里间去了，振保指挥工人移挪床柜，心中只是不安，老觉得有个小嘴吮着他的手，他搭讪着走到浴室里去洗手。”男人天生爱探询，喜欢冒险，喜欢神秘，埃及艳后是他们心中永远的情人，朦朦胧胧没有得到的总是好的特别是女人，再美的女人一旦精神和肉体在他们面前展露无疑，他们就会开始新的探询，振保就像发现猎物的鳄鱼小心翼翼向前探询，那种没有得到的渴望使他就像品评一杯甘冽香甜的红酒陶醉享受其间， 他被她的美丽性感折服，更为她的气息所俘获，就像很多男人喜欢女人梳头的样子和刚刚睡醒的样子一样，刚洗完头包着毛巾的女人的样子和满地滚的她的热的头发比一丝不挂的女人更摄人魂魄，撩人心弦。

“看着浴室里强烈的灯光的照耀下，满地滚的乱头发，心里烦恼着。他喜欢的是热的女人，放浪一点的，娶不得的女人。这里的一个已经做了太太而且是朋友的太太，至少没有危险了，然而……看她的头发！——到处都是她，牵牵绊绊的。”其实这段细节描写也可以折射出现代男人的某些潜意识，现代的很多男人都很喜欢”熟女” 所谓“熟女”就是泛指30岁以后的成熟女性，她们还有一个更绯红温暖的名字，那就是“姐姐”，比如曾经王菲对谢霆锋而言……实际上，“熟女”吃香现象在日本美国等发达国家引起许多社会学家与心理学家的好奇与关注。如果仅是从单纯的女性美角度出发，当然是年轻的比较好，但是“熟女”的历练、智慧、温暖，甚至有历史累积的脂肪所散发出的魅力，让男人无限向往，有人称之为“熟苹果深厚的香味”，而不是鲜花。现在男人都太疲软或者说振保在当时也是属于很疲软的一类，而他的疲软更大程度上是精神上的空虚、情感上的荒芜，他们更渴望这种丰满的怀抱。“熟女”善解人意的温柔可以缓解男人内心的压力与抑郁，有很好的愈疗效果。确实，熟女吃香是对“野蛮女友”的一种反动，她们宽大、宁静、性感、充满爱的暗示，这是作怪作恶的小“作女”所欠缺的。

3 从女性的衣饰色彩的细节运用分析红袖绿裙的背后

以今人的眼光看来，张爱玲是应该属于“小资女人”那一类的。童年时候，她便向往着梳爱司头，搽口红，穿华丽且个性的衣服，穿高跟鞋。她还喜欢缤纷色彩。“九岁时，我踌躇着不知道应当选择音乐或美术作我终身的事业。对于色彩，音符字眼，我极为敏感。当我弹奏钢琴时，我想象那八个音符有不同的个性，穿戴了鲜艳的衣服，携手舞蹈。我学写文章，爱用色彩浓厚，音韵铿锵的字眼。”她热衷于自己设计服装，和好友炎樱还曾登广告在报上说是要开一家裁缝店。世事难料，张爱玲最后没有选择音乐或美术或服装设计作为终身事业，而是选择了与文字相伴。在选择了文字的同时，她在文字的空间里尽情释放着她对衣饰和色彩的感知。张爱玲的小说中女性形象林立，她用红袖绿裙一一替她们包装，把她们推向舞台。我们触眼可及舞台上的色彩斑斓，却未及深究红袖绿裙的背后到底“庭院深深深几许？”。

身为小资女人，张爱玲深谙女性衣饰的色彩运用之道。她仿佛是手画笔在给那些小说中的女性们涂抹色彩，色彩艳丽点的便有了热烈的性格特征，色彩纯净点的便绝不会出现热情奔放的个性。可以说，她是因人设色，一样人便给她一样色，从不乱抹乱涂。她穿着一件曳地长袍，是最鲜辣的潮湿的绿色，沾着什么就染绿了。她略略移动了一步，仿佛她刚才所占有的空气上便留着个绿迹子。衣服似乎做得太小了，两边迸开一寸半的裂缝，用绿缎带十字交叉一路络了起来，露出里面深粉红的衬裙。过分刺眼的绿红色调是红玫瑰的典型色彩。这里的“她”——王娇蕊，过去是朵艳丽的交际花，后来成了王太太。她在已身为他人妇后却仍与旧情人保持着不寻常关系，并且还不断的挑逗佟振保。她的这种谙于男女周旋的性格特征从作者对其衣着的色彩描绘中就可看出一二来了。颜色本是视觉中的对象，为了表现这特殊的色彩，作者突破了对色彩的常规感知，把味觉、触觉和视觉揉合在一起，使其视觉效果达到了最佳。此外，绿红两色还形成了强烈的富于刺激性的色彩差异及冲突对比。作者在这里仅通过衣饰的色彩就已经初步展现了人物的灵魂。从张爱玲对女性服饰选择的颜色来看，我们不难发现她钟爱的是蓝色和绿色。之所以如此是因为这种色彩积淀着她独特的生活经验。张爱玲最爱她的母亲，她母亲喜欢穿绿色，家庭的破裂和父亲的虐待使张爱玲的性情变得敏感而内敛，她希望能把情感寄托在母亲的身上，可是母亲出洋去了。于是，绿色就成了她喜爱的颜色，成了她情感的负载色。张爱玲是一个喜欢静静地看别人和反观自己的人，所以，蓝色的沉静、深远非常切合她的喜好。这样，蓝绿自然成了她青睐的色彩。

写振保在国外遇到妓女的那一次：

“他走得快了，前面的一个黑衣妇。人倒把脚步放慢了，略略偏过头来瞟了他一眼。她在黑蕾丝纱底下穿着红衬裙。他喜欢红色的内衣。没想到这种地方也有这等女人，也有小旅馆。”首先从衣服的材质来看蕾丝、花边等都是女人味十足的衣饰，蕾丝群下面若隐若现的衬群更是凸现了妓女为了吸引别人而特意精心打扮过的痕迹。红色无疑是热烈奔放的颜色，振保喜欢的就是这样的热的、放浪一点的“红的女人”， 但即便张爱玲在这里用到了黑色和红色的吸引人眼球的经典搭配，世界上却并没有红黑相间的花，在暧昧的暗夜她也只能是一枝让人涂上了颜色的任意把玩的没有任何生命力的假花。

写振保认识的那个名叫玫瑰的姑娘：

“振保把手伸到她的丝绒大衣底下面去搂着她，隔着酸凉的水钻，银脆的绢花，许许多多玲珑累赘的东西，她的年轻的身子仿佛从衣服里蹦了出来。”虽然张爱玲没有交待她的身份，但柔软、冰凉、细婉的丝绒、水钻、绢花已告诉了我们这朵玫瑰可能是个冰清玉洁、女孩子气十足的大家闺秀。再看张爱玲为了表现这特殊的色彩细到形容水钻、绢花的词酸凉、银脆等同样突破了对色彩的常规感知，把味觉、触觉和视觉揉合在一起，使其视觉效果达到了最佳。

参考文献

[1]朱彩梅.《美丽的花朵开在绝望的枝头》——透在《红玫瑰与白玫瑰》中的凉 云南大学报