夸饰铺张放大主题

陶文鹏

诗词的夸张，刘勰称为“夸饰”，就是抓住对象的某一特征，从性质、状态、数量或程度等方面加以夸大铺张，从而鲜明地突出此一特征，并因此抒发强烈的情感。运用大胆奇特的夸张，可以使诗词的语言更加形象化，有助于创造惊人的意象或意境，显出壮阔的气势。夸张在主观方面必须是出于情意的自然流露，在客观方面须不致使人误为事实。如果被误认为事实，那便不是修辞上的夸张，只是事实上的浮夸。现代词学家詹安泰在《论修辞》中称夸张为铺张，并概括出它有三种写法：即主题放大言之者为“推扩格”，意最显豁；取与主题相类似之事物以相比附而放大言之者为“类比格”，意较深广；不明示主题，尽取他种事物以相影射且放大言之者为“凑拍格”，意最刻炼。下面从宋词中举出几个例子来赏析，并说明夸张的三种写法。

渐写到别来，此情深处，红笺为无色

北宋词人晏几道《思远人》词云：“红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得？泪弹不尽当窗滴。就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。”词学家唐圭璋《唐宋词简释》说：“此首调与题合。起韵谓对景怀人。次韵谓书不得寄，怀念愈切。换头承上，申言无处寄书而弹泪，虽弹泪而仍作书，用意极厚。滴泪研墨，真痴人痴事。”下文“渐写到别来”句，“渐”字极宛转，却激切。“别来”二字，触及到写信的闺中女子最伤心之处，也是“此情深处”。情愈深，则愈感到离别之痛，伤心泪水自然如泉涌流难止，滴落在红笺之上，湿透了笺，乃至笺色之红因泪而淡褪。这已够夸张的了。但词人所用的语意更奇绝。他不说笺色之红因泪湿而淡，却谓红笺之色因情深而无，语极夸张，极无理，却表达出极痴极深之情。正如唐圭璋先生所说：“末二句，不说己之悲哀，而言红笺都为无色，亦慧心妙语也。”（同上），陈匪石更细致地评析说：“写到别来，此情深处，墨中纸上，情与泪粘合为一，不辨何者为泪，何者为情，故不谓笺色之红因泪而淡，却谓红笺之色因情深而无，语似无理，而实则有此想法，体会入微，神妙达秋毫颠矣。”（《宋词举》）詹安泰将此例句放入铺张的“推扩格”中。

算何止、倾国倾城，暂回眸、万人肠断

北宋词人柳永《柳腰轻》词云：“英英妙舞腰肢软。章台柳、昭阳燕。锦衣冠盖，绮堂筵会，是处千金争选。顾香砌、丝管初调，倚轻风、佩环微颤。乍入《霓裳》促逼。逞盈盈、渐催檀板。慢垂霞袖，急趋莲步，进退奇容千变。算何止、倾国倾城，暂回眸、万人肠断。”此词调与题合，描写与赞叹一个艺妓美貌姿容与高超舞技。上片写这个名叫英英的妓女舞腰柔软如章台之柳，身轻像昭阳殿中汉成帝宠妃赵飞燕，并说她是富贵之家绮堂筵会时不惜千金争选的对象，继而写她在乐曲声中准备起舞的姿态。下片具体描绘她曼妙的舞姿。“慢垂霞袖”三句，写她舞步慢下来，垂下有霞彩花纹的舞袖，忽而又配合乐曲的节拍，轻盈的脚步急急奔走跳跃。在急缓、进退之间，她那奇妙的神情姿态真是千变万化。“进退奇容千变”已是极大的艺术夸张，事实上不可能有“千变”之多。但作者意犹未尽，结拍二句说：“她的美貌何止是像汉代李延年歌唱的那位能倾国倾城的佳人？你看，在她忽然回眸笑盼的一刹那，上万名观众以为她要离去，于是没有人不悲痛得心碎肠断的。“万人肠断”真是极大胆、惊人的艺术夸张，无论这位艺妓有多美，其舞姿有多迷人，也绝对不能使一万人都因她要离去而肠断，这样写太不合理太违反事实了，但读者读了反而得到感情的满足，也得到极大的美的享受，并且佩服作者的奇想奇句，惊叹他的气魄和笔力。清代词曲家李渔在《窥词管见》中读到词的好结句时说：“‘临去秋波那一转，未有不令人销魂欲绝者也。”柳永此词的结尾两句就有如此强烈的艺术威望力和震撼力。此例亦属“推扩格”。

旧恨春江流不断，新恨云山千叠

南宋大词人辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》词云：“野棠花落，又匆匆过了，清明时节。划地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：近来多少华发？”淳熙五年（1178）春，作者自江西帅召为大理少卿，东赴临安（今浙江杭州）途中，路过安徽池州东流县某村，写了这首怀人词。作者在三年前曾来过这里，结识一位女子。迂回重经，感触很深。上片写清明寒食时节景物，写他旅宿的孤独寂寞，并回忆三年前与女子在江边分别的情景。下片写他听说行人曾在池州繁华的街道东头、一栋江边楼上见过这位女子。“绮陌”，锦绣的街衢。梁简文帝《烽火楼》诗：“万户王畿旷，三条绮陌平。”“纤纤月”，比喻美人足。出自苏轼《江城子》词：“门外行人，立马看弓弯。”以“弓弯”喻美人足。纤月如弓，所以刘过《沁园春·咏美人足》词也有“知何似，似一钩新月，浅碧笼云”之句。“闻道”这三句含蓄婉曲地说女子已有他属。下文“镜里花难折”再用象征性意象表达这个意思。听到这一消息，作者愈加感伤，于是发出感叹：“旧恨春江流不断，新恨云山千叠。”“旧恨”，昔日匆匆离别之愁恨；“新恨”，今朝重来故地不见伊人、物是人非之愁恨。“春江流不断”与“云山千叠”都是比喻恨长愁多。词人以眼前所见的实在景物作为喻象，是以实比虚，以具象比抽象，既自然，又贴切其心境。前句出自李煜《虞美人》词的名句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。但这两句不仅是比喻，又是夸张，“流不断”与“千叠”是就词“倾吐旧恨新恨”主题的极量夸张，属于詹安泰先生所言的“类比格”，即“就主题之力量加以比附，以增益其力量之动人者”（《论修辞》）。清代陈廷焯《云韶集》卷五评：“‘旧恨二句，矫首高歌，淋漓悲壮。”体会到这两句在写恋情中有意无意地渗透进了词人感时伤事、报国无门之恨，是有眼光的。

尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客

南宋词人张孝祥《念奴娇·过洞庭》词云：“洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧疏襟袖冷，稳泛溟空阔。尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。”宋孝宗乾道元年（1165），张孝祥出知静江府（治所在今广桂林），兼广南西路经略安抚使。据《宋史》本传说他“治有声绩”，却于次年六月被谗落职北归，途径湖南洞庭湖，写下了这首著名词篇。词的上片描写洞庭湖光月色交相辉映的自然景色，展现出一个空明澄澈、幽静广阔的境界；下片抒发作者轩昂犷放、坦荡高洁的胸怀。全篇富有浪漫色彩。“短发萧骚”两句说：而今我的头发稀疏，衣衫单薄，微感寒意，却安稳地泛舟在这浩渺无际的水面上。紧接着“尽吸西江”三句，奇峰突起，说他要把西来的长江水都舀来当酒，把天上的北斗星座当作酒勺，邀请天地间的万物做客人，一起细斟畅饮。这三句运用大胆的夸张手法，化江水为美酒，执北斗以细斟，让天地万物都来充当宾客，而自己则是这次宇宙自然中最盛大宴会的主人。如此神奇瑰丽的幻想，充分表明作者这时已把人间的富贵荣辱抛到九霄云外，而显现出超旷的襟怀和豪迈的气概，属于詹安泰先生所论的“凑拍格”。清代查礼《铜鼓书堂词话》赞为“神来之句”。王闿运《湘倚楼评词》评曰：“飘飘有凌云之气，觉东坡《水调》有尘心。”