俄味儿的《沙皇的新娘》

史君良

在2015年第4 3届香港艺术节中，

由指挥大师罗日杰特文斯基（G.Rozhdestvensky）率领的莫斯科大剧院歌剧团、合唱团及管弦乐团全班人马（近200人），演出的里姆斯基一科萨科夫歌剧《沙皇的新娘》，全场洋溢着纯正的俄罗斯歌剧的味道——豪华的制作、浪漫的色彩、华丽的演绎、俄味儿的风格，令人耳目一新，倍感新鲜，许久没有观赏到这么好的歌剧演出了。

《沙皇的新娘》由秋梅涅夫（ I.L.Tyumenev）根据梅伊（A.Mei）的同名戏剧撰写台本。歌剧讲的是皇室畸恋的历史真实故事：沙皇禁卫军官戈里约茨诺伊爱上了美丽的玛尔法，而玛尔法已有了未婚妻雷科夫。禁卫军官向御医博梅利索取爱情灵药（迷魂药），望以此赢得玛尔法。沙皇见玛尔法美貌，娶入皇宫。服了灵药的玛尔法在宫中患重病，得知雷科夫在迫供下招认自己毒害了玛尔法而被处死，玛尔法惊惧交加而陷入疯狂，把诬陷雷科夫的戈里约茨诺伊当成雷科夫，戈里约茨诺伊的情妇柳芭莎承认她用毒药换下迷魂药。戈里约茨诺伊一怒之下杀死柳芭莎，而后也被刺死。

3月21日B组一场的演出，演员阵容非常强，都是俄罗斯大剧院的台柱，素质好，路子正，演唱遵循美声（Bel Canto）的准则，虽有作品、语言之别，却无学派、唱法之分（不称俄罗斯民族唱法），个个都是好戏之士，性格鲜明，形象突出。玛尔法的薄命，雷科夫的不幸，戈里约茨诺伊的阴谋，柳芭莎的邪恶，博梅利的冷酷等，都以不同的声乐造型表现不同角色的特性，形神俱似，栩栩如生，非常精彩。

青年女高音吉玛蒂耶娃（ V.Gimadieva）饰唱玛尔法，音色清柔，运腔连贯，用声通顺，富线条感。在第二幕中所唱出的玛尔法咏叹调“在绿色花园中所见到的”、第四幕中所唱的玛尔法咏叹调“雷科夫，我们到花园去吧”等，其中的半轻声控制一流，即见唱功。第四幕中为了表示病态而将玛尔法的妆面化妆成大白脸，有损角色形象，一大败笔，是为不足。

男高音苏拉科夫（ R.Shulakov）饰唱的雷科夫，嗓音温暖，抒情见长。戏份不重，唱段不多，短短的咏叙调（ Arioso）“在那遥远的神奇国度”（第一幕），就显示出他那明亮、清脆、柔美的抒情性音质。

男中音亚兹佐夫（ E.Azizov）饰唱的戈里约茨诺伊，入情入戏，用心于声。所唱出的戈里约茨诺伊咏叹调“叫我如何忘记那美丽的姑娘”（第一幕），响亮、刚毅、豪爽。

全剧中有四名次女高音，其中最活跃的是次女高音施洛娃（s.Shilova）饰唱的柳芭莎，抢了不少戏，她因谋害情敌而成了剧中的“反面人物”，不过，她的演绎并不把角色故意刻画成“烈性女子”而赋予人性（剧终她自认毒害玛尔法），颇促人生怜。第一幕中她采用少许哭腔唱出的“可爱的母亲，赶快为我打扮”，在柔和的歌声中蕴含着一缕伤感之情，饱含地道的俄罗斯民歌韵味。第二幕中的柳芭莎咏叹调“我看到了我的情敌”，浓郁的胸声加强了戏剧性。

剧中的群众场面（合唱团）在渲染气氛及推进情节上很有舞台效果，他们演于剧中、唱于情中，群体性形象非常活泼。第一幕“宴会”中的合唱《光荣颂》，强而有力，粗犷、雄壮、漂亮。

舞美设计更为精美，四幕（宴会，迷魂药，伴郎，新娘）四景，这种三维立体的浮雕背景（ Three-dimensional reliefs）制作非常新颖，既有写意性又有喻示性，在营造环境、场景、气围上极有效果，如第二幕中的那棵山楸树（ Rowan tree）.真是令人叹为观止！指挥大师罗日杰斯特文斯基因身体不适，临时改由助理指挥克留科夫（ D.Kryukov）指挥，他是一位非常音乐化的指挥家，善于控制、启发、带动乐队，善用手势或眼神提示乐队，他的形体语言既形象又生动，浑身充满了音乐。音乐细节处理微妙，形象鲜明，对比强烈，特别注重理智与激情的平衡。序曲中两组相互对立的形象音乐充满着戏剧性，那段邪恶势力的声响十分严峻，营造出不祥的气氛；而那段明朗如歌的音乐，又是那么抒情、柔和、亲切。