索尼的“新欢”与“旧爱”

竹子

索尼自从拥有了E卡口系统全画幅微单这个“新欢”之后就忙得不亦乐乎，随着首款E卡口全画幅微距镜头FE 90ram f/2.8 G OSS镜头的推出，E卡口系统全画幅微单阵容逐渐完善。不过，索尼既爱新欢“E”又恋旧爱“a”，索尼重新推出a卡口系统（单反和单电系统）的蔡司Vario-Sonnar T16-35mm f/2.8 ZA SSM II全画幅镜头，就是很好的一例

Vario-SonnarT 16-35mmf/2.8ZASSM II

在我看来，如今这个全民摄影的年代，对于一款镜头来说，专业评测机构已经不能完全掌握话语权，用户也是非常具有发言权的群体。一款镜头只要在用户的口碑中做到“零”差评，那么它就是一款优秀的镜头。

在索尼的a卡口阵营中则有两款满分镜头，其中一款是“美人头”SonnarT 135mmf/1.8 ZA，而另外一款“零”差评的镜头则是广角变焦蔡司Vario-Sonnar T 16-35mm f/2.8 ZASSM。一款变焦镜头能够被公认为优秀，我想比定焦镜头更难，因为像质是衡量一款镜头的最重要因素，而变焦镜头想要比拟定焦镜头的像质，需要付出更多的心血。索尼蔡司Vario-Sonnar T16-35mm f/2.8 ZA SSM则可以算得上是一款优秀的镜头。

不久前，索尼发布了蔡司Vario-Sonnar T 16-35mm f/2.8ZA SSM的升级版蔡司VarioSonnar T 16-35mm f/2.8 ZA SSMⅡ（以下简称“蔡司16-35mmⅡ”），新款镜头比前作能提供更为出色的成像质量。蔡司16-35mmⅡ保留了前作油润细腻的蔡司标志性的成像风格，在全程变焦范围内提供明亮的最大f/2.8光圈。

蔡司的T*涂层一直是业界最为出色的镀膜之一，而蔡司16-35mmⅡ具备的则是改进型T*镀膜，能够更为有效地抑制光线反射，降低“鬼影”的产生，从而实现高清晰度和高反差的成像。镜头内置1片ED低色散玻璃镜片、1片ED超低色散玻璃镜片和3片非球面镜片，能够最大限度地减少失真，分辨率和色彩还原表现更为优异。在外观和光学结构等方面，蔡司16-35mmⅡ与上代产品并无太大区别。对于一款定位于风光摄影的超广角镜头来说，调焦速度其实并不是那么的重要，但是索尼也对其进行了升级。蔡司16-35mmⅡ虽然仍采用的SSM（超声波马达）调焦系统，但是调焦精度和速度均有显著的提升，并且提升了约4倍的跟踪调焦速度。调焦性能的提升使其在搭配A77Ⅱ使用时，可以更好地发挥4D调焦性能。此外，蔡司16-35mmⅡ还具备防尘防滴设计。除了上述的特点之外，其兼具16mm超广风光视角和35mm经典人文视角也是有利于摄影师创作震撼人心的影像。

索尼FE90mmf/2.8Macro GOSS镜头

索尼全画幅E卡口镜头群如今已经达到了13款（包括镜头转换器在内），其中包括多款“术业有专攻”的镜头，如大光圈人文镜头Distagon T*FE 35mmf/1.4 ZA、G系列微距镜头FE90mm f/2.8 Macro G OSS等。作为目前全画幅E卡口镜头群中唯一的微距镜头，索尼FE 90mmf/2.8 Macro GOSS（以下简称“索尼FE 90mm微距”）更是备受用户关注。

之前说到满分镜头，著名器材评论人西平英生先生曾经在评测的250款镜头中选出了9款高品质镜头，其中就包括一款柯尼卡美能达的AF Macro 100mmf/2.8（D）（索尼100mm/2.8Macro的前身），足见索尼在微距镜头领域的实力。索尼FE 90mm微距作为一款全新研发的G系列微距镜头，无论是光学结构、镜片材质、调焦系统等方面都产生了翻天覆地的变化，综合素质与索尼100mmf/2.8Macro已不可同日而语。

索尼FE 90mm微距是E卡口镜头群中首款中远焦距的微距镜头，最近调焦距离为0.28米，其放大倍率达到了1：1，采用内调焦设计，调焦时镜头的长度不会发生改变，对于前组镜片和被摄物更加安全。镜头调焦环采用推拉式设计，可以自由切换自动调焦与手动调焦模式。

微距镜头的“锐”是必然的配置，但是由于微距镜头必须涵盖较大的拍摄范围，因此很难补偿色差。而索尼FE 90mm微距内置了超级ED低色散镜片和ED低色散镜片，尽可能降低色差，以获得锐利、清晰的图像。此外，对于一般镜头来讲，由于要达到“锐”这个首要条件，会降低背景的“柔”，所以微距镜头的焦外效果一般都很“硬”。而索尼FE 90mm微距具备G镜头柔美的焦外虚化效果，9枚圆形光圈更加有利于获得赏心悦目的焦外虚化效果。

索尼FE 90mm微距采用了DDSSM（直驱超声波马达）系统驱动，实现快速安静的调焦并实现出色的定位精度。此外，索尼FE 90mm微距采用了防尘、防滴设计，提高了户外拍摄时的安全性。