薛峰
1942年初,陪都重庆。
一个戴着眼镜、身材瘦小的年轻人,急急赶往夫子池。
在那里,著名演员金山和导演陈鲤庭正在等他。
来到夫子池,三人直接进入会面主题。
十天前,大作家郭沫若亲自登门,找到这个名叫刘雪庵的男子,邀请他为话剧《屈原》配乐及创作歌曲。
接到邀请,刘雪庵热血沸腾。
他明白,自己获得了用音乐战斗的机会。
全面抗战爆发前,祖籍重庆铜梁的刘雪庵一直在上海从事音乐创作,因其曲风清丽优雅,颇得上海名流推崇。
1937年,就在事业迅猛发展之际,刘雪庵却乐风大变——清丽优雅变成了刚毅雄浑。
如此重塑乐风,为何?
当年7月,卢沟桥事变爆发;一个月后,日军猛攻上海,中国军队展开英勇抵抗。
被称为“一寸山河一寸血”的淞沪会战爆发。
战火硝烟中,刘雪庵耳闻目睹了日军的侵略暴行,也看到一队队中国军人前仆后继、从容捐躯的壮举。
刘雪庵被深深震撼了——自己也是中国人,也要为祖国出一份力!
于是,他自筹资金,创办了当时全国唯一一份专门刊登抗战歌曲的刊物《战歌》,用音乐激励国人斗志。
上海被日军攻占后,刘雪庵和他的《战歌》一路辗转,来到陪都重庆。
其间,刘雪庵谱写的乐曲《离家》《上前线》,加上张寒晖的《松花江上》,组合成著名的抗战歌曲“流亡三部曲”;他的《长城谣》,也成为当时广为传唱的抗日战歌。
而在重庆,这位音乐奇才迎来了又一场战斗。
面对郭沫若的邀请,刘雪庵欣然接受。
十天后,夫子池,刘雪庵和《屈原》导演及“男一号”畅谈了歌曲和配乐的细节。
陈鲤庭对他说,希望配乐采用管弦乐合奏,要有史诗气魄。
回到住处,刘雪庵铺开稿纸,开始创作。
此后三天,他昼夜不眠。
清灯之下,他时而托腮,时而俯首,将脑中的一个个零散音符组合起来。
而在他心里,一些彼此跨度达2000年的画面开始交织——
画面里,既有屈原天问的激愤,也有抗日军民的英勇,更有面对侵略的不屈不挠……
慢慢地,画面汇集成一列列音符,像高歌着奔赴战场的出征将士,排着整齐的队列向他迎面走来。
刘雪庵手里的钢笔,开始重重地划过纸面。
每一笔,都力沉透纸——《橘颂》《惜咏》《招魂》……三天三夜不眠不休后,他顺利完成《屈原》的六支曲子和全部配乐,汇集为《屈原插曲初稿》。
当年4月,重庆文艺界联合演出《屈原》,陪都为之震动。
谈及《屈原》乐曲,时人评论:“名歌六阙,古色古香,堪称绝唱!”