无雪也寻梅 金农老梅有暗香

夏丹

时令已进入小寒，依然没有雪的踪影。没有雪，梅花也还是要看的。

金农是离我们今天很近的一位大画家，他画人物、山水、佛像，瓜果菜蔬都好，唯画梅花堪称一绝。金农这个人本身就不俗，他53岁才开始学画，落笔就不同凡响。金农学画之前，他的琴曲、篆刻、收藏、鉴赏等方面已是大家，学绘画只不过是补上漏掉的一课。

金农属清朝扬州八怪之一，八怪之中，无论是学识、艺术修养、书画造诣，皆当推金农为翘楚。

他的画路宽广，既擅长花卉，也会画马，画佛像罗汉，既作古人诗意画，又能自画写真。金农画艺精湛，又善诗文书法，后人称他的绘画“具金石之气”、“得汉魏风骨”、“不肯寄人篱下”。他以书入画，画有书意，他的书法有根基而别具风貌，对晚清书法艺术影响极大。

金农对艺术的理解源于他对生活的认识，“不趋时流”是金农的艺术观念。

金农也是仕途失意之人，曾经在做官道路上奋力追求过，没有如愿，也就绝了仕途心。他30岁到扬州，中年以后走遍大江南北，足迹涉及山东、河北、河南、陕西、山西、湖南、广东等地，也称得上是读万卷书、走万里路了。在这个过程中，他开阔了眼界，练就了做官之外的真本领，最后做不成官，也不那么难过了。

他在创作中追求自己的个性和特点。他主张艺术“师法造化”，积极地从大自然中汲取营养和素材。在形神兼备的创作基础之上，努力使自己的作品达到“意造其妙”的艺术境界。

他颇爱画竹，特意在住所周围种了大片的修篁翠竹，这样“日夕对之，写其面目”，大大丰富了他画竹的第一体验。画梅亦是“以梅为师”，为了达到“戏拈冻笔头，未画意先有”的境界，他在“耻春亭”旁裁下老梅三十株，反复揣摩，终日观察写生。所以金农笔下的梅，总有一股傲然之气，这正是他不断观察和体会得来的。

金农性格的坦率质朴、思想的愤世嫉俗、行为的极端叛逆、学识的广博精深，造就了他古朴新奇、不同寻常的艺术风格。蒋宝龄在《琴东野屋集》中写道：“冬心画梅多野梅，瘦枝如棘画繁开;淡墨晕花清有神，萧散特过王与辛”。元代画梅大家王冕和辛贡在这里被认为在萧散方面不及金农。

在画梅的技法方面，他博采众长，掺以金石意韵，形成自己瘦如饥鹤、屈若虬龙的独一无二的风格特征。《腊梅初绽图》里描绘“晚来寒”的梅花具有“不爱春”的品格，与作者独立不阿的人格一致，不求众人之称赏而重在知音之“雅赏”。有了这样一以贯之的人格精神，金农才能以“不趋时流”作为自己艺术创作的准则，所画皆“出之灵府”。

后人称金农“涉笔即古，脱尽画家之习”，都与画家的非凡绘画天赋分不开的。金农一生历经康雍乾三朝，自封“三朝老民”，他的梅花如其人生，是一枝孤绝自在的老梅。

他成名之后，以卖画长期居住扬州的三祝庵、西方寺等地，直到终老。