文明的维度

郭彦

从来没有想过可能专程前往西北地区去看一次美术展览，通常情况下，我的步伐总是朝向更远的西方，跨过那些中国人传统意识中远离中原文明之地的西部，忽略掉那些仅仅带来荒芜和苍凉之感的不毛之地，往西，再往西，直接抵达代表人类艺术最高级别的精美殿堂，诸如卢浮宫、大英博物馆、奥赛博物馆这些所在。所以，当我站在银川近郊宽广原野之上这座巨大的白色建筑物面前的时候，我的被震撼可想而知。

银川当代美术馆坐落于黄河西岸，位于宁夏回族自治区银川市华夏河图艺术小镇，占地约35亩，建筑面积达15000平米，由宁夏民生集团投资。黄河丰富的地质变化所形成的岩石褶皱肌理覆盖整个建筑物，耀眼的白色和周遭荒原的苍茫形成一种大气磅礴的对答关系，建筑本身就已经构筑了一种文明的时空。

开馆展主题为“文明的维度”。策展人吕澎这样诠释他对文明的维度的理解，“在一个网络的时代，每一个艺术家的个人经验，都可以成为我们观察人类世界的逻辑起点，而无需权威设定的所谓“语言逻辑”与“视觉方式”，这意味着不同文明与历史背景的国家、民族与地区的艺术家均拥有自由利用人类历史资源并构成人们关注的焦点的权力。我们讨论的所谓的“文明的维度”这个课题，不过是想推动不同文明在同一个人类舞台上或网络里的平等关系——没有哪一个节点是文明的中心，这样，我们才能够真实地体会到今天的心灵是如何受到煎熬，今天的人类是如何战胜命运中的磨难，而今天一个个活生生的人是如何艰难或者幸福地生活在这个世界上的，我相信，这样的艺术观可以有效地培育人们对人类未来的历史同情心——这样的目的是亘古以来不应该改变的。”

银川当代美术馆“文明的维度”开馆展由几个部分构成。

“视觉的调试”——中国早期洋风画展由吕澎策划，主要展出晚清绘画作品，较为完整地展示了西画东渐的脉络，以此呈现东西文明碰撞、借鉴、融合的历史画卷。该部分的作品为银川当代美术馆收藏，是中国美术史中非常重要的一部分。

“疆域的轮廓”——历史典藏地图展由郭亮策划，展览主体为81幅16至19世纪的世界地图及图籍，通过馆藏老地图中所呈现出来的中西方交流路线图，勾勒出一种地理上的国际化语境及其社会文化的变化历史。

银川当代美术馆与其他美术馆的最大不同在于，它是唯一定位为中国与伊斯兰国家交流的当代美术馆。其中，由吕澎策划的“东西风之间”——展示了超过30位中国西部、伊拉克、伊朗以及其他阿拉伯国家和地区的当代艺术家的作品，这是中国国内第一次有阿拉伯国家和地区的当代艺术家参加的展览。本展览是基于前两个展览部分的对话基础上呈现文明交流在当代的演进，同时鲜明体现出银川当代美术馆的定位倾向。

银川是与伊斯兰文化交流的门户。每两年逢九月时，在银川举办的“中阿博览会”有60余国的伊斯兰国家元首造访当地参加此文化交流盛宴。今年8月，银川当代美术馆以论坛主宾国为主要展览重点，推出关于伊斯兰文化及当代艺术作品的“非常约旦”——约旦当代艺术展，以东方视觉审美来诠释约旦的伊斯兰美学，邀约约旦的当代艺术家参展。

同时，开馆展还举行了由谢素贞策划的“非常民俗”展和“娃娃外传”展。

围绕“文明的维度” 展开的六个主题展览我花了一个下午参观完毕，但即便就只是走马观花的浏览也会给你带来一个特殊的视觉，它让我们再次感叹时间和空间的高深莫测，也让我们认真反省所谓中心概念和边缘概念的荒诞框定。文明真有我们自以为是设定的中心吗？文明真有主流和边缘之分吗？银川当代美术馆，不属于我们思维定式中业已存在的固有设定。它的拔地而起，不仅具有地域上的特殊性，更通过此次主题展昭示的艺术意义上的特殊性，为我们构建了一个观念拓展的维度，文明的维度。

如果以为西北仅仅只是一个僻地远方的概念，你恐怕错了。如果有机会到西北，到银川，你不妨走进这座当代美术馆去看看，相信它会成为西北新的文化地标，成为人们重新认识西部、认识世界及文明的一个特殊窗口。