“打开喉咙、气息歌唱”

彭俊园

摘要：笔者自今年三月份以来，在电视上有幸看到了由著名歌唱家戴玉强发起的声乐超级慕课《戴你唱歌》节目。在教学过程中，戴玉强老师多次强调“打开喉咙、气息歌唱”——在几十年的歌唱生涯中，他认为是歌唱当中最重要的八个字。这究竟是为什么？在歌唱艺术中，“打开喉咙、气息歌唱”这两方面掌握得正确与否直接关系到歌者的整体演唱水平。本文主要通过分析“打开喉咙”与“气息歌唱”对歌唱状态产生的影响以及两者的关系进行论述，对其发声状态理论进行探讨。

关键词：歌唱艺术 打开喉咙 气息歌唱

斯科特曾说过：“气息控制、喉腔自如、共鸣丰富、读字清准是歌唱技巧的四个基本问题。”“学习去掌握气息、解放发声器官，唱出正确的声音。”这是歌唱家斯科特对歌唱艺术的重要总结。通过观察发现，排在前两位的恰巧就是著名歌唱家戴玉强老师所谈到的“打开喉咙，气息歌唱”。由此可见，二者在声乐艺术的学习过程中是何等重要。

一、喉咙与歌唱状态的关系

在歌唱活动中，喉咙是最容易紧张的部位，随着声区的升高，喉头部位就会倾向于相应的升高。但科学的歌唱状态喉咙应该是不参与工作的，它是放松的或者说是稳定的。因为，就自然的发声情况而看，喉头上提是正常的。对歌唱而言，喉咙的上提或紧张会形成对声带的阻碍，从而发出撕裂、尖叫、发紧的声音。长此下去，会严重损害发声器官，后果不堪设想。因此，在歌唱训练中要适当的“打开喉咙”，使喉头保持稳定的状态，树立顺畅的歌唱通道才能更好的演唱。在歌唱活动中，喉咙的活动是不显著的，应当感觉不到它的动作甚至它的存在。

打开喉咙的具体做法：歌唱时所要求的喉咙充分“打开”不同于平时讲话意义上的张口。唱歌时的打开是拉开后咽壁，充分打开咽腔，取得咽腔共鸣的效果。主动、故意使下颚下垂和从前方张开口，歌者面部会畸变，声音将失去音色和表情。歌唱者应了解在伴随歌唱活动中，打开喉咙歌唱是让声音得到统一的催化剂。歌唱家戴玉强在他的声乐超级慕课《戴你唱歌》节目中讲到：他在几十年的歌唱生涯中，体会和总结到声乐艺术中最重要的八个字是“打开喉咙、气息歌唱”，并且在多位参与此课程学习的演唱者身上，多次提到“打开喉咙”与“气息歌唱”这一问题，并且教学效果颇见成效，可谓立竿见影，受到业界人士的一致好评。可见，“打开喉咙”对于歌唱者而言是多么重要。那么喉咙的打开具体到方法上应该怎么做？怎么来表述？笔者结合自身所学、所听、所感得出：“打开喉咙”的练习最初需要在微笑状态下，结合腰部气息，口咽腔作“小哈欠吸开练习”。并体会喉头肌肉向下稍作移动的感觉，多做此练习会切实体会到喉咙的彻底松下来。这项练习应加入到日常的发声练习中去，对歌唱是大有裨益的。当然，切记有的学生在让喉咙“松下来”时刻意施加外在力量，就可能出现 “压喉”现象，这种情况一定要避免，否则会产生所谓的“喉音”。

二、气息与歌唱的关系

气息是歌唱活动中的重要环节。歌唱发声状态的正确与否与气息的运动有着最直接的关系。在气息的运用上，很多学生会在这一环节上出现各种各样的问题，如有的学生强迫自己凸出小腹部，挤压肋骨周围的肌肉，然后放平腹部挤出横膈膜进行腹式呼吸。这样的后果是声音由于气息的原因僵住了，流动不起来，且无法保持身体力度的平衡与自然。气息的有效控制主要依附横膈膜的力量，横膈膜是由呈放射状的肌肉所构成，当横膈膜和肋骨附近的肌肉收缩时，胸廓的前方从丹田的位置向上提起，胸廓的容积变大，与此同时，横膈膜自然呈下降状态，这时胸廓的容积到最大，气息量也最多。据了解，一般人横膈膜上下活动的幅度约为四厘米，经过训练可达到六到七厘米。当然，这些必须经过科学化的训练才得以完成。歌唱时，演唱者需要控制住气息，根据演唱作品乐句的长短而压迫肺泡，有计划的排出。

气息是发声的动力。马尔凯西说：“歌唱者的呼吸必须像打哈欠那样深满。”但这种活动必须是无声的、从容的、有节奏的、自然的、不易察觉的。吸入的气要适量，不宜太多，过多会造成有关肌肉的紧张。发声时，气息的流出要有节制、均匀稳定而不漏掉。‘由于气息是支撑声音的动力，是歌唱表情的基础，所以任何时候都要在直接控制之下，这乃是歌唱必具的技法。气息控制是控制对气息的运用，而不是流量的多少。”①

三、“打开喉咙”与“气息歌唱”的关系

气息运用不当会引起喉部肌肉的紧张，喉咙很大程度上会不然的加力，这种情况在中高声区（换声区）时最为明显。自然的呼吸、有效的气息控制会为自由的发声活动奠定通畅的基础。气息的完整控制表现在歌唱活动中是非常自如、轻松、顺畅的本能活动。

同样，喉部肌肉的紧张会导致气息的不顺畅，干扰呼吸的自然活动。会出现气少、演唱费力等问题，使得演唱不统一。由此可见，若想取得最佳的、科学的歌唱状态，需要演唱者努力的将二者结合到一起，通过不断的训练，把两者的动作意识内化为本能意识的自动化活动。如果演唱者熟练的掌握两方面，那就为发展他的声音表现力创造了一个成功的条件。

在歌唱艺术中，笔者认为“打开喉咙、气息歌唱”这两大方面是歌唱的主要环节。可以这样说，如果演唱者能把这两方面结合好的话，他的歌唱至少成功了一半。

注释：

①薛良：《歌唱的方法》，北京：中国文艺联合出版公司，1983年，第44页。

参考文献：

[1]薛良.歌唱的方法[M].北京：中国文艺联合出版公司，1983.

[2]薛良.歌唱的艺术[M].北京：中国文艺联合出版公司，1998.