五彩缤纷的均釉艺术

杨 俊

江苏宜兴 宜兴 214221

宜兴均陶蕴涵了丰沛的陶瓷文化，带着厚重的地域特征。如今，作为陶都宜兴的“五朵金花”之一，依然秀丽多姿，风韵独具，受到人们的青睐。

独特的成型技法，彰显了宜兴均陶的文化内涵，从陶瓷文化的角度去观察，这种内涵自始至终地包含在它的材料、工艺和气质中。

堆花作为均陶所独有的装饰手段，经受了时间的考验，自成一格，独步千秋。堆花原称贴花，是运用有异于坯体的其它色泽的泥料，粘贴在陶器表面，其装饰图案都是普遍喜欢的民间题材，诸如游龙舞凤、福寿绵延、五谷丰登、六畜兴旺等。早在西晋就出现了原始堆花的器皿。宜兴陶瓷博物馆古陶馆中就收藏了西晋时代的陶器《谷仓》，可以见证堆花装饰手法的早期形象。到了唐代，有了新的发展。明永乐宜兴窑场上的大拇指堆花，多是子承父业，或只拜师学艺，成为一种陶业中出色的行当。堆花艺人精于书画、精于技法、精于专业工具的创制，使堆花装饰的陶器端庄高雅，韵致清绝，体现出当时多姿多彩的生活情趣和艺人们的不凡才智。

宜兴均陶还以其特有的“均釉”著称于世。均陶釉色“红若胭脂，青若葱翠，紫若墨黑”，有霁蓝、甜白、墨绿、天蓝、乳白、金黄、古铜等数十种，最大的特点是釉面醇厚、清雅，并在烧成中产生奇异的窑变现象，釉面会呈现出斑斓璀璨、五彩缤纷的效果。

装饰工艺的存在方式和演变是同人的生活方式紧密联系在一起的，装饰工艺一方面要适应社会生活的整体结构需要，一方面以自身的发展、演变影响着社会生活方式和审美风尚的内容结构。新材料的出现、生活观念的变化，使得宜兴均陶堆贴装饰艺术也随之发生转变。这种变化的状况应该说是相当复杂的;一方面是实用功能与艺术功能的分化进一步加剧、明显，纯粹实用和纯粹观赏的宜兴陶堆贴装饰器物向着不同的方向发展。另一方面，一些实用器物，特别是与人的生活环境相关的异型陶堆贴装饰，更注重艺术化，更注重其与环境的和谐效果和美化作用。

比如宜兴陶堆贴装饰手法很适合在陶板上表现，我们既可以将堆贴装饰的陶板作为壁饰，装点我们的家居环境;也可以将多块陶板组成壁画，使其成为博物馆、纪念馆、广场、公园、学校、商场、地铁车站等公共场所人们审美需要的公共艺术。如何将充满古朴情趣的堆贴壁饰粘接在建筑物的墙面，与建筑物和周围环境浑然一体，获得独特的装饰效果，是现代陶艺工作者的研究课题。从这一点来看，宜兴陶堆贴装饰艺术又表现为实用与艺术的进一步结合。目前，宜兴均陶堆贴装饰在园林环境中发展的很好，在全国各地的植物园、公园中都能见到堆贴装饰的花盆。在宜兴周边，园林中或私人的庭院中还经常可以看到堆贴装饰的凉亭和陶桌椅。

宜兴均陶的生命力多数情况来源于传统。凡是优秀的作品，要么在形式上模仿传统，而精神是现代的;要么精神是传统的，而形式是现代的。今天的均陶技艺人员正是在传承中宏扬，并且吸收木刻、砖雕、石雕、玉器、漆器、青铜器等其它民间工艺的表现手法，创造出半浮雕堆贴法、立体浮雕堆贴等新的堆花技法，去展现时代精神和现代意识，赋予新的文化内涵。笔者坚信，宜兴均陶之花一定会长盛不衰，香飘四海。

[1] 《宜兴古陶瓷鉴赏》李瑞隆*台湾静观堂*