陈智
从歌剧《野火春风斗古城》中银环的唱段谈演唱风格
陈智
歌剧《野火春风斗古城》为纪念中国人民抗日战争,暨世界反法西斯战争胜利60周年而创作,其形式新颖、丰富。歌剧中塑造了金环、杨晓东、银环、杨母等英雄的共产党员形象,使我们印象深刻。本文以银环的这一角色为题,将从音乐风格特点、人物形象特征和演唱风格特点来阐述。
银环 演唱风格 形象 音量
自从2005年,由总政歌剧团创作并排演《野火春风斗古城》这部歌剧后,我这些年一直为这部歌剧所倾倒,不时拿出碟来观看一遍,了解歌剧里面的故事情节,喜欢歌剧中的一首首唱段,也曾在歌剧片段演出中扮演过金环、杨母的角色,发表过几篇关于剧中金环这个角色的相关论文。银环①这个角色虽然没有姐姐金环这么鲜明,但也有其独特的形象,在剧中同样具有很重要的地位,因此,想就银环的这个角色谈谈她的演唱风格。
在整部歌剧中,银环参与的唱段有五首,其中有四首是与人合唱的形式出现,包括 《擦干眼泪盼天明》、《吸引力》、《玉镯》、《戴上玉镯叫声娘》,还有一首《心追风雨》是以独唱的形式出现。
1.《擦干眼泪盼天明》和《吸引力》的音乐风格
这两首唱段是比较舒缓的唱段,其音乐基本运用了同一个乐思,音域幅度不大,节奏较简单、缓慢,只是合唱的形式不同,拍子不同。《擦干眼泪盼天明》是银环和女生伴唱的演唱形式,3∕4拍子,以五声调式为基调,一段体的曲式结构,描绘出一群地下工作者在地下室印刷传单的场景。《吸引力》是银环、高自萍和混声伴唱的演唱形式,4∕4拍子,以六声调式为基调,带变化的二段体的曲式结构,勾勒出他们各自对心上人的内心独白,表达出他们对爱情的期盼和渴望。
2.《玉镯》和《戴上玉镯叫声娘》的音乐风格
3.《心追风雨》的音乐风格
这首歌曲的速度较快,曲调从前奏是 C 调,到进唱时转为 F调,中间有三处地方叠加了合唱,这样一会独唱一会合唱的形式,表现出银环的内心如风雨交加般复杂、不平静。节奏运用了戏曲中紧打慢唱②的形式,旋律中出现两个音的大跳比较多,跨度较大,体现出银环情绪上的波动。而唱每一句句尾的延长音时,作曲家特意在伴奏上写出快速的级进,也衬托出好似奔跑的感觉,使整曲与银环当时的心情相呼应。
银环在这部歌剧中是一个20出头地下党员的形象,是剧中女主角金环的妹妹。她年轻美丽,性格温柔、善良、纯真,在感情上比较幼稚、缺乏经验,这与她的姐姐金环倔强、刚烈、果断的形象是截然不同的。剧中,银环的角色是在第三场开始出现的,在地下室内跟一群进步青年印刷传单,体现她年龄虽小却积极参加抗战的年轻形象。银环从姐姐金环那早已听说政委杨晓冬③并产生爱慕敬仰之情,当杨晓冬被上级组织派来时,她体现出女儿家不好意思的羞涩,被杨晓冬的精神气质所吸引,深深地被他的才华所打动。当党内叛徒高自萍④跟她商量要不要安排杨晓冬见关敬陶司令时,银环体现出掩饰不住的关心,关心杨晓冬的安危,生怕自己的心上人遇到任何危险,而高自萍却苦恋银环已久,得不到银环的心,很是苦恼。当高自萍向银环表达爱意时,不顾银环的感受扑向她,银环拼命的挣扎,将高自萍推倒在地。
在第五场,银环去杨晓冬母亲的家里,送杨晓冬给分区首长的信,在杨母家门口银环小心的对完暗号后,进屋把信交给杨母。在跟杨母的对话中,银环装作无心的打听杨晓冬的个人情况,有没有心上人,当杨母说有一个时,银环表情有点愣住了。在听杨母讲诉完原本和杨晓冬定亲的姑娘参加革命牺牲了后,银环松了口气,杨母顺势把戴在自己手腕上的玉镯取下,说也不知道这只玉镯啥时候能戴在儿媳妇的手上。此时银环的内心是多么希望这玉镯就戴在自己的手上啊,体现出银环对爱情充满着真挚、纯真的情感和坚定不移跟着杨晓东革命的形象。
在第十一场,杨母已经被抓进监狱,在司令关敬陶的安排下,银环冒险来到监狱中看望杨母。银环看到被严刑拷打后的杨母,表现出万分的关心和痛心,告诉杨母一定要挺住,等待营救。但杨母却说不要因为一个人的性命,耽误起义的大事,此时杨母已经做好了牺牲的准备。杨母从手上摘下玉镯戴在银环的手上,这是杨母最后的希望,希望老杨家能够后续有人,希望这玉镯能够代代相传。银环和杨母深情的相拥,并叫杨母一声娘,这是给将要牺牲的杨母一个交代,让杨母放心。
在第十二场,银环被高自萍骗到天主教堂,此时银环根本没有意识到高自萍已经是党内叛徒了,银环急切地想把杨母救出来,在高自萍的一再诱导下,银环毫无戒备的把和杨晓冬见面的时间地点说了出来,表现出银环的无知、单纯,善于相信他人的形象。当高自萍出去向日军通风报信时被银环听见,银环才知道原来自己上当了,她把自己的心上人置于死地了,她痛恨高自萍这个叛徒,也痛恨自己的鲁莽,毅然的转身要去救杨晓冬,却被高自萍拦住。高自萍掏出手枪要求银环跟他走时,银环夺过手枪并杀死了高自萍,这时才体现了银环经历风雨后的迅速成长,变得勇敢、坚强起来。她在大雨中一路跑去救杨晓冬,狂风暴雨就像千刀万剐割着她的心,哪怕用自己的生命来换杨晓冬,来弥补自己的过错,然而银环跑到地点时却看到杨晓冬被捕,她彻底绝望了。
在《野火春风斗古城》这部歌剧中,由总政歌剧团国家一级演员孙丽英一人分饰金环、银环两个鲜明的角色,其中她饰演的银环唱段多是以双人或多人合唱的形式出现,起到一种辅助的作用,这也反应了她性格的温顺、单纯。以下,就以歌曲的形式分类阐述一下银环这个角色的演唱风格特点。
1.《擦干眼泪盼天明》和《吸引力》的演唱风格特点
不得不问,在学习的过程中,我们究竟为什么就这么偏爱背诵呢?显然是为了应对考试,或者说是为了方便实用。在背诵这些东西时,我们从来不必怀疑它们是否正确,要是不正确,我们何苦还要背诵它们?总之,我们想要背诵的东西一定是已然经过权威论证了的。记住它们就是以便更好地使用它们。久而久之,这样的学习的确是锻炼了我们的记忆力,但却也因此荒疏了我们的思考能力。常常,我们在行动上表现得相当果断,这恰是由于我们在思考上没那么复杂的缘故。基于此,我们想当然地就将人家哈姆雷特理解成了思想上的巨人,行动上的侏儒。
《擦干眼泪盼天明》在前奏时是bE 调,表达一种期盼、安静的情景。进入唱段时转为bA 调,这是银环的第一次出场,要衬托出银环的单纯、柔美的形象,并把期盼的情绪贯穿始终。
谱例1
第一句“云影儿摇,云影儿动”音量不用太大、稍平稳一些唱,但应注意装饰音的巧妙运用,要唱的轻柔、自然。“半遮星月半压城”由于声区比较低,要尽量把气息放下来,才能唱的结实、集中,声音不虚。
“熬过寒夜望春风,擦干眼泪盼天明”前一句是上行的旋律,音量随着音高做渐强处理,要控制好气息的支持,逐渐把软腭打开以适应上行的音阶,并把对战争胜利的美好期盼体现出来,后一句音量、情绪再收回来一些。第二段旋律与第一段相同,只是加入了女生合唱的复调声部,银环的独唱与女生合唱前后呼应,最后合二为一,表达了地下共产党员们的集体期盼,盼望着“春风”、盼望着“天明”,盼望着革命的胜利。最后旋律终止于变化音上,注意音准的把握和气息的支持。整曲银环要把握好期盼的演唱风格,把情感贯穿始终。
《吸引力》这首歌曲是表达银环和高自萍两个人各自的心声,诉说他们内心对爱情的憧憬,整曲音域跨度不大,演唱难度不大,主要是表达出各自要抒发的情感。前奏是 C 调,在进唱部分转为A调,节奏也稍流畅一些。
谱例2
“像一束光影投下来,从远方飘进心海”都是从每小节空半拍后弱起,要唱的平稳,像说话一样的语气,把银环内心的情感表达出来,表达出对杨晓东的爱慕之情,心境如少女般纯净。
“想你的每天都是甜蜜,见你的每次都是无奈”这句是由高自萍演唱,同样是弱起的节奏型,舒缓、平稳,表达出高自萍对银环的深深爱意。“如果梦是漫长的等待,从今能不能擦去往日的空白”这句是他们两个人的合唱,要唱得和谐,使二人的声音融为一体,真挚、动情的来演唱。“谁是吸引心灵的主宰,我会听从谁的安排”音区逐渐上行,音量也随之渐强,此时要加强气息的运用,吸的更深一些。这句在第二遍反复时加入混声的伴唱,要注意与伴唱的配合,相互呼应。整曲银环的角色要把握好内心情绪的抒发,及与高自萍、伴唱的较好配合。
2.《玉镯》和《戴上玉镯叫声娘》的演唱风格特点
《玉镯》是由杨母和银环合唱的,采用你一句我一句的交替方式来演唱,整曲围绕着“玉镯”,借此来抒发情感,舒缓优雅,演唱风格较容易掌握。在前奏时杨母说道“哎,这只玉镯也不知道啥时候能戴在儿媳妇的手上啊”,从而引出唱段,更烘托了情绪。“最美的玉石都埋在老坑”,杨母的这句要有语气的唱,尤其是要突出“老坑”两个字。“地火孕育出水色晶莹”,银环的这句要把“水色晶莹”唱的音色通透,装饰音要小巧。“珍藏它的人儿期盼梦想成真”,这句音量要做渐强处理,到“成真”最强,把整个通道都打开来唱,深深表达了杨母对玉镯能够代代相传的期盼。“追寻它的人儿希望爱永恒”这句则强调“追寻”两个字,音量收回来一些。
谱例3
第二段同第一段的演唱特点基本相同,需要注意整个A乐段出现多处一字多音的地方,这种旋律更具有民族韵味,注意节奏中附点的巧妙运用。
到了 B 乐段,“这是我祖上留下的一条根,不知它身后传给谁人”,前一句杨母情绪更加激动,声音推到最高点,加强声音的结实度,要明亮的音色,后一句音量则收回来,委婉的道来。“都说天下可怜父母心,儿女的大事托付谁身”,前一句银环再一次把情绪、音量推出去,加强气息和情感的运用,然后用感叹、问的语气把音量弱一点处理,多强调语气就可。最后,在两个人的合唱中平稳的结束。
《戴上玉镯叫声娘》也是由杨母和银环合唱的,并加入了混声伴唱的形式。需要注意与《玉镯》不同的是,其演唱的场合发生了严重的变化,这一首是在杨母被抓捕后,银环去探视,两个人在监狱里演唱的,预示杨母准备牺牲了,在情感表达上应该比《玉镯》更激动、深情。开始“最美的玉石”到“希望爱永恒”与《玉镯》歌词、节奏、音域完全一样,不需再分析。从“戴上玉镯和儿一起走,风霜雨雪娘都放心”开始,歌词不同了,这是杨母牺牲之前最后的希望,要唱的深切、感人,前一句渐强,声音要有力度,后一句音量弱一些,带一点哭腔的感觉来演唱。“戴上玉镯叫声娘,娘啊,从此你就是我娘亲”这句是银环答应杨母最后的心愿,戴上了杨家祖传的玉镯并叫杨母一声娘,要唱的委婉、亲切及对杨母的依依不舍。第二遍“从此你就是我娘亲”音量再渐强,在“娘亲”处做渐慢的处理。
谱例4
“娘,娘亲,我娘亲”这句是全曲最高潮了,无论音量、情绪都要推到最高点,节奏相对较自由,可以根据演唱者的气息长短来控制延长的时间。第一个“娘”音域比较高,需要演唱者有较好的功底,在气息支持的基础上多运用头腔共鸣,bB 的延长音要有爆发力,唱完声音要干脆的收一下。“娘亲”中“娘”要结实的咬字,“亲”字要唱的口语化,注重语气的强调。“我娘亲”音量则弱回来,运用上哭腔。
3.《心追风雨》的演唱风格特点
这是一首由银环演唱的咏叹调,整曲速度较快,情绪较复杂、波动,充分反映出当时银环内心的不平静。在银环唱段的过程中,加入了三段合唱为叠部,三段独唱为插部,并在唱段中每一句的延长音上配入了大量的变化半音的器乐演奏,烘托出闪电雷鸣、风雨交加的场景。整曲的节奏采用戏曲中“紧打慢唱”的元素,要掌握好节奏的感觉,不要死板的唱。因此,这个唱段的演唱风格与之前银环塑造的形象有很大反差,充满戏剧性,演唱者要把握好情绪的变换。
银环演唱的第一部分“狂风啊,暴雨啊,有一颗心在把你追赶”表达了银环的无助、着急,恨不得马上追上去抓捕杨晓东的敌人,内心无比着急。“狂风、暴雨”要有爆发力的唱出来,“你追”这两个字的音域跨度较大,要迅速的高抬软腭,把声音传出来。“那一颗心啊它含着泪花”又表达了银环的无奈、悲痛,心在滴血的感觉,音量应收回来。银环演唱的第二部分“用我的生命和你交换,就让那轻信被风吹散”这句声区比较低,气息要沉下来,用低沉的声音来诉说。“用我的灵魂向你负荆,就让那悔恨被雨洗刷”这句的整体音高比上一句平行上移,情绪更起伏,音量随之渐强,到“刷”时最强,咬字要清晰且有爆发力。“我不乞求你谅解,我只希望你回答”声音再收回来,低沉的乞求,乞求杨晓东不被捕,看到他没事。银环演唱的第三部分“天啊,请你醒一醒,地啊,请你听一听”这句情绪、音量达到顶峰,用近似呼喊、哭诉的感觉来唱,充分体现出银环当时情绪的崩溃、绝望。“你是风雨我是沙,一生追你到天涯”这是银环对心上人的深情告白,不论生死都愿一生追随杨晓东。这句每一字都应用坚定的语气来唱,咬字干脆、准确。最后一句“天涯”节奏放慢、自由的唱,“天”字先强着唱,到波浪音时弱一些,“涯”字再重新强出去,在渐强中结束。
综上所诉,银环的唱段具有独特的音乐风格特点,银环的角色具有与姐姐金环不同的人物形象,银环的演绎具有特有的演唱风格,虽没有金环那么光鲜亮丽,没有金环宁为玉碎不为瓦全的壮烈牺牲,但在整部歌剧中,银环这个角色也是缺一不可的。让我们记住这部歌剧,也提醒我们勿忘国耻,也希望创作者能有更多好的歌剧展现给我们,传扬中国的民族歌剧。
注释:
①银环:歌剧《野火春风斗古城》中主要人物之一,女,地下党员,二十三岁左右,是剧中人物金环的妹妹。
②紧打慢唱:戏曲音乐中板式的一种,又称“摇板”。它的特点是唱腔部分为节拍自由的散板,伴奏部分为严格的流水板的节奏,形成两个声部的交错节奏,在旋律上具有某种复调因素。
③杨晓东:歌剧《野火春风斗古城》中主要人物之一,男,二十七岁,冀中某地区地下党负责人。
④高自萍:男,三十八岁,地下党员,被日军逮捕后成为叛徒。
[1]胡士平.赞歌剧新作《野火春风斗古城》[J].人民音乐,2005(12).
[2]孟冰,王晓岭,王祖皆,张卓娅.现代民族歌剧《野火春风斗古城》[M].上海音乐出版社,2009.
[3]周晓雯.时代青年网,2014.
作者单位:沈阳音乐学院艺术学院