浅谈空间意境的构成

袁丹瑛毛白滔（.常州建东职业技术学院 3000；. 无锡江南大学 4000）

浅谈空间意境的构成

袁丹瑛1毛白滔2（1.常州建东职业技术学院 213000；2. 无锡江南大学 214000）

现代室内设计除了满足基本功能需求外，还应注重不同的室内空间意境的创造。意境是室内空间的灵魂，本文从对空间形态、空间体量和装饰材料入手，探讨分析了空间意境的构成方法和手段。

意境；空间形态；空间体量；装饰材料

一、引言

在生活环境发生着剧烈变化的今天，探讨和创建更舒适的生活与工作空间成了人们日常生活中最重要的一个部分。现今的室内空间设计，消费者不再仅仅只满足于使用功能性和艺术审美性，人们开始更多的关注于心灵的“情感需求”。 随着人们对精神层面要求的进一步提高，具有意境的空间越发受到大众的青睐，空间意境的表现己经成为室内空间设计的一个重要的主题。

二、空间与“意境”

普通大众眼里的空间是静态，但是从设计角度揣摩，空间是可以有生命的，空间可以像人一样，有神韵有情感。当注入与人相关的情节，如文化、本土人情等，空间就可以有生命，能够与人对话，与自身对话。通过设计手法归纳、界定和重构，使空间有形、有神、有性格，营造出视觉与情感共振的空间意境。

对于塑造意境空间而言，关键的价值在于如何让空间与人、与使用者对话沟通。空间中的“意境”是什么？“意境”是创作者将客观景物与主观情思相结合，再次创作并概括而成的寓景于情、情境交融、气韵生动的艺术空间形象，通过空间形态、空间的体量以及材料语言等艺术形象，使空间内的景色和情感完美的融合，营造出幽深意远的审美境界，让空间具有生命感、心理归属感和文化认同感，使空间成为人与自我精神的媒介，从而给人精神层次的体验与沟通。

三、空间意境的构成

1.空间形态

空间意境的载体是空间，空间是建筑物的主要形态，在我们进入一个建筑时，首先感受到的就是空间的存在，这种感觉是由室内的空间形态和尺度带来的。空间形态与尺度是空间艺术美的基础，也是最主体的部分，直接关系到空间意境的最终效果。不同的空间形态和尺度，会引起不同的感官感受和情感体验，其所隐喻的空间意蕴也各不相同。

（1）下沉式空间

下沉式空间形态是基面的一部分下沉，在较大的背景中分离出一块空间区域，基面下沉形成的垂直表面则形成该区域的界限，可见的边缘形成了空间的墙。这种地面内低外高而形成错落空间，有一种隐秘感、宁静感和保护感，也常又称为“地坑”。它兼具功能性、趣味性、艺术性，展现出文化气息与自然氛围，散发着独特的空间意蕴。如位于苏梅岛北部的波普海滩的W酒店，其超具后现代风格的设计，既时尚又颇具创意。一个个巨大的像莲花般的下沉式沙发休闲区静静的坐在天海之间，与蔚蓝的海水融为一体，极具空灵、闲适、宁静的意境。

（2）地台式空间

地台式空间恰恰相反与下沉式空间，它是升高部分室内地面，使升高部分形成一个平台或台座，从结构上或视觉上来看，台座部分更为突出醒目。地台式空间的第一作用是用来区分空间，抬高的地台可以当做退避周围活动的休息处或者作为一个平台观看周围空间，同时因势利导，营造氛围。地台设计造价相对低，空间通畅性好，且不影响采光。地台形式多样，可方、可圆、可弧、亦可阶梯状。家居设计中茶室、书房、棋室等常用地台来分隔空间，且可以从视觉上很有效地营造出相应的性质和氛围。

（3）凹入与外凸空间

凹入空间是指室内某一墙面或局部角落凹入的空间形态，通常在住宅建筑中运用比较普遍。凹入的空间因受到的干扰比较少，所以更具宁静感、安全感与领域感，私密性良好是它的显著特点，所表达的空间情感也更为内向。人们的探幽心理使得凹入空间比那些一目了然的空间更能吸引参观者的视线，促使他们迫不及待地享受这种隐秘带来的安全感和实实在在的安静与闲适。根据凹入形态的特点，在室内设计中多数利用它作为休息空间，如餐厅、茶室、咖啡厅等常将凹入空间作为雅座使用。

凸出空间与凹入空间形态相反，如凸式空间就是一种对内部空间而言是凹室，对外部空间而言是向外凸出的空间。如果是凹入给人的是聚焦、包容、亲密的心理感受的话，凸出则给人的是主动、发散、膨胀的感受。当凹成为虚时，凸便成为实，外凸形态让建筑有了更强的延伸性，更挺拔、更富于变化，在增强建筑的设计感的同时，又增大了空间的实用性。

2.空间体量

空间体量是指建筑物在空间上的体积，包括空间的长度、宽度、高度，它创造了超越平面的空间关系，空间的体量大小对于参观者的心理感受产生着很大的影响，可以说用空间体量来表现意境是一种更为经济、节约，更具使用价值的设计方式。它可以根据不同的意图分配空间，建筑的空间往往是巨大的，他不可能像一件雕塑品或一副绘画作品一样全部一览无余地展现在眼前，需要从体量上总体规划，让其具有空间连续性和独特性。空间体量是微妙的，例如一个与我们的身高和视平面相关的垂直高度，它就能影响到垂直面在视觉上表现空间的能力。半米高的垂直面可以限定空间领域边缘，但几乎不能提供围合感。当一米高时，垂直面开始产生一种围合感，同时保持与周围空间的视觉连续性。当接近我们的视线高度时，它就开始将一个空间与另一个空间分割开来。当超过我们的身高越多时，它就打断了两个领域之间视觉与空间的连续性，并提供一种强烈的围护感，甚至强烈的延伸感。体量的变化可以显著地感受到理性与非理性、具体与抽象等对立的两极间诗意的转换。

3.装饰材料的选用

如果说空间的形态、空间的体量与其良好的比例赋予了空间优美的形象，那么装饰材料就像空间的表情，通过组织方式和材料的自然属性显示着空间的性格与格调。对很多人来说，空间的细部装饰像别有风味的菜，品尝起来津津有味，这些装饰由各种各样的材料组成，对于空间来说是一种锦上添花的附加物，它让建筑空间更加美观或更有意味，无论是精雕细刻还是言简意赅，装饰材料的选用是形成“风格”与“意境”的主体构成。设计师对材料语言熟知和运用的程度决定了设计作品的高度和艺术成就。材料在某种程度上，也许比空间形态和空间体量对空间意境的表现更为直观，恰当的使用材料的光泽、形态、色彩、肌理、透明度，充分利用不同质感所带来的对比，既可弥补建筑空间的缺陷，又能够敏锐地响应环境，使空间展现其“接地气”的自然状态，传达其场所精神。此时材料作为空间的表皮变成了活跃的角色，它用自身的装饰美传达着的空间属性，展现了丰富且迥异的空间情境。

四、结论

在特定的空间范围，规划或创造特有的空间形态和体量，配合独具特色的建筑材料装饰，通过多种元素的组合营造，艺术空间才有了“思想”“生命”“情感”与“灵魂”，让受众真正感受到言有尽而意无穷，感受到人与自然和谐统一的愉悦与满足，从而构成了最基本的意境空间。

[1]彭一刚 .《建筑空间组合论》.中国建筑工业出版社， 2008.

[2]程大锦. 《建筑：形式、空间和秩序》.天津大学出版社， 2013.

[3]萧默. 《建筑的意境》.中华书局，2014.