浅析宋徽宗花鸟画

潘 睿 （首都师范大学 100000）

浅析宋徽宗花鸟画

潘 睿 （首都师范大学 100000）

随着时间的推移，各个画派的兴起衰落，而中国花鸟画却独树一帜，充分的证明了这是一个富有创造力的，有生命力的画种。而提到花鸟画不禁会让我们想起宋徽宗为其做出的巨大贡献以及他高超的绘画技能。论文主要论述了徽宗的生平简介，徽宗画风的形成及师承，徽宗绘画的风格，以及徽宗花鸟画对后世的影响。

宋徽宗；花鸟画；绘画风格

提到花鸟画我们会不禁想起一位热爱绘画的皇帝宋徽宗，他将花鸟画推上了一个历史的高峰。虽然宋徽宗赵佶在其政治生涯中平平无为，但却开创了一个绘画盛世。将绘画纳入科举制度，兴办画院，广招画师，使北宋绘画发展到顶峰。自徽宗继位以来，便招揽绘画人才，亲自主持皇家画院，使画院生机勃勃。据记载当时大小画家达百余人之多，而他本人也是一位卓越的画家，其绘画作品也为人津津乐道，其中花鸟画尤为突出。经过徽宗的的大力倡导，当时的花鸟画题材占据了主流地位。同时北宋的花鸟画也形成了一种独特的艺术风格，并且在历史上占有一席之地。

一、宋徽宗画风形成及师承

徽宗所流传下来的花鸟画数量较多，但是画风不一，于是有许多关于其花鸟作品的争议。到底哪些作品出自徽宗之手，那些作品只是徽宗题词，历来说法不一，也为这位喜好绘画的帝王加上一层神秘的色彩。据史料记载宋徽宗的花鸟画师傅是吴元瑜，而吴元瑜则是北宋著名画家崔白的徒弟，由此可见，徽宗的画风应属尚意一派而非黄派。但是从其流传下来的作品来看其画风工整，用笔严谨，设色明丽，构图完整，而这却是黄派的富贵之风的延续。笔法和用墨是对中国传统花鸟画的非常重要的两个元素的，是必不可少的。到北宋后期，徐黄派系的事实，在事务的状态并行发展。与赵佶深厚的艺术修养，徐，黄的技术特点的认识是清醒的。因此，赵佶花鸟学习是吴元瑜和崔白，应当是以徐熙派见长。当然，他不仅是学习一种创作手法，在用笔上宋徽宗学习吴元瑜和崔白，与此同时，徽宗又喜爱黄荃，黄居寀的用色，力争使两个境界的统一。

徐熙野逸，黄家富贵，是中国花鸟画的两大主流派别。徐、黄两派又代表了两种截然不同的审美趣味。赵佶作为当朝皇帝，又是极力推崇荣华富贵、纵情奢侈的人，而精工富丽的黄派风格正好符合了他在这方面的嗜好，所以对于这种画风他有着根深蒂固的爱好。

徽宗的绘画风格同时受两派影响，造就了徽宗独特的绘画特色。但是，从绘画史上来看，但凡有大成就者，都是不拘泥于一种画风的，写意与写实也不是对立的，有时一位画家画出了两幅完全不同的作品，两种完全不同的画风很难想象是出自一人之手。作画人若一生只画一种风格的画，也不能称之为画家。尤其是赵佶画笔，写生与写意有很大的差别，真赝难辨也是属于情理之中的。

二、宋徽宗花鸟画绘画风格

赵佶是工笔花鸟画的创改人，其艺术主张力求形神并举，构图独到，极力推崇诗、书、画、印四者相结合。徽宗的花鸟画取材于自然写实的物像，经过巧妙地构思，着重表现所绘事物的形象性和真实性。相传他用生漆点画飞禽的眼睛，使得更加生动、栩栩如生。

三、赵佶的艺术成就

第一，花鸟画题材选择的独特性。徽宗由于身份尊贵，终日处于皇宫之中，所见事物多为奇花异草，珍奇异兽，所以其绘画题材较为不寻常。与此同时徽宗在题材选择时多取祥瑞之物，祈求国泰民安之意。例如其作品《瑞鹤图》是公认的宋徽宗存世工笔写实类花鸟画真迹，为存世绝少的宋徽宗“御笔画”。所绘之鹤惟妙惟肖，振翅高飞，用意象征着大宋朝日益强大的国运，足以见徽宗选材的深刻用意。再如著名的《芙蓉锦鸡图》设色明丽，形态自然，栩栩如生，也是一幅祥瑞之作。

第二，物象意念安排的独特性。经营位置乃是六法中的重要部分同时也是画家的总要，所以画面布置因题材内容繁简不同也有许多不同的方法。例如，宋徽宗作品如《鸜鹆图》轴，作品下面留下来写墨鸜鹆二只，张开双翼，纠结在一起，正反相呼应，羽毛凌乱。上方的鸜鹆占明显的有优势，抓住对方的胸部和腹部，用爪子和嘴，进行猛烈地进攻。但下面也不示弱，仍然英勇斗争，反击，寻找右脚猛啄。作品上留下了一个大大的空白，空中洒落了几根羽毛飘扬，让人想起了两只八哥，战斗一直从高处往下，出现宽敞的空间，画面右侧一枝松枝下伸展，另一只八哥在上栖息。好像在不断地发出噪音，双翼好似不停地扑动，俯瞰下面的两个战友，似乎表现出了赞赏或调解，又似乎要飞下来的决斗。焦灼的状态，非常逼真，细致的刻画出鸜鹆的心理感受，同时也有细致入微的形象刻画。槎枒松树和薄硬锐利的针，与纠缠一起的鸜鹆形成了强烈的对比，图中的动态增强画面的观赏性。虽然画的是一个自然逼真的图像，但画面的安排十分巧妙和独特。

四、宋徽宗花鸟画对后世的影响

徽宗的花鸟画是两宋院体花鸟画的缩影，而两宋院体花鸟画对后世有着积极而深远的影响，占有举足轻重的作用。首先，宫廷画师都是为徽宗和政治服务的，这就决定了其画风态度严谨，不能自由抒发心中的情感，必须以政治背景和皇帝的喜好来修饰自己的画面。其次，画面精工细作，一丝不苟，富丽堂皇，徽宗时期的宫廷绘画多数是这一风格，这种风格的绘画，不仅受皇上的喜爱，而且也受大众的喜爱，有广泛的群众基础，所以对后世的影响很深远。最其所选的题材也具有一定的寓意和代表性，多选择一些代表祥瑞的题材。通过这些题材寄托了对国家命运的祈福之意，而后世也也常采用以图表意的手法。综合以上三点因素，两宋院体花鸟画对后世的影响极为深，元明清至近现代诸多画家都深受其影响。例如：元代王渊，所画花鸟画，水墨画，以及丰富多彩的两宋宫廷绘画从视觉上是完全不同的作品，但其他的鸟画，构图语言，图像处理的空间的灵感是从徽宗花鸟画中学习而来的。

总而言之，赵佶的花鸟画艺术风格自成一派，既有精工细致之作，又不乏野情野趣之作，风格多样，已经成熟完善并且给后世带来了深远的影响。

潘睿（1990.7-）汉族，女，山西省太原市，现就读于首都师范大学，攻读硕士学位，研究方向为中国美术史。