黑陶的审美价值探究——以龙山黑陶为例

姚建平 高心凤 （湖北工业大学 430000）

黑陶的审美价值探究
——以龙山黑陶为例

姚建平 高心凤 （湖北工业大学 430000）

黑陶文化源远流长、博大精深，蕴藏着丰富的文化内涵和极高的艺术价值。龙山黑陶以其特有的造型语言和装饰技巧形成了独特的审美特征，本文试图从材料、工艺、观念等方面，探究在形成这些美的过程中值得我们借鉴和学习的地方，从而达到传承和发展现代黑陶的目的。

龙山黑陶；装饰艺术；审美特征；启示

龙山黑陶（以下简称黑陶）的造型与装饰在整个造物史上作为一种文化内涵传播的符号存在，它本身包含着大量的文化信息，在现今的社会生活中，它也作为一种传统文化传承下来的信息载体而存在。现代设计中，运用这种承载有传统文化的符号在作品中，可以强有力的表现设计者的设计意图。在各类设计中都有它的一席之地，比如在现代陶艺中，有不少的作品都是借用黑陶的造型与装饰达到所要表现的艺术效果。总而言之，通过深入挖掘黑陶审美特征形成背后的深层涵义并运用到现代设计中，从全新的角度审视美，是有实际应用价值的。

黑陶的审美特征有造型之美、工艺之美、装饰之美、实用之美，关于这些特征对于我们来说并不陌生，涉及到这方面知识的文章也不计其数，笔者在这儿就不一一赘述，现在具体来讲一下在形成这些美的过程中值得我们借鉴和学习的地方。

一、超前的观念，抽象的审美

没有观念就没有灵魂，没有想象就没有创新，这是艺术设计中不变的道理。龙山黑陶的诞生无论在造物史上还是在工艺美术史上都是一个创举，素雅神秘的黑色器物，象征着一种沉重端庄的设计使命，它是在观念的基础上依靠自己对形式美的理解并通过想象的作用产生的契合或是不契合观念的事物，是人为的创造。

初见蛋壳陶是在山东省博物馆，器形矮小的蛋壳陶在偌大的博物馆里并不显眼，在灯光的照耀下，器物的造型显现无疑，整体结构表现为直线、曲线、圆、椭圆等抽象的形态样式，多程廓口细腰宽底状，抛弃了一切色彩纹饰，通体黝黑，薄壁细腰，凹凸有致，浑然天成，像一个神秘妩媚的少女，见到它的人无不被它独特的造型所吸引，也展示着当时人们超高的审美水平，即使历经千年的沉默也阻挡不了它耀眼的光芒。由此可见，龙山黑陶的造型已经从着象生形的造型手段上升到更为抽象更为概括的几何造型手段，它带给我们的震撼是原始先民所具有的超凡想象力和创造力。很难想象，如果缺乏对形的抽象概括能力和造物观念的支撑，是很难创造出如此优美有说服力的作品的。

二、对传统的继承，融入姊妹艺术精华

哲学上讲，世界上万事万物都是存在着联系的，要用发展的联系的眼光看问题。没有完全孤立的事物，艺术创造也是一样，任何事物都存在在一定的环境中，其产生都有一定的条件，黑陶也不其然。

从学术研究中来讲，山东龙山文化，它上承大汶口文化，下启岳石文化，其中龙山文化的代表器物黑陶，其形态上既有对传统彩陶、青铜器的继承，又具有特有的形制和风格。它的出现符合当时祭祀的需要，其本身就是当时社会各种文化的载体，给我们现今研究史前人们的生活状态、文明程度都留下了重要的考据物证。

就现代黑陶的发展看，以王宪利为代表的现代陶瓷艺术家，在传统黑陶的基础上发明了无釉开片陶、玛瑙陶、彩云陶等陶器，极大地丰富了黑陶的种类。

三、对材料美的追求

艺术活动依附于一定的表现形式，表现是通过材料来实现的，在艺术活动的创造中，需要我们寻找到一种能够切实表现我们创作意图的材料来为我们服务，从而实现传播的目的。

陶器是火与土的结晶，土便是其不可或缺的材料。在造物史上，土作为一种材料应用到器物制上无疑是一种创新，龙山黑陶的材料选择更是考究，从出土的黑陶来看，其材料是含有大量氧化硅和氧化铝的红胶土，这种材料的可塑性较好，保证了创作过程中追求极致的诉求，蛋壳陶的出现便是材料和工艺完美结合的最好证明。随着时代的发展，各种新材料的出现，做出一个2厘米厚度的器物来是非常简单的，玻璃制品、塑料制品都可以轻松实现，之所以蛋壳陶的价值仍然存在，不是单纯地赢在薄上，而是关于土材料造型的极限追求上，玻璃杯可以很薄，将一个黑陶杯做成玻璃杯那么薄并不是所有人都能实现的，所以在进行艺术创作之前，我们首先要充分了解各种材料的特性，把握材料的本质，从而更好地为我们的设计服务。

四、追求极致的工艺美

从工艺的本质来看，工艺包涵了这两个方面的意义：一是在艺术创造中对原材料的加工过程，另外就是在艺术创造中对事物表面的艺术加工，既有手工工艺，也有机械工艺。田自秉先生这样定义：“它既有工，也有美；既包括生活日用品制作，也包括装饰欣赏品创作；既有手工过程，也有机器生产过程；既有传统产品的制作，也可包括现代产品生产；既有设计过程，也有机器生产过程；它是融合造型、色彩、装饰为一体的工艺形象。”现代装饰艺术设计已经不再可能像传统的装饰艺术一样细琢，而更多需要花样的变化，所以不管是手工还是机器，对原材料的加工还是对事物表面的艺术加工，都更加需要创新。

黑陶的工艺细分为制作工艺和烧制工艺，两者都离不开工艺技术的进步，轮制的使用让黑陶的造型更加规整，为蛋壳陶的产生提供了可能，也充分展现了当时人们的制陶技艺水平之高超，从选泥到成型再到烧制，工艺之美在匠人的指间自然流露，薄如蛋壳的器壁至今都让工艺大师望而却步。如图山东博物馆镇馆之宝之一——蛋壳黑陶杯。高17.5厘米，口径11.2厘米。器壁最薄处仅0.2厘米，由杯身和器柄底座两部分组成，衔接处粘合得天衣无缝，制作技艺精美绝伦，充分体现了龙山黑陶的工艺之美。工欲善其事，必先利其器。轮制的出现在制陶史上具有里程碑的意义，使蛋壳陶的出现成为了可能，创作艺人高超的技艺使蛋壳陶令我们惊叹。所以，要创新就要创新新的工艺技术，要打破局限就要有追求极致的创作精神。

总而言之，黑陶以其独特的审美特征，即显示了创作者的聪明才智又充分体现了中华民族传统造型艺术的独特魅力。其对造型和色彩的恰当处理，对姊妹艺术的借鉴吸收，对材料的严格要求，对工艺的极致追求等方面，都对现代艺术设计具有很大的借鉴和启发意义。在现代黑陶的创作中，要在继承中发扬，学习中创新，创作更多更优秀的符合现代人审美水平的艺术作品，让黑陶走进生活，走向大众，被更多地人所认识。

田自秉.工艺美术概论[M].上海知识出版社，1991.

姚建平（1962—），男，汉族，山东人，教师，硕士，单位：湖北工业大学艺术设计学院，研究方向：公共艺术研究。

高心凤（1990—），女，汉族，山东省德州人，学生，硕士，单位：湖北工业大学艺术设计学院，研究方向：公共艺术研究。