试析纪录片《英与白》的主观化创作倾向

杨　楠

（河南大学 新闻与传播学院，河南 开封 475001）

试析纪录片《英与白》的主观化创作倾向

杨楠

（河南大学 新闻与传播学院，河南 开封 475001）

本文主要从题材选择的主观取舍、叙事方式的主观化倾向、声音设计辅助主题表达、蒙太奇剪辑四个方面对张以庆纪录片《英与白》创作的主观化倾向进行分析，并阐释这种主观化创作倾向给中国纪录片发展带来的创新性思考。

张以庆；纪录片；《英与白》；主观意识

由张以庆执导的纪录片《英与白》全片50分钟，讲述了人和大熊猫相互关怀、彼此依赖的故事。英是一只15岁的雄性大熊猫，它是世界上仅存的一只被驯化、可以上台表演的大熊猫，唯一与人居住在一起的大熊猫。白是英的驯养师，有着一半意大利血统。为了遵守国际公约，英已经多年不能公开上台表演，白每天的工作就是精心照料英。《英与白》看似讲一个人与一只熊猫的故事，是人和动物的问题，其实探讨的是人自身的问题，表达的是所有人都无法回避而又无法解决的问题——人内心的孤独和依托的问题。

张以庆为了表达自己对这个问题的思考，在《英与白》中采用了一种强烈的主观化创作倾向。下文将针对纪录片《英与白》中主观化创作倾向最突出的题材选择、叙事方式、声音设计三个方面进行分析。

一、题材选择的主观取舍

对于纪录片的题材，如果没有一种新的开掘、深的思考的话，它就会沦为一个一般的题材。张以庆选择、挖掘一个题材的时候，他会尽量去承载一些社会性的东西、理性的东西，甚至是主观的东西，而不仅仅去展示生活的表象。

一般来说，纪录片中人物的出现要有事件的关联性和连续性，但《英与白》中的小姑娘——娟，与英和白的生活毫不相关。可以说娟出现在《英与白》中是编导张以庆很主观的选择，主观地把娟作为英与白的陪衬，主观地用一种很艺术的手法，用一个孤寂女孩的存在衬托英与白的孤独。同时对娟的选择也有利于片子节奏更加流畅，主题更加凸显。

二、叙事方式的主观化倾向

在中国纪录片界，不乏有人认为张以庆很乖张，其作品更是异类，这些评价的立足点多数是在于他独特的叙事方式。张以庆偏爱日常化叙事、“非线性”叙事。代表作《英与白》可以说是其颠覆传统的叙事方式的最好证明。

《英与白》没有“线性”的具体而形象的叙述过程，那些所谓的生活流程之类的东西也都统统碎片化：英与白看电视，英玩闹、训练、洗澡、吃饭，英与白之间几句简单的“交流”，打破了传统经典叙事形态，没有精心构架的完整事件，没有戏剧化的冲突，有的只是英与白碎片化的生活。

张以庆主观地将英与白的生活空间进行了压缩，把现实生活的社会大背景抽象成了“电视机”。通过“电视机”把时空元素压缩、虚化，这样的处理使现实时空已不是普遍意义上的时空，而是创作者主观构建的时空、表达思想的时空。从创作层面上讲，这样的叙事手法传达创作者的观点要大于观者自发产生的思考和反省，非常利于创作观念的表达。

三、声音设计辅助主题表达

声音是影视创作中的重要元素。在传统纪录片创作中，为了凸显真实性，声音的表达效果常常被削弱，而张以庆却非常擅长将声音作为作品独特的艺术表达要素，用以抒发内心情感，为其纪录片增加魅力。

《英与白》中的声音是经过张以庆主观设计的，人声和背景声被故意隐藏，片中白的话很少，只有几句“英，过来”、“英，乖啊”，英也很少叫。娟，英与白的邻居，一个常常坐在院子里等父母下班的小女孩，也是没有一句台词。《英与白》中省去解说词，只设1000多字的字幕来作必要的解释说明。张以庆刻意使片子呈现一种“失语”的状态，以凸显孤独主题。

与“失语”形成对比的是《英与白》中最重要的声音来源——电视机。电视作为片子中的主要声音来源，已经符号化，成为衬托英与白孤独的特殊符号。

张以庆还特别善于运用音乐渲染情绪、传递情感。《英与白》中多次响起的沉郁高雅的意大利歌曲不仅衬托出了白的气质，也渲染出了白孤独寂寥的生活情态。音乐的加入使观众更加深入地感触到白的内心情感，同时也使创作者要表达的东西自然地流露出来。

四、结语

在《英与白》这部片子中，“题材是现实的，蒙太奇是隐喻的，事件是被浓缩的，思想观念成为中心，所有的一切都是为了说明、论证思想①。”张以庆的这种强烈的主观化创作倾向，可以说推动了中国纪录片“主观与表现”创作理念的兴起与发展丰富了当前中国纪录片的创作形式。

注释：

①洪国舫.纪录片的主观干预[J].电视研究，2002(02).

[1]张以庆.记录与现实——兼谈纪录片《英与白》[J].电视研究，2001(4).

[2]张小琴.电视的语言特性[J].现代传播，2004(6).

[3]高鑫.中国电视纪录片创作理念的演递及其争论[J].现代传播，2002(4).

杨楠，河南大学新闻与传播学院2012级戏剧与影视学研究生。

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1007-0125(2015)04-0118-01