我塑造人物的基点

孟奇峰

（沈阳评剧院　辽宁 沈阳 110000）

我塑造人物的基点

孟奇峰

（沈阳评剧院辽宁 沈阳 110000）

舞台表演的原则是假定性，却需要由表演者的真实情感来支撑，即应当以人之常情作为塑造人物的基点。本文结合笔者演出实践，对戏剧表演中人之常情的重要性进行探讨。

戏剧；塑造人物；人之常情

我塑造人物的基点是：人之常情。这是我几十年来舞台演出的基本经验，也是我出演不同角色的基本原则。

人之常情，这四个字看起来不太起眼，品起来也容易理解，没有什么大理论，不就是按着生活中人的正常感觉来演人物吗？

人之常情，说起来容易，但是在舞台上做到这一点也确实很难。难在哪？难就难在常情。常情是什么，常情就是剧中人物的行为和感情要与观众一样。你的一举一动，你为什么生气发怒，你为什么高兴欢乐，什么事让你犯愁，你为什么张口要唱，这些在舞台上常见的人物行为，在观众眼里都应该是他们可以理解的。在戏剧中，情感和行为要受到戏剧故事的制约，你的表演就可能会出现与生活不同的跳跃或突变。如果剧本写的人物行为和情感，与正常生活有较大的距离，你想表现角色的人之常情也难呀。

比如我在评剧《寻常百姓》中的角色是女主角的丈夫。女主角为了援助一个打工的年轻人，背着丈夫几次给年轻人学费，先是给上高中的学费，后是给上大学的学费，甚至借钱供年轻人上学，直到过春节夫妻二人离开家躲债。丈夫先是反对，后来全力支持。从正常人的角度，我很难理解女主人公的行为，为什么要借债支持一个非亲非故的人上大学？甚至到了过年过节都不能在家过的地步，她的这个戏剧行为正常吗？在生活中人的善良是有一定界限的，这个界限就是你再善良也不可到了举家逃跑的程度。这不是失真吗？可是《寻常百姓》就这样写了，我作为女主人公的丈夫，剧本规定这个角色是要支持妻子的戏剧行为的。我演这个丈夫时，总觉得别扭，说出的话、做出的事，都跟正常人不一样。后来我琢磨着，为什么我感到别扭，原因就是这个人物没有人之常情。在这样的剧情规定下，我真的无法演好这个丈夫。在心理上我没有自信，因为我从生活常识出发，并不认可女主人公，也不认可她的丈夫。于是我就想，观众怎么可能认可女主人公和她丈夫的戏剧行为呢？换句话说，我不能从正常人的角度理解的角色，我怎么可能会演好？那不就是装吗？说些骗观众的台词，唱些不通情理的唱，办不是人办的事，我们的现代戏不就是这样让观众远离了剧场吗？

人之常情，其实是演员扮演角色应该遵守的基本原则。舞台人物的成功与否，观众是不是认可，关键就在于这个人物舞台行为的真实性。美学家狄德罗在谈到艺术真实性时，认为如果画一个美女，不要去画那些脸孔最完美、最罕见的，从人间找不到蓝本的形象，在这里，美学理论家所说的就是这样一个道理：人要像个人，人要有人之常情，你画的人要像你身边的人，你演的人也要像你身边的人。这样观众才会承认这人物的真实性。我认为美学家说的这个道理非常正确，也非常深刻。想想看，如果我演的人物失去了真实性，观众怎么会相信这个人物呢？我作为一个演员把握不到人物的真实性，我又怎么能演好这个人物？而真实的舞台人物，就是有着普通人正常情感和正常行为的人物。所以我认定，我塑造人物的基点：就是这个人物要有人的常情。

人之常情不是没有内容的常情。艺术作品不是生活的照搬。常情要有峻理。常情峻理才是人之常情，真正可贵的东西。也就是说，我在表演人物的正常情感之中，要抓到这个正常情感后面的深刻道理，只有抓住了这个后面的深刻道理，这个人物才能真正立起来，我才能真正演出人物的份量。

在评剧《神圣天职》中，我扮演了剧中男一号。这是剧中的反面人物，带有黑社会性质的人物，贩毒、杀人、洗钱，干了不少坏事。而侦破案件的女警官，是一个年轻的姑娘，也是我所扮演的这个人物的女儿，多年前被我抛弃。当剧情发展到我最终被女警官抓住时，我扮演的人物要杀人灭口，要打死女警官。演到此时，我最揪心，因为根据剧情安排我已经知道，我的枪口对着的是我的亲生女儿，是我朝思暮想的女儿，一个父亲怎么忍心会对自己的女儿开枪？最终我没有开枪，枪在我的手里有如千斤重。虎毒不食子，这是人之常情。我所扮演的这个人物不能对亲生女儿开枪，这也是人之常情，在这个人之常情后面，则是我所扮演人物的深度，是这个人物的真实性，也是这个人物的内心矛盾所在。正是这个人物的内心矛盾，才凸现了这出戏人性深处的搏杀。

人之常情也是表演理论的基础。从人出发，从人的常情出发，这是理解角色的真正钥匙。剧中的人物行为千变万化，内心依据的基础都是人的基本思维和情感。舞台上发生的一切都是演给观众看的，舞台上人物的所有行为，都要观众理解才行。而观众理解的出发点就是人之常情、人之常态。俗话说：演戏的是疯子，看戏的是傻子。无论疯子还是傻子，之所以能如此投入，前提就是要有人之常情。

舞台表演的原则是假定性，可是这个假定性，却由表演者的真实情感来支撑。没有真实情感的支撑，没有角色表现出来的人之常情，戏剧表演的假定性就无法带领观众进入戏剧情境之中。

孟奇峰，工作单位：沈阳评剧院，国家二级演员。

J821.2

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1007-0125(2015)04-0019-01