服装面料重塑在设计中的艺术魅力

摘 要：服装设计中，面料的重塑是对设计能力和创新能力的检验，怎样进行重塑，从而展现独特的艺术魅力，是设计师面临的课题。

关键词：服装；面料；重塑

人类服装演变的历史也正是服装面料发展的历史，从石器时代的兽皮树叶，到陶器时代的麻纤维，从青铜时代的丝织物，到大工业时代的尼龙织物，一直到今天丰富多彩的各种面料，每一次新面料的发现和应用，无不体现了各个时代的文明进程和科技进步，同时也为人类服装增加了新的内涵和艺术魅力。服装设计师品味的体现也经常是通过面料所产生的美感来体现的，对成品面料进行重塑，使之产生新的艺术效果，是对设计师设计能力和创新能力的检验，从而展现设计的独特的艺术魅力。服装大师Christian Dior（迪奥尔）认为：我的梦是由织物来搬运的。面料是服装构成的首要条件和重要因素，造型、色彩、工艺等都必须依附于面料而存在。面料的选用和加工处理可以影响到服装的型、挺括性、飘逸性、悬垂性等视觉效果。在面料上大做文章、大胆创新，是现代服装设计的一个重要方向。在设计中，应用一定的方法，对服装面料进行重新重塑，可以使面料產生不同的外观和丰富的机理效果，从而为设计提供更广阔的空间。

1 对同一种面料进行重新重塑

一是掌握面料重塑的手法。面料重塑的手法常用的主要有打褶、镂空、堆饰、扎结、拼缝、嵌边、磨洗、水洗、砂洗、印染、扎染、蜡染、手绘、喷绘、钉珠等平面手法，也有起褶、编织等立体形式。打褶是通过用线或松紧带将面料抽缩，即“碎褶”，或把面料有序的折叠形成的皱褶效果，即“对合褶”、“顺风褶”的应用。镂空则是在面料上采用挖洞、镂空编织，或抽去织物部分经纱或纬纱的方法，即“抽纱”。剪刀剪、手撕、火烧、抽纱、打磨、化学制剂腐蚀等方法都可以做出此种效果。堆饰是将一层层棉花或类似棉花的材料铺垫在面料下，在衣料表面缝合绣迹所形成的具有立体感的面料。扎结的方法可以使平整的材料表面产生发射状的皱褶或各种类型的凸起，有较好的立体感和手感。拼缝是通过同一种材料的正反、倒顺相拼，使含有不同肌理和光泽、不同色彩和质感的面料正反、到顺在拼接中得到对比和变化。例如，传统的灯芯绒面料，因为倒顺光泽的变化，在拼接中可以起得对比感和变化感，利用这种变化来丰富我们的设计，从而取得丰富的视觉效果。嵌边分滚边、镶边和包边。例如，在旗袍的设计制作中，经常使用以勾勒出各种线条和形的轮廓，得以醒目的感觉。磨洗是通过水磨、石磨等方法使面料产生色彩和肌理上的变化，如形成牛仔面料的怀旧风格、嬉皮风格等。而扎染是一种先扎后染的防染工艺，通过捆扎、缝扎、折叠、堆砌等扎结手法，而使染料无法渗入到所扎面布之中的一种工艺形式，而形成偶然的机理效果。蜡染是一种防染工艺，是通过将蜡染融化后绘制在面料上封住布丝，从而起到防止染料浸入的一种形式。手绘、喷绘则都是在面料上绘图，前者是手工完成，创作时自由随意，充分展现设计师的个性，后者可以借助计算机设计，通过数码喷绘技术印出来，可以由设计师自由发挥和想象，色彩能够丰富。钉珠是在面料表面装饰珠子等的艺术手法，在实际设计中，亮片、布片、扣子、链子、碎金属、线绳等等都可以钉缀在面料上设计造型。例如，晚装的设计多采用这种类型的面料，在灯光和舞台背景下能够有醒目的效果。

二是根据不同服装面料的质地和性能进行重塑。面料的质地通常指原料的成分、纱支的粗细，经纬的密度、和组织方法，衣料的性能指原料的伸缩率、色牢度、耐热度、弹性、弹性回复性、悬垂性、吸湿性、抗折皱性等以及由其质地形成的粘、滑、软、硬、松、紧、厚、薄等风格特征。不同重塑手法的选择和运用，必须结合面料的质地、性能和风格特征综合考虑。同样的手法用于不同的面料上，效果截然不同，反之，相同的面料应用不同的重塑手法，也会得到不同的效果。例如，拼缀手法的运用，当其用在皮革上，正反相拼的手法可以获得外观质感的变化，当其用于灯芯绒上时，可以用倒顺拼缀的手法以获得光泽的变化。但假如把拼缀手法用于丝绸上时，就会破坏丝绸织物的结构和柔美飘逸的风格，因丝绸结构松散、纱线光滑、经纬纱间作用力小、易变形、脱纱、勾丝等性能，而适用打褶、扎结的设计以表现层叠感，多用于礼服设计中。牛仔布多用摩洗、破损的方法以表达怀旧、颓废的思想，而毛料却不能摩洗、破损。棉麻面料则许多手法都可以运用，如镂空、堆饰、扎结、拼缝、嵌边、磨洗等等，可以取得不同的肌理和视觉效果，适应不同风格的设计需要。

第一，柔软型面料一般较为轻薄、悬垂感好，造型线条光滑，服装轮廓自然舒展。柔软型面料主要包括织物结构疏散的针织面料和丝绸面料以及软薄的麻纱面料等。多用褶裥效果的造型，表现面料线条的流动感。第二，挺爽型面料线条清晰有体量感，能形成丰满的服装轮廓。常见有棉布、涤棉布、灯芯绒、亚麻布和各种中厚型的毛料和化纤织物等，可以用镂空、堆饰、扎结、拼缝、嵌边、磨洗、水洗等手法。第三，光泽型面料表面光滑并能反射出亮光，有熠熠生辉之感。这类面料包括缎纹结构的织物。最常用于夜礼服或舞台表演服中，产生一种华丽耀眼的强烈视觉效果。可以用堆饰、扎结、拼缝、嵌边等手法。第四，厚重型面料厚重型面料厚实挺刮，能产生稳定的造型效果，包括各类厚型呢绒和绗缝织物。其面料具有形体扩张感，不宜过多采用褶裥和堆积。

例如，1934年创设“阿里克斯时装店”的葛莱夫人（Gres），用特制的宽幅针织柔软面料创作的流动的垂褶女装使顾客为之倾倒，其中的各种褶饰、波浪充分体现了女性柔美优雅的特征，受到广大女性的青睐，被誉为“布料雕刻家”。我们一提到被称为“面料魔术师”的三宅一生（Lssey miyake）自然而然就会联想到他的“一生褶”，他褶裥的使用已经具有了标志性和代表性，他将传统的棉质、麻质、针织等材料，应用现代技术和工艺手法，创造出各种肌理效果，设计出独特而不可思议的服装，被称为“面料魔术师”，是面料重塑的典范设计师。他富于创新的重塑面料的能力超凡脱俗，让他的设计独具魅力，他创造出各种极富魅力观感的材料，来实现其不同凡响的造型和设计风格。这位设计大师的作品和创造表现，充分说明了挖掘和重新重塑面料所产生的巨大威力。

2 不同服装面料之间的搭配重塑是丰富设计的重要途径

不同面料的组合可以应用两种方式：一是求统一的方法，也就是应用外观及风格相近的面料互相搭配，取得较协调的效果。例如，棉与麻、粗纺毛织物与动物皮毛，使面料间互相衬托，求得单一面料难以取得的效果。在设计中，这种方法的运用较为普遍，也较容易掌握；另一种重要的方法是用对比性的组合，即硬与软、厚与薄、平与凹、简与繁、虚与实、滑与涩、亮与暗等搭配类型。例如，使用毛皮和丝绸、皮革与薄纱、镂空与实料、透明与重叠，闪光与亚光等组合方式的运用。这样的搭配和设计可以极大地扩展面料的表现力，体现丰富多彩、变化多端的风格。

面料的重塑可以为设计提供更好更丰富的载体，服装设计中的色彩、造型和工艺、装饰都附着在面料上才得以体现，注重面料的重塑，是我们在设计中拓展创作空间的重要途径。

参考文献：

[1] 陈燕琳，刘君.时装材质设计[M].天津人民美术出版社，2002.

[2] 凯瑟琳·麦凯维（英），詹莱茵·玛斯罗.时装设计（第1版）[M].郭平建，武力宏，况灿，译.中国纺织出版社，2005.

作者简介：陈舒（1970—），女，贵州安顺人，硕士，副教授，研究方向：服装设计，平面设计，风景园林。