用手指代替画笔

郁笙

Chinese finger painting is a rare genre that created by the artists fingers and distinguished from traditional painting techniques in various aspects， such as the lines， colors， painting skills， etc. Originating from Tang Dynasty， finger paintings finally prospered in Qing Dynasty. In the nearly 300 years development process， there are many outstanding finger painters and excellent artworks emerging in an endless stream.

在中国画中，有一种以手指代替传统工具中的毛笔蘸墨作画的特殊画法——指画。

相传指画最初萌芽于唐朝。唐代张彦远所著《历代名画记》中载有“张璪唯用秃笔，或以手摸绢素。”故清代方熏在《山静居论画》中记述：“指头画起于张璪，璪作画或用退笔，或以手摸绢素而成。”据清代画家邹一桂在《小山画谱》中载：唐代画家王洽“以墨泼指素，或吟或啸，脚蹴手持，随其形状，为山石云水。”用手指头修改画中局部的还有唐代张文通，但他没有系统地用手指头画出过一幅完整的国画。可见唐代为指画画种的萌芽期。但找不到唐代名画家中的指头画遗迹，也不见指画这个名辞和有关手指画的评论，更未见任何存世作品。

其后历经宋、元、明三个朝代，受传统绘画的影响，指画一直未获多大发展。至清初康熙年间，高其佩在传统绘画的基础上，承前启后创立了指画，将记载中的指画变成实际的指画作品，方初见端倪，使指画作为一种独特的绘画艺术，达到了比较完美的地步。故李在亭在《在亭丛书》中称：“以指作画，始于高铁岭使君韦之。”高韦之即高其佩。近现代的潘天寿、洪世清、钱松岩等画坛名家在指画方面亦有极高造诣，所作指画作品影响较大。

画指画者，多以食指为主，辅以拇指、小指，泼墨时四指、手掌、手背并用，连涂带抹。一般都用右手的手指，其手指甲必须时常修剪，太长有碍于指，秃则无助于指。作画时，以指尖的肉蘸墨或色，可作比较粗大的笔触；以指尖的甲蘸墨或色，可作比较细微的笔触。有时还可以甲、肉并用，必要时可以两指或三指并用，画更粗大的笔触。有时手指可以横卧作画，以拇指和食指用处最多，中指、无名指和小指各有用处，必要时指背、手掌侧面都可以用来作画。指画适合比较粗放的写意画，而且重在墨的运用，深浅浓淡，浑然一体，与毛笔画相比，少了些笔墨刻画的痕迹。

高其佩的裔孙高秉在画论《指头画说》中以笔记的形式，详述了高其佩指头画之运笔、用墨、蘸色、渲染等法和其用纸、钤印、题款等特点。其中有言：“用指废笔者，以笔所难到处，指能传其神，而指所到处，笔勿能及也……墨须用至五色而运化无痕，斯为妙手，指墨之无痕处，尤本于自然，故能出笔一头地也。”可见指画的特点主要在于指墨的运用，不论线条或设色都与笔画不同，灵妙变化多端，望之有似无笔墨刻画之痕的感觉。故指画与笔画相比较，画法比较细致，焦墨细擦，颇具轻重浅深之致。

指画从创始到现代，已近300年，名家辈出，成就斐然。虽然指画在细微的工笔画上难达精微，而且对作画的纸张有特别的要求，宜于熟宣纸和绢，在生宣纸上作画较难把握。潘天寿曾议指画：“运笔作线，欲粗欲细，欲浓欲淡，远不如使用毛笔为方便，这也是大缺点，也是大优点，正因为不方便，不流畅，断断续续，粗粗细细，湿处极湿，干处极干，造成一种独特的浓重古朴之感，显得比笔画更刚、更辣、更涩，也更见骨。”