浅析韩国古典舞蹈的动作特征

王欣倩 李娜

【摘要】韩国古典舞蹈是东亚传统舞蹈文化中一颗璀璨的明珠，韩国古典舞蹈以其独特的舞蹈风格和舞蹈意蕴在舞蹈发展的历史长河中占有重要的地位。

长鼓舞是韩国古典舞蹈的一个类别，主要流行于吉林延边等地区，男子长鼓舞的舞姿潇洒利落，女子长鼓舞的风格则是幽静妩媚。本篇文章主要以长鼓舞为例来分析韩国传统舞蹈的动作特征。

【关键词】韩国传统舞蹈；长鼓舞；动作特征；回旋感；内控感；波浪感

正文

韩国传统舞蹈源起于高丽时代的中期，宫廷舞蹈和妓房舞蹈是韩国古典舞蹈较为主要的两种形式。长鼓舞是朝鲜族民间舞的一种，脱胎于传统的“农乐舞”，源起于20世纪初期，相较于其他传统的韩国宫廷舞蹈，发展历程比较短。

韩国古典舞蹈的种类多种多样，但每个舞蹈的动作特征都十分明确：女子表演的“剑舞”力度十足、英姿飒爽；而“鹤舞”则有着“飘飘乎如遗世独立”的意境；又如“太平舞”，仪式感强，动作精细而复杂等……韩国古典舞蹈的历史承传始终依循着翔实的古典文本，正因如此，韩国传统舞蹈直至今天还是舞蹈史学上的宝贵财富。

一、凝重感——呼吸、步伐

韩国古典舞蹈的动作存在明显的凝重感，即便是带有欢快与庆祝色彩的长鼓舞也不例外。在韩国古典舞蹈中，几乎看不到某一动作的质感是“轻飘飘”的，每个动作，包括步伐、呼吸都能看出内在与外在的力量。虽如此，但韩国古典舞蹈中的凝重感却又不是故作深沉与虚张声势，所有动作的起源最终都归属到“静”，起舞时感觉天地万物都是静的，唯有舞者本身是动的。而这动也不是毫无章法的乱舞一气，而是由静制动，由心与呼吸，不仅是日常的呼吸，更是身体所传达出来的气息，此外，动作中的凝重感还体现在呼吸的轻重、动作的延伸和节奏的重拍上。以长鼓舞为例，舞者跳长鼓舞时呼吸是持之以恒、以内驭外的，左手不执道具所以延伸的线条感更好，也更流畅；由于节拍更多是体现在舞者打鼓的重拍上，所以舞者的舞步和呼吸与节奏也配合得十分默契。

二、回旋感——旋转

韩国古典舞蹈的动作具有强烈的回旋性的特点，这一特点在长鼓舞中也得到了充分的展示。这种独特的回旋性之所以区别于其他民族的旋转主要是因为：1、舞者的自转：长鼓舞中我们经常可以见到舞者胸前背着长鼓，头看向旋转的方向，身体轻盈地自转；2、舞者在行进路线上的“8”字旋轉：也就是长鼓舞中舞者在舞台上有着固定路线的回旋性旋转；3、舞者围绕整个舞台的大圈转：这一点似乎在独舞中更常见一些，舞者运用些高超花俏的旋转技巧围绕着整个舞台进行旋转；4、舞者们在各种旋转中的正转与反转。

例如长鼓舞中还曾出现过这样的旋转：一排舞者在舞台的后区围成一个弧线包裹着舞台，一名舞者围绕整个舞台的大圈做“跪转”的技巧，还有一名舞者紧随其后也是绕舞台的大圈进行旋转。画面看起来极富特色，技巧性也相对较高，很好地表现了韩国传统舞蹈的回旋感。

舞者们通过这些高超的旋转技艺令观众目不暇接，韩国古典舞蹈表现出对人生、宇宙、万物代谢、日月星辰的认知，对悲欢离合的感悟是独特的。让我们感到所有的苦难都会在回旋流转这种逝去，未来的幸福正在飞旋中到来。还有一点值得注意的是，韩国古典舞蹈中，高速的旋转是不“留头甩头”的，这或许是因为朝鲜族人们有着高超的旋转技术，也或许是一种收视反听，自我观照的境界。

三、抑扬感——动作重拍

韩国古典舞蹈看起来舒缓轻柔，实际内里却有一股内在的力量，这种外柔内刚的对立状态也是韩国古典舞蹈的一动作特点。在长鼓舞的表演中，舞者的步伐一般是较为舒缓的，但舞者右手执鼓棒，敲击长鼓时透出一股飒爽的风姿，除此之外左手的舞姿也并不总是温和且缓慢的，在某些时候节奏有了重拍时，手上的动作会有一股力量，由大臂传至手指尖。这股力量虽然看不见，是无形的，但是却能感受得到。

我查阅了许多资料，总结出来造成动作抑扬感的主要原因有两个：1、社会生活的重重困难与人民渴盼幸福愿景之间的矛盾；2、是传统的伦理观念或礼教约束使人民的率真本性尽被压抑的矛盾。是现实与理想之间的巨大鸿沟，造成了舞蹈中那种不得不压抑、却又不得不发扬的因素，但幸运的是这种因素并没有阻碍韩国传统舞蹈的发展，而是使舞蹈中以柔克刚的特征发扬得更为出色，更达到了韩国古典舞蹈的独到之美。

四、内控感——气韵

韩国古典舞充满着深沉浓郁的气质，或许是因为地理原因，韩国古典舞蹈既有开阔辽远的意境，又有朴茂内省的气质。通过古典舞蹈体现韩国人民的倔犟与坚贞，且势态平衡，丝丝入扣，不急不躁。朝鲜族舞蹈在附中五年的课程中也是放在最后一年才开始学，足见舞蹈的难度，如若对舞蹈的气韵与情感没有一点功底的话，是很难跳好韩国传统舞蹈的。

一般的舞蹈重在宣泄情感、活泼气氛，而韩国传统舞蹈却更偏重于调理与感悟，此外，韩国传统舞蹈区别于其他民族舞蹈的特征还有，大多数舞蹈都有纯技术技巧作为华彩的成分，韩国传统舞蹈却几乎没有，所有的技巧都是与舞蹈合二为一，也必须在情思气韵的严密控制之下，不能孤立地去看待，更无法从表面上去学。

长鼓舞也是如此，它虽归属于“农乐舞”中的一种，旨在表达农作丰收的愉快感情，但是舞者们在舞蹈时的自控性却很强，我们不难看出舞者们内在的力量与情思气韵的严密控制。即便舞蹈中带有华丽的旋转技巧，也并不是为了特意卖弄而跳，而是真正地由内心而发所做的。

五、波浪感

韩国古典舞蹈在情绪、气息、心理、动势上都具有波浪感，具体表现为舞蹈一直处于一种连绵状态的运动。记得以前在学校时，老师教我们朝鲜族舞蹈的“骨格里”时，曾说道朝鲜族舞蹈的蹲和气息是连绵不断的，没有停的时候，特别是呼吸和动作要合在一起，一起不间断的行进。

长鼓舞在这点上也深有体现，所有舞者的动作一定是与音乐合在一起，不仅仅是动作，更重要的是气息。韩国传统舞蹈特别讲究对气息的运用，以及如何用不间断、柔和的气息去带动身体的舞蹈。我们很难在长鼓舞中看到舞者有任何刻意的顿点，一般来说，舞蹈都是柔和且持续的，我们可以感受到每个舞者身体内部的呼吸，这气息是通过身体传达出来的。

就是这样一种感觉，舞蹈的情绪是一浪接一浪，气息是一波接一波。舞蹈的动作与情感感觉是无限延伸与伸展的，即便动作在静止的时候，气息和意识也是随着音乐往远延伸，而这种连绵不绝、层层叠叠的的波浪式舞蹈动作里所蕴含的正是韩国人民生生不息，坚韧不拔的民族性格与精神。

韩国传统舞蹈具有一种稳健、兼收并蓄的特点，也正因如此，韩国传统舞蹈直至今天也还是有着顽强的生命力。民族民间舞是最能体现一个民族的精神文化的象征之一，我们可以从韩国传统舞蹈鲜明的动作特征看出这个民族的精神，不仅是一种内控，更是精神力量的沉淀。舞蹈正应当如此，不仅要有娱人的社会功能，更要使人们在看完舞蹈后，能主动思考舞蹈背后所包含的深远意蕴。

参考文献：

[1]《中国舞蹈意象概论》；袁禾著；文化艺术出版社

[2]《中日韩古典舞蹈比较》；苏娅著；文化艺术出版社

[3]《韩国传统舞蹈的沿革与发展》；朴永光；上海音乐出版社