新疆音乐剧的特征及存在的问题探析

阿依古丽·吾拉木

摘要：文章介绍了新疆音乐剧的总体特征，并分析了新疆音乐剧发展中所表现出的不足之处。

关键词：新疆音乐剧 特征 问题

一、新疆音乐剧的总体特征

新疆的音乐剧在题材、形式和风格上都体现出民族化、多元化。它本着“为我所用”的原则对其他艺术的精华持“拿来”态度，虽然在形式规范和艺术界定上相对模糊。但以当今百老汇音乐剧为例，音乐剧都离不开音乐、舞蹈、戏剧诸要素，就看它偏重于是演唱、还是舞蹈、或表演与道白、或是杂剧。例如《猫》偏重于舞蹈。《悲惨世界》偏重于唱，《屋顶上的小提琴手》偏重于表演和道白见长，形式自由灵活，当今国外艺坛对之也难用的统一模式作准确的定义。音乐剧在新疆逐渐兴起，除了“拿来”之作，原创作的作品也在不断出现。结合新疆艺术界的现状，我们应当容许和鼓励音乐剧向多元化发展，歌剧型、杂技型、歌舞型、舞剧型、话剧型。例如《冰山上的来客》、《阿拉木汗传说》、《别失八里》剧中音乐是第一语言。《你好，阿凡提》以杂技为第一语言。《龟兹恋歌》、《美好家园》，都是以舞蹈为第一，《不平凡的日记》戏剧就是第一语言。新疆各地各剧团着眼于各自的特长和实力所在。持着尊重现实、开放、自由创作的前提下，推出真正具有浓郁民族风情的新疆音乐剧来。

（一）新疆音乐剧多体现出故事内容的民族化。在新疆广阔的文化、时代背景之中，渗透着我们祖先积累并传给我们的某种文化精髓，这种精髓和音乐剧形式的结合才更能突出音乐剧所具有的新颖特征和品质。新疆有极为深厚的民族文学传统，有着新疆特有的喜剧形式，有着鲜活的民间文艺传统，其中有不少佳作名篇成为新疆音乐剧创作的灵感和源泉。舞台剧《冰山上的来客》、《可爱的一朵玫瑰花》《阿娜尔汗的传说》、《你好，阿凡提》、《别失八里》都是从新疆古老民间文化中挖掘的题材，讲述了一个个动人故事。这些故事之所以感动人，在于它反映了新疆民间最朴实真实情感，它表达了对生命的热爱、对爱的理解，这些主题有普世价值，现代社会也需要传递这种能量去影响大家。

（二）新疆音乐剧从音乐表现来看，多采用新疆本民间音乐为依托进行创作，吸收民间音乐并加入众多流行音乐元素和表现手段。例如：音乐剧《别失八里》、《阿拉木汗的传说》、《可爱的一朵玫瑰花》、《你好，阿凡提》、《龟兹恋歌》、《美好家园》等剧中从演唱上都采用了独唱、重唱、合唱、多种演唱形式。在演唱方法上都采用有美声演唱法、民族演唱法、通俗演唱法等多种方法。在音乐创作上如旋律、曲式、和声、配器、节奏、速度等等，其音乐创作形式风格也是多样性的。

（三）新疆音乐剧从舞台呈现来看，音乐剧的舞蹈带来了流动的质感，通过肢体语言还可以表达剧本和音乐所无法传递的思想和情感。《龟兹恋歌》、《美好家院》、《花漫天山》、《可爱的一朵玫瑰花》的舞蹈表演就充分体现了这种特色，这些剧在舞蹈语汇与风格上，都将新疆地方民间最原始的舞蹈元素与现代时尚元素巧妙相结合，大胆突破、创新出彩，不仅继承发展了传统的新疆维吾尔歌舞、回族舞蹈、哈萨克等众多舞蹈。还把现代歌舞蹈有机地结合在一起，既体现了舞蹈的民间性与地域性，又具有了时尚性与通俗性。

二、新疆音乐剧发展中存在的几点问题

（一）缺少演唱音乐剧的演员

从新疆众多音乐剧中排练中都出现了缺少音乐剧声乐演员的现象，《冰山上的来客》、《你好，阿凡提》、《别失八里》、《美好家园》、《阿拉木汗的传说》的派练中都出现剧组找不到理想的声音，最后不得不外借演员，或对当地演员进行及时培训。是真的没有理想的声音吗？其实这暴露出新疆高等院校声乐教学中过于单一。音乐剧有一个非常突出的特点就是有很强的通俗性，音乐剧具有大众性、时尚性的特点，相对而言更加容易欣赏，对于学生而言相对于歌剧更容易接受音乐剧。如果在大学的音乐教学中加入对音乐剧的教材，这对于提高学生的学习兴趣和学习热情都是非常有帮助的。也可以更好地丰富学生的课余生活。同时还可以为各剧团培养出音乐剧声乐演员。

（二）市场化运作尚未形成

任何艺术形式的传播与接受，都需要传播者有针对性的宣传推广与运作，即便是接受者对某一艺术形式有兴趣，也无法营造出实现观赏愿望的客观环境，进而实现观赏的目的，所以音乐剧在中国的发展必然要走市场化的道路。欧美音乐剧能够在百老汇的舞台上长年立足，是与创作之初就紧密的与市场化运作结合在一起分不开的。目前新疆音乐剧在资金筹备、前期策划、舞台表演等方面往往会得到很多重视，但在市场化运作上却很少有关注。例如，《花漫天山》缺乏商业运作，2013年，仅演一场，到2014年演出为一场。《美好家园》剧中幕布特殊，在新疆只能在新疆艺术剧院剧场演出，其它剧院无法上演，这是剧目在前期创作中只求大制作，忽视了新疆剧场现实环境而造成的尴尬局面。投资一千万的《别失八里》从2013年到2014年上演不过80场，而在昌吉上演时，票价仅为20元，面对一千万资金，回收资金如杯水车薪。新疆音乐剧虽然在公演前后都会进行了大范围的市场宣传，但公演几场之后便无音讯，造成大制作，短档期的现象。至今为止，新疆音乐剧舞台剧目能够长期演出的作品为数甚少。这种现象暴露出了音乐剧市场观念淡漠、创作过程缺少市场运作、演出后忽视后续效应等系列问题。

新疆音乐剧虽然是一个很好的音乐文化传播媒介，更有效地推动民族音乐，使新疆的音乐文化有了快速发展，传统民族文化在发展中得到保护。但新疆的音乐剧可说仅仅是刚起步阶段，无论是编剧、作曲还是声乐表演方面我们都没有形成了一套完整的体系，尤其是还未能培养出一批能歌善舞擅长表演的音乐剧演员来。在舞台美术、音响方面与世界音乐剧界的整体差距外，尤其稀缺音响导演。商业性操作上音乐剧的演出上也还没有完善的市场体系，要求音乐剧的演出活动一琉而就地达到西方的水平是不现实的。看来，新疆音乐剧要工作者要认真地从多方面下苦功夫才行。