简川訸 谍战的壳，爱情的瓤

《王大花的革命生涯》讲述的是王大花从一个做鱼锅饼子的农村家庭主妇逐渐成长为地下党员的故事。照导演简川訸的话说，一看剧名就知道有戏剧性。一个极具喜剧性格的农村妇女，和革命生涯结合在一起，一个新鲜的谍战故事立马就呈现出来。《王大花的革命生涯》在简川訸的创作理念里应该被打造成一部有着《虎口脱险》气质的谍战抗日剧，因为两者在风格上有着异曲同工之处，他抱着尝试的态度，但没想到电视剧播出后口碑收视会那么好。

《王大花的革命生涯》从根本上是讲述一个女人在革命道路上的爱情故事，只是用谍战手段来承载，喜剧元素是该剧收视的关键因素。对于简川訸来说，闫妮和张博在剧中的爱情是主要书写的篇章，一个是目不识丁的农村妇女，一个是受过教育的革命者，两个人如何走在一起，是最大的看点。

和以往所有的强情节谍战剧不一样，把一个村妇生生打造成一个优秀特工可能比登天还难，可王大花身上的憨萌气质和彪悍生猛，加上极具生活智慧的特点，恰恰成为她能够完成别人不能完成的任务的助力。闫妮饰演的王大花一共有三个阶段，自我、本我、超我，这个阶段人物的塑造之于闫妮本人来说也是演戏生涯的一次成长，从佟湘玉到牛鲜花，从《三枪拍案惊奇》到《生活启示录》，闫妮鲜有一个有如此丰富成长经历的角色。闫妮浑然天成的喜感在整部剧中表现得流畅自然，加上谍战情节的紧张刺激，一张一弛看起来格外舒服。另外，简川訸的作品向来注重细节处理，《王大花的革命生涯》不仅在情节上反复推敲，甚至在服装造型上也别出心裁。

Q：你之前执导过谍战戏《智者无敌》和《蝴蝶行动》，但是去年你也执导了医疗题材剧《到爱的距离》，以为你要转型，你对再次执导谍战剧有怎样的感受？

A：我做完《到爱的距离》以后就不太想做谍战剧了，从《智者无敌》到《蝴蝶行动》再到《好家伙》，我已经连续做了三部谍战题材剧，当时觉得这个题材包括情节桥段都没什么创意了，不太想接这类型的剧。但是《王大花的革命生涯》我一看就觉得跟以往我看过的、播过的谍战剧都不一样，不一样在于一个叫王大花的家庭妇女当上了特工，而且是从什么都不懂到特别成熟的地下党员，王大花的性格特别鲜明，充满喜感和幽默，这個还不是最重要的，最关键的是我看上了这部戏里描写的爱情戏，以往的谍战戏里爱情都比较淡，一般强调强情节、强事件，画面上比较炫，但是这个剧本我觉得它其实是个爱情戏，我的燃烧点在于我看重戏里王大花的爱情。

Q：谍战是外壳，爱情才是核对吗？

A：对。夏家河七年前逃婚去参加革命，但他不能跟王大花说，王大花以为夏家河不爱她了，七年后他回来接头，两个人撞在了一起。王大花后来为什么入党当了特工，是因为她一直爱着夏家河，她爱他，所以愿意相信他、追随他，王大花的革命之路其实就是她追随夏家河的路。那为什么周围那么多漂亮姑娘夏家河不喜欢，偏偏喜欢王大花呢？王大花值得夏家河爱的是什么？其实恰恰是王大花的特殊性和身上的特质，让夏家河做不了的，王大花能给他做了，这是男女之间在情感婚姻的互补，互补是最佳的状态。当然剧里也有很紧张的强情节的桥段，我是遵循这一点往里扩散，播出效果也挺好，很多人也说不太像其他的谍战剧，拍得挺浪漫的。我说浪漫就对了，那个年代的革命者都是非常浪漫的，不浪漫对信仰也不会那么坚持追求，不过我在画面的情感上略微借助了偶像剧的拍摄手法。

Q：把它当成一个爱情戏来拍？

A：我个人认为我特别擅长拍摄情感戏，我是拍谍战戏起家的，所以没有人找我拍情感戏，《到爱的距离》算是第一部，在处理上我在医生的本质上给拔高了一些，画面服装造型我也往上提了一点。

Q：在夏家河和王大花的爱情戏上，更多的是革命道路上的守护，你怎么理解剧中的爱情？

A：其实剧中就有姐弟恋这么个事儿，一个是家庭农村妇女又不认识字，一个是受过高等教育的小男人。张博完成得很好，他虽然年龄小，但作为一个男人，他对王大花有把控性和指导性，他不只守护她，还对她有强指令，这样瞬间就有大男子主义了，王大花再犯浑，他只要一瞪眼，王大花就服了，这些戏感觉很舒服，一般情况先都是大男孩小女人，这里面恰恰是反的，虽然夏家河年龄比王大花小，但情感上是个爷们儿，这是值得王大花追随的一个点。

Q：相比其他谍战剧最新鲜的地方在于主要视角切入点是放在一个女性身上，同时加了很多喜感的元素，你觉得闫妮为什么适合演王大花这样一个东北女人？

A：我看完剧本第一集后，觉得王大花就应该是闫妮的形象，后来我跟郝岩去交流，他说他就照着闫妮写的，包括闫妮自己也说，这个角色好像只能她来演。大家可能对她演西安女人的印象太强烈，但我觉得闫妮是个很能够塑造人物的演员，我不否定她确实有佟湘玉的影子，但她也有革命同志的果敢。她在剧中塑造了三个王大花的阶段，第一个就是王大花自我，一个农村妇女，就是个没有反抗意识的普通老百姓；第二个是王大花到了大连，成为自我的时候；第三阶段就是忘我了，她没在演王大花，她是另外一个人了。三个人物阶段的变化非常大，一般电视剧里塑造人物变换两次算很大了。

Q：你觉得闫妮有没有在这部戏里形成个人突破？

A：王大花这个角色不管谁来演，剧本的结构就是这样，对演员自我的表演很有挑战性，闫妮完成得相当出色。

Q：你之前说自己一直在琢磨怎么把这部戏拍得更有趣味性一些，你说的趣味性表现在哪些方面？

A：这个戏一直有喜剧元素在，还是贯穿前后的，拿捏很难。只是电视剧后期虽然也会穿插一些小幽默，但喜感没那么浓烈。这个剧本其实有悲有喜，喜略多一点，但后面就是大情怀的展现，很悲情、很虐。我们是用喜感的方式把观众骗进来的，哈哈。

Q：这部作品被评价为收视、口碑兼具，你觉得主旋律的戏怎么样才是好看的？

A：其实我觉得主旋律跟可视性是没矛盾的，《王大花》这个戏非常主旋律，只不过王大花这个人物的切入点不一样，她如果一开始就是个嫉恶如仇的人，那么后面就不会有变化，往往观众喜欢看的是人物的变化的过程。《虎口脱险》就是个主旋律的片子，根据小人物命运有些阴差阳错的情节错位，嘻嘻哈哈很有喜感但看了也知道主人公是在打日本鬼子，其实王大花也是这样。我喜欢这种风格和气质的东西，我想把它注入到《王大花》里面，这样做挺难的也冒险，不过做了呈现出来觉得还不错。

Q：你对当下电视剧市场包括演员片酬怎么看？

A：市场现在是双刃剑，“一剧两星”后，制片方从成本回收上也有考虑，一边写一边拍就太开玩笑了，追求品质更高的戏会在收入上有影响。演员片酬方面还是跟随市场来决定，市场需要就可能会涨，没市场肯定会降。播出的效应和片酬通过市场检验就能见分晓。

Q：你现在保持一年一部戏的量，但都是投资比较大的作品，你对目前的接戏节奏有怎样的要求？

A：我基本上一年一部戏。我比较挑剧本，拍自己喜欢的也拍观众喜欢的。我其实可以一年拍两部以上的戏，但我始终觉得作为导演每拍一部就得是一部戏，拍完一部戏就不愿承认那个戏是自己拍的，那你拍它干嘛？