勇猛武生张世麟

马永祥　马腾　李振龙

与戏曲结缘分

张世麟（1918年～1996年），原名张桓懋，出生在东北长春，原籍河北省文安县秦各庄。张世麟的父亲张德奎生于清同治七年，曾经在邻村史各庄的“吉利科班”学戏，按科班排名为张吉罗，与后来成名的李吉瑞、董吉川、李吉鸿等演员为同科班师兄弟。清光绪二十一年，“吉利班”到武清县韩村镇演出，张吉罗发现该村7岁的少年李兰亭倒立蝎子爬、脚上挂水壶的武功，就收他为徒学艺。后来李兰亭成为大名鼎鼎的京剧武生名家、一代宗师。

光绪三十二年，张吉罗去了哈尔滨，在那里演了一年多，又被长春的燕春茶园邀去做后台管事，这一待就是8年。1918年，50岁的张吉罗才得了儿子张世麟。

在长春时，张世麟一家就住在剧场（即燕春茶园）旁边的一个大院里。张世麟从刚刚懂事起就天天看戏，出了家门就上后台。他八九岁的时候，已经对戏入迷了，没用人教，就会跑“虎跳”“案头”，还上台演过《铡美案》里的小孩。

张世麟12岁的时候，由于剧团唱戏挣不上钱，演员们实在穷得没办法，张吉罗一家就回河北文安县秦各庄老家了。

在老家，张吉罗开始给张世麟说教花脸戏，有《草桥关》《锁五龙》《牧虎关》等。张吉罗教戏很严，一点不马虎，他自己敲着板，唱错一句都不行。到张世麟13岁时，因家中生活实在困难，张吉罗就把儿子送到天津，交给当时在天津已有“武生师祖”之称的自己的弟子李兰亭学艺。张世麟从此离开了家乡和亲人，开始了独立的学习和从艺生涯。

不忘师哥教艺情

张世麟从13岁到21岁跟师哥李兰亭学艺8年，这一段生活为张世麟后来的艺术成长打了一个扎实的基础。张世麟常跟人说：“没李兰亭就没有我，就没有我后来的艺术成就。”

1931年日本侵略中国东北，发生“九一八”事变，当时天津也很紧张。李兰亭正在张家口唱戏带徒弟，就把张世麟也接到张家口去了。李兰亭当时培养的徒弟是梁慧超，就让张世麟一边练功，一边给梁慧超配演。

张世麟出身贫苦，没上过一天学，后来能看书写信，主要是靠在师哥李兰亭家自修。李兰亭家里有很多剧本，张世麟经常拿着看，他总是先知道戏词，再到剧本上对号、认字，就这样总算认了一些字。更重要的是，8年中，张世麟在李兰亭的带领下取得了不少台上的实际经验。在流动演出的过程中，更使张世麟大开眼界，在艺术思想上也有进步。譬如在济南时，正赶上杨小楼演出，张世麟看了他不少戏，深受启发。李兰亭对艺术严肃认真的态度，对张世麟也大有教益。

有一次梁慧超演《蜈蚣岭》，他看师父李兰亭没进后台，便在台上“泡汤”，不卖力气。张世麟给梁慧超打下串儿，梁慧超不使劲，张世麟也不使劲。没想到李兰亭带着副墨镜在台下最后边偷着看戏呢。李兰亭一进后台，面沉如水，张世麟一看不好，想赶紧躲到一边洗脸去！李兰亭却以命令的语气：“搬凳子去！”最后当着大伙儿打了梁慧超10藤杆，打了张世麟5藤杆。那时梁慧超已是主演，张世麟是师叔的辈分，在众目睽睽之下趴在凳子上挨打，真难为情。打的方式虽然不好，但李兰亭这种一丝不苟的态度和要求对张世麟的影响十分长远，使张世麟养成了对观众认真负责的演出态度。

勤学苦练学真艺

在实践中张世麟体会到，要成为一个好演员必须苦练苦学，不苦成不了材。这个“苦”字有两个意思：一是指练功学习确实很苦；二是指自己不能怕苦。

在北京第一舞台演出时，李铁如老师让张世麟每天天不亮就起来“拿顶”，一根香一把顶。香烧不完，“拿顶”不许下来。张世麟练“拿顶”，只几分钟膀子就哆嗦了，可是一根香燃烧完得半小时，他硬是坚持下来。这还能不苦？“吊腿”，也是老方法：点香。这样练很枯燥，但练了实力、耐力，练得膀子、腰腿有劲了，不论走什么技巧也就有了基础。在台上耍大刀，膀子没劲还行？就是走个“垛泥”，也必须腰、腿有实力。

有句老话叫作“鸟随鸾凤飞腾远”。张世麟觉得在成长过程中，除了自己肯于勤学苦练之外，受到其他一些名家的影响和启发，也是一个重要因素。

张世麟十几岁的时候，跟着李兰亭到济南演出，有幸看了杨小楼的不少戏，后来在青岛又有机会与周信芳同台，也看了不少麒派戏。1939年，张世麟在东北还曾和金少山、时慧宝、言菊朋、唐韵笙、王汇川、白玉昆等名家同台演出过。张世麟看到这些名家在形体、工架、唱法、念法上是那么讲究，舞台作风是那么认真严肃，无形中受到熏陶，受益匪浅。

在成长过程中，张世麟演出的剧目由少到多，甚至多到比较“杂”的程度。一开始主要是唱正工武生戏，后来就什么都唱了。譬如《收姜维》《驱车战将》《斩经堂》《铁公鸡》《狸猫换太子》等戏都唱过，甚至还唱过《天雨花》中的左维明，不戴髯口，属于大嗓小生，还唱过梆子《蝴蝶杯》的田玉川。真正唱戏的，不会表演不行，没有唱、念、做、打、舞这“五功”的全面修养不行。

慢慢地，张世麟逐渐克服了运用武功技巧上的盲目性，逐渐树立了以戏服人的观念。张世麟作为一个京剧武生演员，已经由一个初出茅庐的卖力气武生走向了艺术的成熟之路。

老骥伏枥

1957年，张世麟加入了天津市京剧团。当时四大须生之一杨宝森任团长，著名武生厉慧良任副团长，张世麟调来之后任艺术委员会主任。

张世麟的表演具有扎实深厚的武功根底，工架气势，威武凝重，举手投足，无不准确合度，处处交代清楚，硬砍实凿，不尚花巧。讲求李（兰亭）派的“脆、帅、美、狠、漂”特点，其艺术风格可归纳为：彪悍勇猛、朴厚结实。张世麟在其演出的剧目中，常能根据剧情戏理，有自己的见解，他演的武生戏很少与别人雷同，具有个人的艺术特色。

20世纪80年代，在时任天津市市长李瑞环同志的建议下，天津市文化局将各戏曲院团资深的老艺术家集中到一起，组成天津市表演艺术咨询委员会，主要任务是抢救濒临失传的优秀剧目和表演艺术，指导全市戏曲教育教学，发现戏曲新人并“传帮带”。张世麟是该委员会里首批被聘的委员。他积极主动地肩负起挖掘优秀传统剧目、为青年演员教授表演艺术的重任。那些年，他指导天津京剧团、天津京剧二团、天津青年京剧团等演出团体先后排了一出又一出的武戏，丰富了天津京剧舞台上的演出剧目，培养了众多的京剧武戏人才。

1988年，他亲自改编并指导天津京剧三团排练的《金翅大鹏》，参加文化部举办的全国京剧新剧目汇演，获优秀剧目等多项奖励。经他挖掘整理并指导天津京剧三团排演的《铁公鸡》，在全国京剧界产生影响，上海、沈阳、郑州等许多京剧院团根据天津京剧三团的演出本和演出实况录像，争相学演了这出几近失传的武戏剧目。自此以后，天津京剧舞台上所演武戏，有几十出都是经过张世麟指导的。

（责编：刘建蕊）