羊毛针毡工艺在服装面料设计中的应用探析

王婧婧?钟宏?张林文君

分析羊毛无水成形中针毡的工作原理及操作方法，例举独立服装设计师在服装面料上的创新运用实例，总结针毡工艺在面料图案及立体肌理中的塑造方法，思考如何用传统手工艺表现出更富现代审美情趣的作品，为未来服装面料设计开发提供参考。

羊毛是纺织工业重要的原料之一。其色泽纯正、柔软亲肤、回弹性好、吸湿保暖、可塑性强等众多优点激发了设计师无限的创作热情，设计师在研发新型面料尝试将羊毛与其它织物或纤维进行融合再造，使得面料肌理丰富多彩，常见的手法有针毡、植绒、扎绒、缩毡、毡化等。其中针毡技法易操作，控制性强，材料选择广泛，赋予了羊毛材质在面料设计中更多的可能性。

针毡的形成原理

羊毛表面的鳞片是缩绒毡化的根本原因，一般受温度、压力、弱碱性溶液等条件影响就会张开，此时加之外力反复揉搓正负鳞片则会交织打结。

针毡工艺运用特制的羊毛戳针对梳理过的羊毛进行密集的刺戳。羊毛表面的鳞片具有方向性的摩擦运动规律，受外力摩擦从而张开并相互交错缠绕，在多次刺戳作用下以及羊毛回弹性的特点，羊毛在微观状态下发生多次位移，纤维缠绕打结直至毛端突出在毛毡表面，从而形成毡化效果。

用针

针毡所用钢针普遍为细长型，长度为80mm-90mm。针的表面有3-4个楞，每个楞上有2个倒刺状的锋利缺口，这些倒刺可以将羊毛纤维带入面料来回穿插纠结。市面上常见戳针的直径大小为0.3mm-0.8mm，粗针常常适用于作品初始毡化，细针则多用于细节雕刻及后期调整。针的倒刺、粗细、数量以及刺戳次数甚至刺戳频率都将影响针毡工艺的最终效果。

1.单针法

常见制作面料小样或者处理面料细节处多使用单根钢针，单针法可控性强，设计师可以任意戳出想要的图案。用针时需垂直刺向基布，为避免使用粗针通常会留有明显的针眼，需按照预期设计效果来选择针的粗细并保持适当力度重复刺戳。单针法在表现毛毡片微妙的颜色变化有着明显优势，颜色晕染过渡非常自然。例如韩国设计师Munsoo Kwon在男装系列“Foggy City”中使用羊毛针刺技法不仅创作出了“雾”的渐变飘渺，还在衣片衔接处做了虚化过度，完美表达了“雾都”氛围，并且一举获得2015/16年度的国际羊毛标志大奖亚洲区男装组冠军。

2.多针法

针毡需要大量的体力，并且在操作过程中需要高度的精神集中以免受伤，因而多针法适用于在服装面料设计初期使用大面积的平面针毡。多针法为将一组（通常有三针组和七针组）相同规格的针同时固定于针毡特用的手柄上，针尖需在同一水平面上。多针针组在能够加快面料的毡化速度还可以自由增添不同色彩或者其他类型羊毛一起毡化，在面料大面积毡化中有独特的艺术性，可粗旷可细腻，可质朴可浑厚。

3.虚实针法的结合

将条状精梳羊毛在刺戳之前微微撕开形成镂空，有选择性地刺戳部分羊毛导致羊毛部分毡化，如根据重复连续图案来刺戳可以形成有趣地疏密、软硬对比，虚实针法的结合可以更大程度上表现羊毛的纯朴质感。传统针毡技法强调针数的密集来实现纤维的完全毡化，现针毡作为服装面料的再创作技法则可以打破传统，以虚实针法创作更符合当下审美情趣的面料。

针毡技法在服装面料中的综合体现

1.图案中的体现

用未毡化的羊毛刺戳于已毡化的羊毛面料上。注意作为基型的底面料不宜完全毡化，否则针毡无法将羊毛纤维刺戳进去。在图案中的体现有直接刺绣法和贴绣法。

长年致力于羊毛设计的独立服装设计师邱昊，于2014秋冬利用了高纯度羊毛遇水强缩的特性，研发了高温水煮羊毛设计系列，毡化后的羊毛更加硬挺，富有质感。成衣设计中，在毡化的面料上实现设计图案，针毡刺绣比转移印花或编织拥有更多自由。

设计师推崇直接体现羊毛材质的纯朴粗旷，因而选择针毡与绣绒结合的手法表现。如2014秋冬QIUHAO系列灵感来源于俄罗斯前卫派艺术家Alexander Rodchenko的构成主义设计的线条，设计师首先在整幅毛料上起草要填满的线条，干净地在作为基布的黑色羊毛上进行黄金比例分割，在其中扎入白色的百分百纯羊毛，扎满既定图案之后使用剪刀修齐露出的毛端。针毡过程中，因为毛毡的无纺布特点，如果遇到不满意的部分可以随时拆卸，接口处也不会松散，图案可以反复修改。

服装设计中流行的patchwork元素，即将单独的具象图案（例如徽章图案、波普标语，卡通人物等）复合定位于新的服装面料上。借鉴贴绣表现形式，针毡工艺可以免去加衬熨烫、缝合等过程，设计师可以现选定独立的布制装饰元素，确定在衣片上的位置进行刺戳。针毡工艺的优势在于可以通过捻取适量相近颜色的羊毛在装饰元素周围进行弥合，使得堆叠的元素与底布融合得天衣无缝。

2.面料肌理的体现

羊毛材质多变可塑性给设计师更大的发挥空间，而强调肌理效果可以增强表现张力，丰满面料层次。针毡工艺根据不同针法及归、拔、捻等手工辅佐下，在面料上进行细细雕琢，在笔者大量实验下总结出如下针毡的立体肌理的表现方法。

堆叠法，将一种单独元素或多种元素反复重叠、相互渗透从而形成层次，或者直接堆积在基础步上形成立体效果的工艺方法，这种方法一般适用于已毡化的面料通过针毡复合到另一羊毛面料上。

编织法，长条羊毛纤维搓捻成股，之后直接进行编织并保持羊毛纤维蓬松，在服装衣片上选区所需装饰的位置，用针刺戳绳结底布与基布完全毡化，固定好位置之后，选用四楞的星针戳出绳结每股间间隙处，使得编织轮廓感更强，同时毡化与未毡化的部分形成软硬对比。另一种编制方法为将刺戳毡化后的长条进行编织，这类的效果比较硬挺紧实，更富雕塑感，适用于装饰服装的领口袖口。

拼接法，可以将收集的毛料织片按照灵感来源进行拼贴，通过针毡可以将看似不和谐的材质、织物结构融合在一个简单的廓形中，针毡在织物之间镶拼毡合的边缘留下适量的厚度，整体形成有韵律的手工趣味感，肌理效果丰富。

3.多种材料综合体现

当下的年轻设计师将针毡技术应用于更多材料领域。注重可持续设计的法国服装设计师Clémentine Sandner将羊毛丝与丝绸毡合，同时加入了用余的布料碎屑。这样的面料再造已然突破传统的针毡，但却借以这古老的手工艺发掘了布屑边角料和毛料的结合可能性，为可持续设计的面料升级再造提供老新的思路。毕业于圣马丁艺术学院的Anita Hirlekar将羊毛作为粘合剂把丝、针织品、蕾丝、绒料与聚酯纤维融合毡化在一起，服装表面看来时异材质的混搭，实则是设计师多次实验仔细摸索羊毛毡化特性，再结合运用针毡、湿毡、喷漆将泼墨肆意的斑斓肌理准确在服装结构中实现，整个系列服装没有接缝。

结语

针毡工艺突破了传统织物的经纬，为面料设计提供灵感，拓展设计思路，丰富装饰细节，完善整体外观，这是值得服装及面料设计师掌握运用的重要技法。

创新过程伴随坎坷，设计师不能为了过分追求外观表现而忽略了服装作为商品地实用性属性，不可否认针毡制品尚存在难以保养、易起球，穿着实用性低的问题。这要求设计师深入挖掘工艺与材质的关系，借助科学技术和跨界合作使针毡工艺更大可能地运用于服装设计领域，满足消费者新型需求。

（作者单位：东华大学）

作者简介：王婧婧（1990-），女，硕士研究生，研究方向为现代装饰与染织艺术设计。