佩兹利纹样在现代家纺设计中的装饰研究

管斐斐

世界上有这样一种图案，遵循着最基本的形状，却有着最百变的风格与样式，那就是佩兹利。

佩兹利纹样有着悠久的历史，它以独特的基本形态与丰富的内涵意义，在染织美术设计中成为一种长盛不衰的花型流派。作为家纺设计专业中外染织图案史课程的任课老师，我对佩兹利图案有着特殊的感情，它轻灵活泼而又不失典雅的纹样一直强烈地吸引着我。佩兹利纹样装饰性很强、变化多端，是美的元素代表之一，它隽永美丽的身影被广泛应用于室内纺织品、服饰以及其他装潢领域的装饰，具有顽强不息的生命力。不同时代、不同地方的佩兹利在保持其基本意蕴不变的条件下，变化着不同的表现形式，优美的姿态始终能带给人无限的遐想和美感。

佩兹利图案源于东方盛于西方，是深受人们喜爱的传统民族染织图案，为东西方世界的人民所欣赏：佩兹利纹样发祥于南亚次大陆北部，处于印度、巴基斯坦、阿富汗与中国之间喜马拉雅山脉的西北部地区克什米尔，多应用于羊毛质地的披肩上。克什米尔属于印度和巴基斯坦的争议地区，印度控制南部，巴基斯坦控制北部。17世纪，欧洲各国对神秘的东方充满好奇与渴望，当时的印度沦为欧洲的殖民地，克什米尔曾为英属印度的一个邦。回国的士兵就将克什米尔地区生产的精美披肩作为纪念品纷纷带回自己的国家，从此克什米尔披肩在欧洲流行开来。18世纪，拿破仑在远征埃及途中把克什米尔披肩作为纪念品带回法国，深受其妻子皇后约瑟芬的喜爱，随即风靡整个欧洲上流社会。但是，随着克什米尔披肩的风行、需求量的不断上升以及织造和制作工艺的限制，当时克什米尔披肩的价格相当昂贵。因此，欧洲各地纷纷出现了仿制克什米尔披肩的工场，其中以英国苏格兰格拉斯哥西郊的佩兹利小镇所仿制的克什米尔披肩最为有名，后来便用这座城镇的名称“佩兹利”来命名这种装饰纹样。佩兹利纹样连接着东西方文化，它作为装饰纹样长盛不衰的一个经典流派是当之无愧的。

佩兹利纹样具有独特的基本形态：单纯而规则的圆头连接着微微卷曲的细尖尾部，形内填有风格各异的花草纹和几何纹，只要把形状内的填充物更换，就仿佛换上了新装，立即就有惊艳的效果。这种圆头的形式所反映的纹样内涵就在于人们对自然的崇尚敬畏，对追求圆满生活的向往。而尾部的曲线形态，激发了人们的异样审美感受，传达出圆润流畅，富有变化的情感意蕴。因此，佩兹利纹样具有形式美和内涵美的双重审美特征，注重审美性，又注重其表意性，两者的统一融合，构成了佩兹利纹样的民族美学风格。

佩兹利纹样是亚洲人民的创造，但是受西方文化与艺术的熏陶，佩兹利纹样不断改革、流变，经历了一段漫长的风格演变与定型：早期佩兹利基本形简洁、严谨，形内装饰繁密的植物花卉纹样或几何纹样，连绵而精美。后来伊斯兰装饰艺术、洛可可艺术等装饰风格对佩兹利纹样的发展与演变产生了深远影响，使其在不同时期呈现出不同的外形、构图与风格特征：受伊斯兰文化与装饰艺术风格的影响，一方面，佩兹利纹样无论是内部的装饰题材还是外部形制，均出现了几何化或抽象化的倾向。另一方面，17世纪中后期佩兹利纹样大量使用以花、叶、枝为主的植物花草纹作为装饰或填充。18世纪30年代以后，洛可可艺术的流行与发展，佩兹利纹样又相应地出现了适时而变的新特征。洛可可艺术以纤细、华丽、轻巧而又繁琐的整体风格为基本特征，追求均衡与精细的装饰效果。喜欢使用多变的涡卷曲线纹样，并且在构成上酷爱用不对称的形式来代替原来古典主义所讲求的对称。在装饰纹样中，花环、花束等是首选的装饰题材。首先，在洛可可艺术风格风行之时，佩兹利纹样从17世纪的简洁、清新，转而发展为繁复、阴柔之态，纹样单体的内外都由纷繁细琐的无数图形组成，纹样轮廓也不再那么清晰可靠，可见当时人们对于洛可可装饰艺术风格的狂热追求。其次，洛可可艺术变化丰富的曲线装饰特征对佩兹利纹样的外形影响深远，18世纪中期以后，佩兹利纹样整体变得更加纤长、弯曲，尖的尾部甚至弯曲到与圆的头部连到一起。这种柔美而富于变化的曲线使整个纹样更加灵动、流畅，简洁的直线条消失不见。该特征成为那一时期佩兹利纹样最为鲜明的装饰风格。最后，17、18世纪时，佩兹利纹样在构图上基本遵循或成排、或为菱格状的排列形式，相对规整，节奏韵律感强。洛可可艺术风格兴起以后，它所讲求的不对称构图同样也影响了佩兹利纹样装饰布局，变得更加自由、灵活了。从佩兹利纹样在流行中样式的演变我们可以看到：佩兹利纹样西方化的过程中，融合了西方的设计理念，不断地被注入欧洲的审美情趣，具有了中西兼容的新气象，重新焕发出独特的民族魅力。具有鲜明的民族性格或浓郁的民间风味的装饰艺术，是人类文明中永不退色的瑰宝。

佩兹利纹样在漫长的流变过程中，已经形成一种独特的纹样流派，成为经典纹样中的典范。今天我们所看到的佩兹利纹样，是一个极具审美意味的抽象形，它头圆尾尖，有着纤巧灵动的曲线外观，极易辨认。这个诞生于古老亚洲披肩上的纹样，经过地域的融合与时间的提炼，在跨越千山万水的游历之后，最终以英国苏格兰南部小镇佩兹利来命名，并成为东西方人民共同喜爱的装饰纹样，这使它具有一种浪漫的色彩与传奇般的身世。而在所有使用它的民族或地区中，人们所赋予它的含义也不尽相同：如在非洲，佩兹利纹样被称作芒果纹或腰果纹；在日本，被称作勾玉纹或曲玉纹；在伊朗，被称为克什米尔披肩纹样或克什米尔样式；在中国，我们则习惯上将其称为火腿纹或波斯纹；而在现代的西方，则将其统称为佩兹利纹样。人们以不同的方式诠释着自己心目中的纹样，使它具有了浓郁的民族风情，华丽亦或朴素的装饰风格，崇高亦或平安的装饰氛围，并且在这种种称呼及形象背后，总会给人带来殊途同源的相识之感。

回首遥望，佩兹利纹样以悠久的历史，多元的文化，丰富的内涵本质，独有的形式美感，满足了不同民族的审美需求，在生活中扮演着恒久的装饰角色，我们能从当代设计中体会到它不熄的艺术魅力。20世纪末，繁复变得美妙无比，隽美而蕴含智慧的复古思潮冲击了整个世界，使各种古典的纺织品图案持续流行，佩兹利纹样因其最适合表现古典、华贵的形式而成为最受宠爱的纺织品图案之一。作为民族元素的典范，佩兹利纹样当仁不让地成为表现古典韵味家纺用品的主角，意蕴悠长。它以经久不衰的魅力游走在古代和现代社会的纺织品世界，从克什米尔起始流行延伸到世界的各个地域，将纺织品世界装扮得绚丽多彩。佩兹利纹样在家纺装饰设计中，形式多种多样，表现手法丰富灵活：在织花或提花的室内装饰物中，佩兹利纹样通常以繁华的满地的构图形式排列，纹样通过经纬线的交替变换而形成繁复、华丽的装饰效果。在印花与绣花的室内纺织品面料上，佩兹利纹样形式更加自由灵活，表现手法更为多样，或作为底纹与花卉植物纹样相配合，在卷曲、缠绕、伸展的过程中，将纹样特点巧妙的组合在花草藤蔓的掩压缠绕中，形成花中套花的美感；或作为主体纹样使用，自由中透着严谨与秩序。佩兹利纹样的处理手法也多种多样，有时用密集的涡线处理图案，有时用不同色块平涂处理，有时用单一色彩与黑白两色结合使用，或用线条表现，或用小的花枝构成。变化万千，琳琅满目，满足了广泛的市场需求。有时，一些床上用品如床单、被套、枕套等，采用绣花工艺在色布或印花面料的相应部位绣出需要的佩兹利纹样加以装饰，绣出的纹样略有凸起，与平展底布上的肌理形成对比，显得丰富而有趣。图1是宝缦公司的佩兹利床品，被面的花型采用上中下，摆脱常规的块面僵硬感，下摆的佩兹利纹样活力动感、大气恢弘，逐渐延伸，整体灵动富有活力，B版佩兹利花纹有灵动的波点纹，神秘又不失时尚。图2是花雨伞公司的《佩兹利之夜》，采用神秘浪漫的紫色作为主色调，用浪漫的蓝绿色作点缀，充满异国风情的花卉图案，仿若一片烂漫花海，成熟、低调却又带着热情如火的神秘气息。

佩兹利纹样具有恒久的魅力，它诞生于古老的亚洲山区，却以英国纺织小镇佩兹利来命名；它是中亚地区传统的装饰纹样，却被欧洲人赋予了时尚的特质；在它身上，既存在着东西方文化的差异，又体现着两种文化的交流与融合，表现着人类共同的审美情趣；它既有严谨的美的规律性，又充满了自由灵动的生命力；它饱含岁月的经典，又充满着现代的气息；它改变着自身的某些东西，又坚持着自身的某些东西。正是这样的特质，使它在流行中不仅仅是一个风向标，更以其古典或现代的美，或普遍或独特的样式，或民族味或国际化的风格，让人直观而又深刻地感受到浓厚深沉的文化底蕴。

无论何时何地，染织图案的大舞台上总少不了佩兹利纹样曼妙的身影。它是装饰艺术中的一个元素，同时，又是民族文化的一个组成部分。对于佩兹利纹样浓厚的民族文化精神内涵与独特的美的外在形式的了解，有助于更好地传承与发展传统文化。民族的就是世界的，传统的民族纹样经历无数的想象力和创造力可以呈现出一种全新的视觉装饰效果，成为具有时代感的特殊纹样，丰富装饰艺术世界，我们也要不断拓展民族元素在家纺设计中的应用。

（作者单位：南通航运职业技术学院 人文艺术系）