积健为雄

由广州艺术博物院主办的“积健为雄——院藏关山月绘画精品展”于2015年7月21日开始在广州艺术博物院一楼关山月艺术馆展出。

据广州艺术博物院院长陈伟安介绍，关山月先生1998年捐赠了105件代表他各个时期不同创作特征的力作给广州艺术博物院，这些大部分是描绘岭南江山、反映南粤风情的作品。今年是关山月先生逝世十五周年，为了加深观众和学者对关山月艺术的认识，广州艺术博物院特精选院藏31件绘画作品进行展出，并辅以历史资料和艺术家年表，以回顾关山月先生的艺术风貌和日常生活、工作的方方面面，以此缅怀关山月先生。

关山月（1912-2000），广东阳江人，是我国当代杰出的国画家、岭南画派第二代代表人物。自1935年入岭南画派创始人高剑父门下，在漫长的半个多世纪的艺术生涯中，关山月始终秉承其师的艺术理念，致力于中国画的继承与创新。他强调艺术为大众服务，所以在烽烟四起、国土垂危的年代，“仇情借笔作镆铘”创作大量反映战争苦难、人民顽强抵抗的画作，激励民众抗日救亡。他注重写生，大半生足迹遍及大江南北，从博大精深的敦煌艺术以及雄伟壮丽的中华山川中，汲取他创作、创新的灵感，形成独特的艺术风格。他的作品，主张“笔墨当随时代”，坚持现实主义的创作方法，笔墨雄健恣肆，色彩酣畅淋漓，气势磅礴，表现了积极向上、昂扬向前的时代精神。

根据本院的藏品情况，展览分为四大部分，分别是岭南新派启新知：二十世纪四十年代；走笔当随时代进：二十世纪五十年代至六十年代；志在写生行万里：二十世纪七十年代至八十年代和醉写江山满纸新：二十世纪九十年代。

岭南新派启新知：二十世纪四十年代

受父亲的影响，关山月从小就喜爱画画。1935年入“春睡画院”随高剑父学画，并接受高氏的艺术思想。此后他坚持深入生活，创作了大量反映现实的作品。1939年秋至1940年春，他第一次在澳门、香港等地举办个人展“抗战画展”。作品以题材新颖、反映现实而受到好评。作品《从城市撤退》《渔民之劫》《中山难民》等，以现实主义的手法描绘逃难的真实情景，体现了关山月关注社会现实的敏锐触角和铁骨铮铮的民族气节。从1940年至1945年，他深入西南、西北多地旅行写生。这一时期创作的作品，生活气息浓郁，意境清新，渐露个人风格。

走笔当随时代进：二十世纪五十年代至六十年代

新中国成立后，关山月的艺术突飞猛进，色调浓厚、气势磅礴的个人风格日益成熟。自1950年开始任华南文艺学院教授后，他开始长期从事美术教育工作。教学之余，他始终坚持深入生活、勤奋创作。在此期间，他还参加了广东沿海的土改运动，并多次深入农村、厂矿和工地，以画笔再现社会主义建设的新风貌；又先后应邀访问波兰、苏联和欧洲，画了大量的写生作品，并主持在欧洲举办的“中国近百年绘画展览”。1959年他与傅抱石合作的巨画《江山如此多娇》，悬挂于北京人民大会堂北大厅，最是脍炙人口，深受国人推崇。

志在写生行万里：二十世纪七十年代至八十年代

1966年“文化大革命”开始，关山月失去了创作自由。1971年，他从“干校”返回广州，参加文艺创作室，并赴茂名、海南岛等地写生，才算重新拿起画笔。1973年到1974年，他还先后到过阳江、电白、湛江、新疆等地访问写生。“文革”结束，关山月从精神上得到解放，他以“不动便没有画”为信条，在古稀之年又开始了塞北江南的万里壮游，所到之处，笔不离手，画箧丰盈，创作了大量描绘祖国壮丽山河的作品。在八十年代，他多次为政府重要机构绘制大型作品，如1987年为人民大会堂创作巨画《国香赞》；1989年为天安门城楼中央大厅创作《大地回春》等等。

醉写江山满纸新：二十世纪九十年代

几十年来，关山月始终坚持不懈地在艺术园地上辛勤耕耘，不断发展和完善自己既有的风格。在经过漫长岁月的游历写生和师法造化之后，生活积累日趋深厚，创作激情源源勃发，兴之所至，笔到画成，鸿篇巨构相继问世，精品佳作层出不穷。到了九十年代，更是硕果累累、洋洋大观，胸中丘壑罗列森然，笔底才思奔涌不息，笔墨更加老练浑厚，进入了艺术的自由王国。1993年，广州美术学院授予他终身教授职衔。1996年，他被选为中国文联名誉委员。

让我们一起领略关山月不同时期的艺术风貌，感受他“笔墨当随时代”的艺术思想，体会其作品的独特艺术魅力吧！