常用音源的拾音调音方法分析

袁喜梅

摘 要：针对音响师常见的音源，介绍了舞台演出中常见的一些拾音方法，通过分析不同音源的不同频率特性，介绍了不同的音质补偿方式以及对各种常见音源的不满意处进行修饰和调整的技巧。

关键词：演出；方法；调音；拾音；

中图分类号：G341.3 文献标识码：A 文章编号：1674-3520（2015）-09-00-02

在舞台文艺演出的扩声中，拾音和调音是两个十分重要的环节。音响师就是要针对不同的音源，选择适合其音色特性的话筒，选择拾取音源的最佳距离和角度，并在调音台及其均衡器上进行音频信号的处理，调节各路音源电平的平衡，使观众能够欣赏到优美动听的音响效果。

一、音源的频率特性和音质补偿：

一个声音的频率成分与音色质量有着重大的关系，通过分析声音在不同频率 范围内的强弱对音色的影响，可以看出舞台演出音质补偿的重要。如果声音是真实优美的话，则无需补偿。如果需要对某一频段进行处理，则应该明确为什么要进行处理，处理后应该是什么样的效果，同时要注意结合听觉效果和音质控制的适度调整，以期达到总体上的平和最佳状态。

二、演出中的拾音与调音

大合唱演出的拾音：大合唱要选择用频响平滑、瞬态反应好，音质清脆、灵敏度高的电容话筒进行拾音，因为它的拾音范围大，一只话筒可把十几名歌手的歌声拾取进来，选用3-5支高灵敏度电容话筒，就可解决40-50人的大合唱的拾音。电容话筒可以安装在话筒架上，也可以采用吊装的方式。对大合唱话筒的调音，应注意在中高频进行3dh的提升，一增强音色的明亮度和清晰度。在低频中，基音以下的频率要进行适当衰减，是音色更加纯净，不需要对音色进行混响的加工处理。

对电声乐队的拾音：一般包括调音台、功率放大器、扬声器组、传声器、周边设备。为了便于流动演出，音响系统的组成原则是：实用、简捷、工作可靠。例如：吹管乐器和架子鼓的拾音。电声乐队中代表性的吹管乐器，如萨克斯管、小号、长号等，它们和架子鼓的拾音可采用优质的动圈话筒。萨克斯管拾音时，话筒轴向与乐器开口呈一定的夹角，且指向按键；小号、长号拾音时，话筒指向乐器且轴与乐器的开口相同。用吹管乐器拾音时，注意话筒与乐器之间的距离、输入电平的控制，防止调音台前级过载。

三、对人声音色的调节调音技巧

一个音色的频谱曲线各不相同，这和发声体的物质结构、状态和发声的力度以及共振体的不同而各不相同。在对人声的美化、修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对音色进行频率处理，来提高音色的艺术表现力。如果高频段频率过弱，其音色就变得色彩、韵味、个性的失落；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音如果中低频段的频率过弱，音色会变得空虚、无力、软绵绵的；如果中低频段的频率过强，音色会变得生硬、失去活力。如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。

（一）对主持人的调音

主持人多为小姐，其语音特性是清晰流畅，富于表情。她可以影响观众的情绪，因此要把她的音色调好。

低语调型：轻声细语、感情细腻，可采取近距离拾音，话筒与口型很近，这样可增加亲切感，可拾取纤细、微弱的声调。其缺点是存在近讲效应，低频过强。

具体处理手段：

1、要衰减LF：在100Hz附近衰减6dB左右，最大可衰减到10dB。

2、对于MID：在250Hz-2kHz提升3-6dB。250Hz-2kHz是语言的重要频段。

3、对HF：6KHz以上频段衰减3-6dB，以减小高频噪声。

4、主持人的话筒不要使用效果处理器进行混响（REV）和回声（ECHO）处理，否则会失去真实感和亲切感。

（二）对普通人的调音

在歌厅里，有一些歌唱爱好者和业余歌手，也有一些人仅是娱乐消遗，他们多为自己演唱。其中有的人没有受过基本专业训练，缺乏演唱技巧，甚至有噪音不好和不会使用话筒的人，其中，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪声。

为消除以上现象采用如下具体处理手段。

1、在100Hz以下要切除，消除低频噪声，使音色更加纯净。

2、在500-800Hz要小量衰减，使音色不要太生硬。

3、在MID频段提升3-6dB，以增强明亮度，使声音清晰、明亮；

4、一般人声音都较低，而且缺乏响度，所以音量要开得大一些；亦可把200-300Hz范围频率加以提升，以增加声音的响度。

业余歌手动态范围不大，勿用自动音量控制。

（三）对专业歌手的调音

歌厅里常有专业歌手，被朋友邀请到歌厅里做客，有时唱上两曲为朋友和客人3 对专业歌手的调音

歌厅里常有专业歌手，被朋友邀请到歌厅里做客，有时唱上两曲为朋友和客人们助兴。专业歌手有响亮的歌喉，从发声、叹息、吐字、共鸣演唱基本功都具有一定的水平，而每人都具有一定的演唱风格。

调音要求：

1、要了解歌手的音色特点、网络流派，高、中、低泛音特性；

2、要了解歌手的音域宽度和动态范围；

3、要熟悉歌曲、歌词感情，调凌晨的基本手法要与歌曲的意境直辖市一致；

4、要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪；

5、话筒的档次要高：宽频响、小失真、大动态。

演员站在歌坛上，利用歌坛声场，使其音色既有电声，也有自然声。所以，要求歌坛具有良好的声学特性。

对人声效果的处理，大多数人都是使用反复试探性调节的方法，以寻找音感效果最好的处理效果。此种调音方式的不足十分明显：

1、寻找一个理想的调音效果，需经多次猜测，所以需要教长的时间。

2、较好的调音效果常常是偶然遇到的，这对于调音规律的归纳总结没什么帮助，并且以后也不易再现。

3、不同设备的各项固定参数和可调参数都不尽相同，因而使用某一设备的经验，通常都无法用于另一设备。

发展到目前的效果处理设备，用于改变音源音色的技术手段并不太多，其中比较常用的只有频率均衡、延时反馈、限幅失真等3种基本方法，然而这些效果处理设备的不同参数组合所产生的音色则大相径庭。

效果处理器的参数设置可以有很多项，尤其是延时反馈，这种模拟混响效果参数的设置理论上可达几十项之多。当然这些专业性极强的参数，大多数人都难以理解，也不知道如何理解。因此，大部分效果处理设备都只设置一、二个可调参数，并且其可调范围也比较狭窄。这种调整简单的效果处理设备容许人们在上面进行尝试性调整，而不会出现太大的问题。但对于效果处理要求更为精细的调音场合，例如在多轨录音系统当中，则必须使用更为专业的效果处理设备，用以做出更为精细的效果处理。

参考文献：

[1]陈金坤.浅谈调音台的调音技巧[j].音响技术，2005（2）：33-35

[2]李鸿宾.音响技术与调音技术[M]北京：机械工业出版社，2006.113-216

[3]孙建京.现代音响工程[M]北京：人民邮电出版社，2002.333-403