女性生活与包豪斯：《新线》杂志

高原

《新线》杂志是出版商奥托·拜耶于1929年在莱比锡的拜耶出版社（ Beyer-Verlag）创办的一本杂志，一直发行到1943年。杂志读者群的定位是上层人士和文化阶层，共发行163期，售出四万本，每本售价在一帝国马克，这个价格在当时只能被中高收入的人群接受。《新线》致力于推广现代主义的全新生活方式，介绍旅游、艺术、建筑等方面的最新趋势，尤其是以包豪斯为代表的日常生活设计的发展动态。因此，《新线》杂志也就成为了包豪斯推广现代生活方式的宣传阵地。但从1933年开始，由于政治原因，包豪斯学校被解散，杂志的方向也被逆转，转而成为纳粹的支持者，充斥着军人形象和古典大师的艺术作品。

包豪斯平面与印刷工坊的大师赫伯特·拜耶曾经担任《新线》艺术总监，为杂志设计过26期的封面。《新线》的版面设计由包豪斯的设计师拉兹洛·莫霍利一纳吉和赫伯特·拜耶共同操刀（图1）。在当时，没有哪本杂志能像《新线》一样，采用如此现代的排版方式。杂志一反当时的传统饰线字体，而使用了无衬线通用字体（ Universal font sans serif），并都采用小写。包豪斯在平面设计中的新技术实验也体现在了《新线》杂志的设计之中，如清晰的线条、动感的斜线以及戏剧化的拼贴。由于包豪斯成员在杂志编辑中的重要位置，使得《新线》杂志与当时先锋的设计师和实验性的设计展览紧密联系在了一起。魏玛时期伟大的先锋诗人、作家阿道司·赫胥黎（ AldousHuxley），戈特弗里德·贝恩（Gottfried Benn）和托马斯·曼（Thomas Mann）等都曾为《新线》撰文。此外，杂志还介绍了最新建筑发展趋势，尤其是沃尔特·格罗皮乌斯的建筑，重点推广了马塞尔·布劳耶和米斯·凡·德·罗设计的钢管家具，以及包豪斯的其他室内器物设计和法兰克福厨房等。《新线》创刊同年，德意志制造同盟举办了名为“居住与生活空间”（ DieWerkbundsiedlung Breslau）的样板房展览，而《新线》也同时在介绍健康、居住与生活的栏目中推出了一个专题，来介绍这个推广现代生活方式的展览。1931年5月号的《新线》杂志封面中，拉兹洛·莫霍利-纳吉在一位女性照片剪影旁，用简洁的线条绘制了一个家居场景，其中就包括米斯·凡·德·罗设计的钢管桌。1925年，米斯被任命为德意志制造同盟的“家庭住房”展览负责人，这个展览同时作为1927年斯图加特“白院聚落”展览的一部分。他为展览专门设计了第一款用钢管做支撑的无后腿悬空椅，以及相配套的一张桌子和一个无靠背座椅。该桌子由一张沉重的圆形玻璃桌面和一个“连续线条”的钢管框架组成，玻璃的透明性在视觉上强化了钢管结构，展现出前卫的现代感。（图2）

《新线》杂志划时代地将家庭生活的设计与女性的解放相联系，并提到了现代化的日程上。杂志经常以女性形象为封面，宣扬现代新女性的生活方式，并批判了好莱坞的艳俗女性和旧式的刻板女性。时尚版块刊登的精致家居用品试图定义魏玛女性应有的优雅生活，并把“美好生活”当作一条风景线，成为宣传全新生活方式的先锋杂志。

这种理念的背景是当时德国兴起的“理性家居”运动。1924年，布鲁诺·陶特（Bruno Taut）出版了《作为创造者的女性》（DieFrau als Sch·pferin） -书，书中认为女性同时是家庭中的消费者和生产者，因此女性应是新住宅运动关注的核心。陶特认为新住宅中的厨房是家庭生活的中心，理性除了应用在公共领域，还应体现在家庭的财务、烹饪、装饰、儿童看护、卫生保健、娱乐等方面，家庭管理成为一门科学，而女性则成了理性的执行者。陶特是新建筑设计理念的推行者，1936年后将包豪斯的理念带到了土耳其。他对于女性身份的新观念在魏玛共和国产生了巨大的反响，将劳动女性提高到了与男性平等的地位。从家具到厨房、从报刊到服装，使女性的生活劳动与设计实验紧密结合在了一起。这种女性解放的理念，与包豪斯的平等主义不谋而合。包豪斯作为提倡男女平等的先锋派，是当时少数招收女性学生的设计学校。包豪斯的女学生们脱去传统的厚重长裙，剪掉了长发，和男生一样在工坊中劳作，并且最终获得了包豪斯的“大师”头衔。如女性设计师玛丽安娜·布兰德，留下来的大量包豪斯摄影作品中都有她的身影。在包豪斯期间的布兰德装扮得十分中性，与她之前学习传统绘画时的淑女形象截然不同。而在20世纪20年代的魏玛德国，正如《新线》杂志上所示，新女性在新观念的影响下，留下了许多不同以往的全新形象。（图3）

20世纪是报业的鼎盛期，《新线》杂志作为经典的传统媒体展现了现代主义设计师们在现代性上的探索，更折射出包豪斯在摈弃贵族式生活、创造现代生活方式过程中的努力。