浅析戏剧结构

司　维（云南艺术学院 戏剧学院，云南 昆明 650101）

浅析戏剧结构

司维
（云南艺术学院 戏剧学院，云南 昆明 650101）

在剧本中如何布局谋篇，如何安排事件、人物关系等对剧本的创作、戏剧的呈现有着至关重要的影响。本文从戏剧结构的重要性、戏剧结构的要求、戏剧结构的类型三个方面，浅析剧本构成中的戏剧结构。

戏剧结构；统一性；整一性；类别

一、戏剧结构的重要性

所谓剧本构成中的戏剧结构，通俗说就是“对戏剧情节的事件顺序、人物关系、事态趋向和事态头绪的布局安排。”①对于艺术作品来说都需要结构，无论是建筑、美术、雕塑、戏剧、小说等等都存在着结构的问题。结构就好比花的枝蔓，只有经过修剪，使花枝茁壮挺拔，开出的花才能好看、繁盛，不然只能是杂乱无章、毫无韵味。在中西方戏剧发展的历史长河中，众多戏剧理论家都对戏剧结构的重要性提出了各自不同的观点。早在古希腊时期，亚里士多德在《诗学》中提到“所有的悲剧都具有六个要素，它们是：情节、性格、语言、思想、形象和歌曲。这些要素决定了一部悲剧的性质。在这六个要素里，最重要的是情节，即事件的安排。”②在随后的一章中亚里士多德还用“活的生物”和“有机体”来形容结构，提出无论是“活的生物”还是“有机体”，“它的各部分一定是按规则排列。”以此论述美的事物，暗喻戏剧结构的重要地位。在中国传统戏曲中，一直以音律和曲文为重，直到元代后期才断断续续地提出戏剧结构的理论。在这样的社会状况下，中国古典戏剧理论的集大成者李渔却在他的《闲情偶寄·词曲部》中提出“结构二字，则在引商刻羽之先，拈韵抽毫之始。”③把结构第一作为首要的原则，置于词采，音律，宾白等部分之前。

另一方面说结构重要是因为戏剧结构与剧本中诸多要素都有着密切的关系。首先，戏剧结构与时空关系密不可分。戏剧受到舞台的限制，观演时间一般在两个小时左右，所能承载演出的舞台也不过二三十个方尺。这就要求剧作家在写戏的时候必须做到心中有舞台，在考虑作品文学性的同时更要注重作品的戏剧性。其次，戏剧结构与规定情境有着密切的联系。规定情境规定了人与人、人与事件、人与社会、人与自我的关系。规定情境推动着戏剧的发展，规定着吸引观众的戏剧性。与此同时戏剧结构也在此形成，有了大致的轮廓与方向。只有巧妙的戏剧结构才能支撑规定情境的发展，使要表达的事件按照预期的设计发展。

二、戏剧结构的要求

（一）完整性

在古希腊戏剧中，人们对完整性要求很高，一部戏即使演员演的再完美，台词再诗意，但如果缺了一角便会使整台戏剧都受到极大的影响。因此完整是判断一部戏剧的首要条件。亚里士多德在《诗学》中指出：“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿。”随后他解释说：“所谓完整，是指一件事情有头，有身，有尾。”④亚里士多德对戏剧结构的完整性可谓做了深刻的诠释。无论是艺术还是生活都是普遍联系着的。在戏剧中亦是如此，都有一个事件或情节的开始，然后阐述这个故事如何发展，最后讲述发展过后的结局。我们不能无故从一个事件的中间片段出发，也不能只陈述情节的起因，没有任何发展的中间过程直接告诉观众一个结局，这只能造成观众的错觉与混乱，毫无逻辑。因此完整性是戏剧结构的首要要求。

范德玑在《诗格》中提出“起承转合”，对中国古典文学提出了完整性的要求，这在戏剧中同样适用。整套的连台本戏，是对戏剧结构完整性最好的诠释。元代的戏曲作家乔梦符在《作今乐府法》时也提出了“凤头、猪肚、豹尾”的名言。李渔在《闲情偶寄》“格局第六”一节中，也分别阐述了“家门”、“冲场”、“出脚色”、“小收煞”与“大收煞”，表明戏曲的完整性。

（二）情节的整一性

亚里士多德在《诗学》中谈到：“有人认为只要主人公是一个，情节就有整一性，其实不然，以为有许多事件，数不清的事件发生在一个人身上，其中一些是不能并成一桩事件的，同样，一个人有许多行动，这些行动是不能并成一个行动的。”⑤亚里士多德在这里所提到的便是情节的整一性。所谓情节的整一性是情节删减组织的问题。一个人物从生到死经历许许多多事件，这些事件中有些是环环相扣，相互关联的，而有些则是没有关联的，甚至有些事情与另一些事情，完全无关，在这样的情况下我们就应该考虑到戏剧结构中情节整一性的要求。把丝毫无关的事情剪裁掉，剧本中呈现的一定是“事件发展的连锁性”与“人物命运的相干性”。⑥到了十七世纪古典主义时期“三一律”，又再一次强调了情节整一性的要求。虽然“三一律”的结构在一定程度上限制了创作者的思维，对剧本有一定的束缚，但从情节一致来看，又不失为一个完美的结构。情节一致，一线到底，贯穿始终。

不仅西方如此，在中国古典戏曲中同样对情节的整一性有着深刻的见地。王骥德在《曲律》中说：“勿太蔓，蔓则局懈，而优人多删削；勿太促，促则气迫，而节奏不畅达；毋令一人无着落，毋令一折不照应。”⑦要求结构紧凑，既要少枝蔓，不使结构松散，也不能太紧凑，要使每折戏都前后照应，相互有关联，体现情节的整一性。李渔也在《闲情偶寄》中提出“立主脑”、“密针线”、“减头绪”等，深刻阐述了情节整一性的问题。

三、戏剧结构的类型

对于戏剧结构的类型，很多理论家都提出了自己的观点，主要的有以下几种。

英国著名戏剧理论家威廉·阿契尔在《剧作法》中，从统一性的观点出发将戏剧结构分为“葡萄干布丁式的一致，绳子或链条式的一致，以及巴特农神殿式的一致。让我们分别称他们为调合的一致，衔接的一致，结构或者组织的一致”⑧谭霈生先生在《话剧艺术概论》中将其称为“横向并列式的一致”，“纵向延伸式的一致”。⑨沙叶新将其称为“冰糖葫芦式”。

我国著名戏剧理论家顾仲彝先生结合苏联著名戏剧理论家霍洛道的观点，在他的《编剧理论与技巧》中将戏剧结构分为“开放式，锁闭式，和人像展览式”。“开放式和锁闭式”是戏剧结构中最广泛的两种说法，最先使用这两种名称定义这个结构的是苏联著名戏剧理论家霍洛道夫。后顾仲彝先生在此基础上又提出了“人像展览式”的观点。

除此之外，随着戏剧情节的多样性以及时代的多元化发展，以上的戏剧结构也并不能成为普世性的结构，西方现代派中象征主义的“静态戏剧观”中，戏剧结构就发生着与以往大不相同的变化，“等待的模式”下产生了所谓的“诗式结构”、“纯粹性戏剧结构”等等。而到了表现主义时期又产生了“插曲”、“交响乐”式的结构，到了“荒诞主义”又产生了没头没尾的所谓“环形结构”等等。

注释：

①吴戈.戏剧本质新论[M].云南：云南大学出版社，2012.

②亚里士多德.诗学[M].北京：中国社会科学出版社，2008.

③李渔.闲情偶寄[M].北京：华夏出版社，2006.

④亚里士多德.诗学[M].北京：中国社会科学出版社，2008.

⑤亚里士多德.诗学[M].北京：中国社会科学出版社，2008.

⑥吴戈.戏剧本质新论[M].云南：云南大学出版社，2012.

⑦陈多，叶长海.曲律注释[M].上海：上海古籍出版社，2012.

⑧威廉·阿契尔.剧作法[M].北京：中国戏剧出版社，2004.

⑨谭霈生，路海波.话剧艺术概论[M].北京：中国戏剧出版社，1986.

参考资料：

[1]霍洛道夫.戏剧结构[M].上海：华东师范大学出版社，1981.

[2]顾仲彝.编剧理论与技巧[M].北京：中国戏剧出版社，1981.

[3]胡志毅.论西方现代派戏剧的结构[J].浙江大学学报，1993(01).

司维，云南艺术学院戏剧学院，戏曲编剧专业，2014级研究生。

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1007-0125(2015)03-0027-02