艺术基金之路

拉封丹的寓言《两个谋熊皮的伙伴》讲了这样一个故事：有两个伙伴手头缺钱，于是他们向邻居皮货商预售一只还未被打死的熊的皮，并向他表示，将马上去把熊杀死，据称这是一头熊中之王，商人可将其做成两件皮袍，为此可发一笔大财。两人答应两日之内交货，在谈妥了价钱后就开始进行搜捕猎物的工作。

当他俩看到这头熊正朝他们奔来时，吓得如雷击顶一般，这桩买卖可算是泡了汤。这时，一个伙伴爬上了树梢，另一个则早就吓得面如死灰，一身冰凉，他赶紧趴在地上屏住呼吸装死，因为他曾听说，熊不喜欢吃死人。这头熊见地上躺着一个人，不知是死还是活，于是把他翻过来掉过去摆弄一番，又用嘴去嗅这人的鼻息。“这是一具尸体。”熊说完就朝附近的森林中去了。

树上的伙伴滑了下来，跑到装死的伙伴身边说，这真是个奇迹，这一切不幸，只不过是场虚惊。“那么，”他接着问，“熊皮怎么交差？熊在你耳旁都说了些什么？”“它对我说，千万不能图谋出售一张还没有被打倒的熊的皮子。”

有人将这个故事用来形容艺术基金的运作模式。以“熊皮”命名的艺术基金却在艺术这一领域掘得了第一桶金。

艺术基金由国外兴起，中国在2007年以后艺术基金以迅雷不及掩耳之势迅速蔓延开来，后又迅速陨落，个中原因，纷繁芜杂，但无疑跟畸形的艺术市场息息相关。如今，旧话重提，是希望在这个艺术市场相对冷的时期，有一个回顾，有一次总结与反思： 2011年在中国掀起一阵高潮，很快又冷场，这些年，中国艺术基金做了些什么？为什么短短时间内遇冷？

艺术基金是否真的从此不振？是否有继续存在的必要，究竟有哪些问题存在？应该如何建立一个良好的市场环境？有些什么影响？

有研究者发现：“一方面是快速成长的艺术品市场，一方面却是内地市场运作机制的不健全，产业链的不完善以及基金投资等相关金融产品的空缺，限制了这一市场的上升空间。”有人说，2007年是中国艺术品基金的元年，在这一年，国内第一支艺术基金产品开始向部分高端人群发售，门槛为50万元，投资期限2年。最终，在国内艺术基金来到爆发式发展的2009年时，该款基金最终以年收益率高达12.75%的成绩完成交接。2010年，中国艺术品基金发行总规模为7.5亿元人民币，到了2011年，这一数字在原有的基础上翻了数倍，45款艺术品信托产品的总规模达到了惊人的55亿元人民币。

2011年国内艺术基金的井喷在2012年的市场整体下调面前遭遇了寒冬，艺术品市场的低谷期恰好成为了这一众艺术品基金产品的退市期。2011年艺术基金的疯狂为国内艺术品市场引入了众多的金融资本和投机客，在“短、平、快”的运作模式之下，将原本就不健康的艺术品市场搅得更加乌烟瘴气。

而此时出现的文交所，更是搅乱了一池春水，这年年初，艺术品份额化交易一度被爆炒，在全国各地许多文化产权交易所中流行，一时风光无限；年尾，随着国务院一纸《关于清理整顿各类交易场所切实防范金融风险的决定》的下发，令一些从事艺术品份额化交易的文交所“原形毕露”，偃旗息鼓，时至今天都没能消除其消极影响。文交所开展的艺术品份额化交易属于一种交易制度的创新，同样也面临许多问题，如艺术品究竟可不可以份额化﹐如何份额化等。建立正规的文交所，也是推动艺术基金发展的一条必经之路。

著名经济学家梅建平教授曾做过这样一个比喻：“中国艺术品市场本来都是一些中医在操作，他们凭借的主要是经验和眼力等﹔而艺术品基金的出现好比是西医﹐用一套相对科学的方法﹐建立管理框架﹑操作技术和法律机制。”过去几年风靡一时的艺术品基金之所以迅速没落，其根本在于整体环境的不规范。

艺术基金想要重拾市场信心，就必须解决以下问题，其一，有消费能力的投资者必须对艺术品有深刻的理解，热爱艺术品，带着文化产业情怀操作艺术基金； 其二，艺术品的真伪及版权问题，国内没有权威机构进行艺术品的鉴定和确定版权工作；其三，大数据的建立；其四，流通渠道不可靠，国内拍卖公司对艺术品的真伪不能提供可靠保障。目前艺术品投资基金也确实存在多块发展短板。

内地市场迫切需要由专业人士管理的投资基金来整合社会闲散资本。同时，国内二级市场——拍卖业也将是艺术品投资基金的直接受益方。投资基金的介入有利于盘整现有散资、带入新的资金，而长期稳定的投资正是拍卖市场做大做强必不可少的。未来，艺术品投资基金面临着各种风险考验，其投资收益以及未来发展之路并不会一本万利，也无法短期速成。

回到最初的话题，艺术品投资的收益如果是那张还未到手的熊皮，能否到手，到手的路有多长，这条路有多艰难，这都是未可知的。当然，在艺术市场逐渐趋于理性的情况下，也许正是大浪淘沙、真金留下之时，当所有的问题、弊端都暴露无遗之后，是时候克服解决问题了。