国内早期专业乐队的建立对我国单簧管发展的影响

韩晋松

【摘要】单簧管17世纪中叶便随访华使团来到中国，在这200多年的岁月中从宫廷御用到如今的国民乐器1840年以后西式管弦乐队的建立成为单簧管在中国最初传播途径之一，早期专业乐队的建立对单簧管的专业发展有何影响，期间的发展道路是怎样；是制约还是促进了它在中国的传播发展道路。

【关键词】单簧管；赫德乐队；工部局管弦乐队；演奏家；管弦乐队

一、赫德乐队与我国单簧管专业的建立

伴随着西方音乐义化的在巾围传播速度的加大与深入，专业的西式乐队在中国开始组建，这为巾圉单簧管的专业建设与教育提供了发展的土壤。

在这里我们不得不提起赫德乐队，英国人赫德（Hart，SirRobert，1835-1911）在中国近代史上可以说是明星人物，中国邮政、海关的创始人、最高长官。这只乐队便是他于1885年白费创办的，这一乐团的出现在中国管弦乐发展史上有着非常重要的地位。

赫德乐队最初招收的学员大多是十几岁的穷人家孩子，赫德聘请欧洲的教练对他们进行培训，他们在赫德乐队中成长起来，成为中国近代管弦乐的重要力量；为中国培养了第一批管弦乐优秀人才。

赫德乐队外籍教练们对东北、京津、上海、广州等地西洋音乐传播；以及后来的哈尔滨管弦乐团，上海工部局乐团的建立都和赫德乐队有不可分割的关系。穆志清这位我国单簧管界的泰山鼻祖，我国目前已知的最早的单簧管演奏家，就出自于赫德乐队。

赫德乐队在一定范围内传播了西洋音乐，更重要的是它使西洋管乐器以及西式管乐队的普及，资料表明，20世纪初几支中国最早的军乐队和赫德乐队的带动有密切的联系。1908年，清政府的禁卫军军乐队按赫德乐队编制组建。乐队的教练兼指挥就是原赫德乐队的教练恩格诺。

由此可见赫德乐队对中国管弦乐的发展上的贡献是不容忽视的。对中国单簧管专业的建设和人才的培养更是功不可没。

音乐，作为一种国际语言，一定有优雅的外表、动人的听觉形象，更重要的是音乐表达人类灵魂的闪光。笔者在这里强调赫德乐队的重要性，就是因为赫德本人和他的乐队闪烁着一种光芒。赫德在华45年期问只做了两件事：一是服务于中国海关，二是创办了由中国人演奏的管弦乐队。这两件事几乎都做到极致。他得到清政府赐予“太子太保”称号（晚清得到这一称号的只有三个人：曾国藩、李鸿章、赫德）。他把全部心血倾注于他钟爱的两件事之中，“赫德从不休假，足不出北京，甚至没有去过西山。”赫德曾向清政府呈递了一篇著名奏折《局外旁观论》，呼吁中国有积极的洋务实践，改革制度上的缺失。希望在自己的有生之年，能看到巾围这个文明古国能和当时世界融合在一起。但是他又不无担心地说，“中国人经过两千年的驯化，热血早已冷却，不过我认为绝望会以最狂暴的方式让热血沸腾，届时我们这些洋人会被赶出中国。”果不然，1900年，义和团运动把赫德的房子、乐器、乐谱等都付之一炬。当时65岁的赫德尽管看到自己四十多年的劳碌和忠诚毁于一旦，悲痛万分，但是他还是持守着自己的执着。1901年返回北京重新组建管弦乐队。

赫德乐队可以说是中国管弦乐队的先驱，他培养的第一批华人演奏家后来被北大音乐传习所管弦乐队等吸纳，成为西洋管弦乐巾播的先行者。上世纪二三十年代，清庭为纪念赫德的功劳，在上海外滩立铜像以示纪念，后来被侵华日军推倒。后世中外史学家对赫德的研究巾，其归属究竟是巾围还是英国有一定的争议。其实这就是执着的音乐灵魂的归属。赫德一生折射出西洋管弦乐在中国发芽、生根、成长的艰难历程，在其中我们看到了单簧管在中国开始生根发芽，为中国单簧管专业建设及人才培养设立了起点。

二、外籍乐团对中国单簧管专业的影响

上海我国最早开放的通商口岸之一，在几十年时问里从一个小渔村迅速发展为远东第一的国际都市，大量外国人长期定居于此，为满足他们对音乐文化的需求，上海公共租界1879年组建了一支管乐队，上海工部局公共管乐队。由法国长笛演奏家雷慕萨担任指挥。演奏员全部由外籍人士担任。《字林西报》1879年1月8日，上海公共租界发行的一张英文版报纸上刊登了一则广告，内容是“上海公共乐队将于兰心大戏院演出”。这是工部局乐队第一次对外演出的公告，也是西式乐队在中国演出的最早的报道.

1907年（清光绪二十二年），乐队指挥由德国人路道夫·布克接替，与此同时继续招聘了多名欧洲乐师，乐队成员35人，逐步发展为一支较为完整的管弦乐队。第一次世界大战爆发后，德、奥籍演奏家离队，使乐队接近瘫痪。1919年（民国8年），意大利人钢琴家、指挥家梅帕器（M.Paci 1878-1946）受上海工部局所聘接任上海工部局交响乐队指挥，重振乐队，进入工长达23年的“帕器时期”，1922年2月更名为上海工部局管弦乐团，人数37人。在梅帕器指挥下，乐队演奏技艺渐趋成熟，演奏曲目丰富，曲目囊括了古典时期和浪漫时期的大多数知名作品。二十世纪二十年代，大批的沙俄音乐家十月革命之后旅居中国，上海成为他们首选城市。当时在乐团俄籍演奏员占据了工部局乐队大部分演奏员席位。其中单簧管演奏有3人，由著名的单簧管演奏家维尔尼克担任首席，另外两位演奏员是福鲁姆松与塔尔诺保利斯基，之后陆续有优秀的俄国演奏家加盟乐团。1929年的工部局年报中表明：“1929年8月，乐队中的优秀俄籍演奏家为柏林Odeon公司录制了数张唱片，单簧管演奏家德拉米斯为该唱片录制了莫扎特单簧管协奏曲。乐队还多次来自欧洲以及世界各国来沪的著名音乐家合作演出，声名大震。日本音乐学家田边尚雄访沪时聆听了该团的演奏，赞不绝口，誉为“远东第一”。

1908年，哈尔滨由俄国人创立了一支“哈尔滨中东铁路管理局交响乐团”（简称“哈响”）。1919年，指挥家梅特勒和小提琴家格拉夫曼接管了该交响乐团，使交响乐团进入鼎盛时期。乐团吸引了大批国外管弦乐优秀人才，被人称为“远东第一交响乐团”。

虽然这些乐团里的单簧管乐手都是由外籍人士来担当的，这些世界级的演奏家们，用他们精湛的演奏演奏技术与音乐表现力征服了当时的中外听众，单簧管这一外来乐器，在中国一些大城市的舞台上相继出现，单簧管开始在国内一些大城市扩大了自己的影响力，为国内单簧管家的出现提供了良好的土壤。并引导一些爱好者们走上了音乐之路。在以上一些乐团的影响下，中国人开始尝试的创建自己的管弦乐队。

三、国内乐团的建立与中国单簧管专业的起步

上海贫儿院管弦乐队是中国人最早自己组建和指挥、演奏员全部为中国人的管弦乐队，在1909年底著名音乐家曾志态在上海自己的贫儿院组建，指挥就是他本人，最初成员20人左右。1911年9月时已有演奏员81人。1914年5月，该乐队赴京参加曾志忞举办的中西音乐会。上海贫儿院的这支乐队在北京演出非常成功，当时的北洋政府外交部、农商部等政府部门为他们颁发了奖章。

1922年，北京大学成立了中国的第一个专业音乐教育机构“北京大学音乐传习所”。它对外英文名字叫“Conservatorv Musicof Peking University”，即北京大学音乐院。传习所内在京的16位音乐家成立了一个小型的管弦乐队，由萧友梅指棒。这个小型乐队演奏了很多国外作品如贝多芬的《命运交响曲》、《田同交响曲》、《爱顿蒙特序曲》等。当时留下一张很珍贵的照片（见下图），照片上写的是北京大学管弦乐队。可以看到有两位单簧管演奏员，其巾一位便是穆志清先生。

这个小型的管弦乐队成为中国风格作品的一个试验田，《新霓裳羽衣舞》便是首次这样的尝试。音乐家们开始主动尝试中西音乐文化的结合。虽然现在看来，这支乐曲还并不是很完善，乐队声部还不完整，但这是中国的演奏家们为巾围演奏风格迈出的第一步；中国音乐家门开始追寻我们自己的民族风格。

值得一提的是一些城市的大中学校也开始设立西式乐队，并有了一定的名气。如直隶学务公所音乐体操传习所、天津第一私立中学、武昌文华大学军乐队、天津南开中学军乐队、广州培止学校银乐队、常州第五中学军乐队等。由此可见单簧管不仪随着中国专业音乐院系加快了专业建设，而且在一些全日制的中学拓宽了普及之路。

以上资料中，我们可以看到，我国单簧管专业最初的发展是与这些乐队的建立是密不可分的，早期的专业发展从地域布局来说局限于上海、北京、哈尔滨等大城市。在由西方人建立的专业乐队的影响下与中国早期的留学生的努力下，单簧管在以上一些大中城市逐渐被世人所接受，并且有了些许的影响力，单簧管这一舶来品，在早期乐队的发展中开始扎根于中国这片古老的土壤中，见证了中西音乐文化融合，并形成中国风格。直至今日我国单簧管止逐步形成中国演奏风格，大批优秀的演奏家、教育家出现在我国音乐舞台，但我们不能忘记我国单簧管发展历程巾，除了像赫德、路道夫·布克、梅帕器、梅特勒、曾志忞、萧友梅、黄自等中外音乐家外，穆志清、赵昆厚、王端伟以及无法用史料查证的老一辈单簧管演奏家们，他们的执着追寻，他们的音乐天赋，他们创造的业绩会永远载入我国音乐史册。