化龙桥画家村与“美协藏画”的半世情缘

■马　拉

化龙桥画家村与
“美协藏画”的半世情缘

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▲重庆化龙桥画家村旧址

2011年5月14日，李焕民、宋广训、徐匡等大画家，从成都回重庆参加在重庆渣滓洞举办的《红岩版画——<红岩> 原著版画插图五十年》画册首发式后，回到当年他们在重庆创作《红岩》版画插图的现场——化龙桥画家村故地重游，不禁想起当年那段“美协藏画”的沧桑往事。

画缘

我们都知道，重庆化龙桥画家村是当年四川美协（当时重庆属于四川）的画家们的创作、生活之地，但很少有人知道，这里还是一批神秘、珍贵的古画的藏身之地。四川美协的画家们当年在工作室里面，画的是那个时代主流的工农兵形象，而就在与工作室同一幢楼的某个神秘房间里，深藏着一批“工农兵”要打倒、要烧毁的古画，按当时流行的罪名，这些画属于“封建主义毒草”。

当年经手收藏这批“毒草”古画的画家里面，决策者四川省美协主席李少言、省美协秘书长牛文已经过世，省美协办公室主任吴凡重病在床。通过李少言夫人侯文川、著名版画家李焕民、宋广训、李焕民夫人黄德珍和吴凡夫人傅文淑的回忆，一批重庆画家和一批古画之间半个多世纪的相守情缘，堪称传奇。

最初，这批古画伴随它们的主人的命运，经历清代、民国、抗战、内战，在改朝换代、革故鼎新之际，因各种原因无奈流入坊间。1949年后，重庆市场上有很多旧古画，但没人买。据同样也是版画家的吴凡夫人傅文淑回忆：“当时有些忍痛卖画的人，就像卖儿卖女一样，虽然不得不卖，但还是想卖给一个好人家。好人家哪儿去找呢？他们觉得自己收藏的这些画，卖给美协，可能是最好的去处。于是，他们就找到当时在社会上有影响的美协国画家岑学恭、宋克军带话。”

岑学恭、宋克军找到美协办公室主任吴凡，他是国立艺专毕业的，而且是学国画出身，应该对这些古画感兴趣。殊不知，对这些古画感兴趣的，不光是学国画出身的吴凡。当吴凡向他的上级——在延安待过的老革命李少言和牛文汇报后，两位版画家立马决定：我们收！要是我们四川美协不收这些画，就散失了，可惜了。

据李焕民回忆，“当时美协也拿不出好多钱来买，只有尽可能地搜集了一些，当时吴凡具体经办这事，他对古画很有研究。我们就从办公经费里面挤，还申请过收藏经费，上面有时也拨点下来，印象最多的一次有4万多，当时的画也买得不贵，印象中，一幅上千块钱的都没有。”

▲风雨同舟，妻子黄德珍总是陪伴在李焕民身边（图片来源：网络）

当时总差钱，有一套任伯年的画想收，没钱，但又不能眼睁睁看着它流失了，只好东拼西凑想办法，最后，还是把任伯年收了。不然，这帮画家就睡不着觉。

也有卖假画的，这就需要鉴定了。吴凡在美协值班，就由他鉴定；吴凡不在家，李焕民他们也收一些。李焕民说：“有一幅明代仇英的画，真是画得好，那天吴凡不在，我们也吃不准是真是假，不敢收。吴凡回来一看，看了很久，也看不准，但我们还是收了，因为画得确实好。也怕都看走眼了，把真的放走了。”

宁可错收三千假的，也不放走一个真的。画家们真可爱！

画劫

从20世纪50年代开始，这批陆陆续续收来的古画，就成了美协的宝贝。为此建立了当时美协最严格的保管制度，李焕民夫人黄德珍的工作就是保管它们。三楼的保管室一把锁两把钥匙，黄德珍和另一位保管员邹红一人一把。凡是要看画的人，得同时经过李少言、牛文和吴凡（人们称他们为美协“三巨头”）的同意。

黄德珍说：“即使他们都同意了，也不是随时就能看的，也只能等到春秋两季我们翻检晒画时，才能趁机看看。晒画也只是把画在资料室和楼上保管室挂一下，因为时间长了，怕堆在箱子里，纸张之间就粘连了。”

粘连还不是最惊险的，这批古画随后迎来了文革时期“破四旧”的浩劫。

李焕民说：“当时上面对国际形势有一个判断，准备打仗，我们四川美协就在铜梁搞了一个山洞，古画分一级、二级、三级，用钉得很厚的木箱密封好，搁在资料室里，一旦打起仗来，就马上作为战备物资往铜梁山洞转运，我们还专门派了一个名叫龙月高的工作人员去铜梁办这事。”

吴凡画作《蒲公英》（图片来源：网络）

说起打仗，自己的人身安危都没考虑，画家们首先想到是古画的安全。当时资料室是美协最大的一个房间，这批古画就搁在里面。四川美术学院的红卫兵，闹的就是美协机关。他们从黄桷坪赶过来，没地方住，就在资料室打地铺。

李焕民说：“他们要批封、资、修，就把办公室翻了个遍，找封资修，但什么也没找着。这批古画显然属于封建主义的东西了，结果他们就睡在封资修的旁边还不知道。他们的枕头旁边就是装着古画的大木箱，只是上面写着‘战备物资’，他们一看，没敢动。”

这批古画就这样逃过了一劫，但画家们的画却没能逃脱。红卫兵把美协画家们的画收上去，说是要开一个“黑画”展览。画家们不得不交出自己的代表作，像吴凡，就交出了自己的名作——套色木刻《蒲公英》。

红卫兵们在美协院子里，像晾衣服那样牵起绳子，把这些收来的“黑画”挂在绳子上批判。白天展完，第二天早上画家们起来一看，院子里只剩下光溜溜的绳子，“黑画”全没有了，原来都被红卫兵们趁晚上偷走了。

李焕民说：“这些同学都是学美术的，他们其实知道什么是好画，什么是坏画，他们心头是清楚的。”

画情

这批古画成了美协的镇协之宝，美协的画家们像保护眼珠子一样保护它。搬家很多次，都一张不差地保藏得好好的，但这批宝贝真是难伺候。黄德珍说：“长期不拿出来，又怕虫打了；拿出来吧，又怕风化，我们真是费尽心思。”

有一幅张大千的丈二皮宣荷花，没有装裱，美协收上来后，吴凡亲自去成都守着人装裱，怕有人把面上那一层揭了。旧时装裱界有高手，揭去皮宣表皮一层，相当于偷了你这幅画，而且是最好的一层，你根本看不出来。所以吴凡非常“小气”，非得亲自守着才放心。

美协的人对这批画很有感情，一有风吹草动，大家一涌而上，都去保护它。黄德珍说：“我们还请重庆日报社的电工来安装了一个报警器，一头接保管室，一头接我家。有天晚上，警报响了，楼上的画家们全都冲出家门，向保管室跑去，结果虚惊一场，原来是一只猫，踩响了警报。”

▲清代名家金冬心作品《桃柳图》

▲清代名家金冬心作品《枇杷》

黄德珍一提到保管的画就成了一个“六亲不认”的人。为此，多年以后，其丈夫李焕民还“耿耿于怀”：“我觉得黄德珍，就是我这个夫人，在这点上很好，她管得很严，有个美协副主席说想看看画，我说行。但黄德珍说不行，她说要一视同仁。她说不能看，就只有不看了。她是管得好，但那一次还是弄得我很没有面子。”

黄德珍说：“就是要一视同仁嘛，有些人看不了画，就骂人。骂我，他们还是不敢，就指着我下面一个工作人员的鼻子骂。但不管怎么骂，该不看的，还是不看。因为有些画，翻一次就坏一次，比如金冬心有一个册页，这就不能看了，我退休两年，又无偿管了两年。才把工作交了。”

在李焕民的记忆里面，这批画全都是国画，有石涛、黄慎、任伯年、郑板桥的画；至于近代名家，如徐悲鸿、齐白石的画就更多了。当然，也有一些是荣宝斋高仿水印木刻。也有些不是珍品，是菜画。真正的好东西，可能不及百张。

宋广训回忆说：“有4幅徐悲鸿的画，我记得有一幅奔马、一幅仕女吹箫图、一幅八仙之一铁拐李，是重庆当年著名的百货公司宝元通捐给美协的，因为他们当时公私合营了，就想把这些画捐给国家，他们觉得捐给美协最好，于是就送来了，没有要钱。我和焕民都是北平艺专毕业的，徐悲鸿当过我们的校长，看到这些画，觉得非常亲切。”

1994年，这批古画随四川美协迁往成都，现藏成都。如今，重庆嘉华大桥穿村而过，化龙桥画家村已荡然无存，当年画家们收藏古画的往事和心血，也随嘉陵江的流水滚滚而逝。

画家们最大的愿望是，这批画以后能开一个画展，出一本画册，永不流散。

（作者单位：重庆晨报。图片来源：除注明出处外由作者提供）

（责任编辑：邓明珠）